Kronstadt er et bestemt sted. Øen, der nu er spændt på ringvejsdæmningen, er en militærby og samtidig et monument over arkitektur og historie. Et fragment af Skt. Petersborg, streng og slank, omend lidt lurvet; men - dens lave version, som reduceret, hovedsagelig tre-etagers. Samtidig ødelægger pletterne af sovjetiske huse lavet af silikatsten, hegn og kontrolpunkter af en garnisonstype tættere på udkanten af byfæstningen. Det var på et sådant sted mellem den lange bygning af en af de såkaldte defensive kaserner i det tidlige 19. århundrede og den hyggelige Posadskaya-gade - men også ved siden af sjusket hegn og fem-etagers bygninger, at et boligkompleks dukkede op med Navn Amazonka, karakteristisk for vores tid, som dog ikke eksisterede. fri fantasi hos udviklere, men arvet fra en af de nærmeste kanaler.
Vi talte om projektet med et boligkompleks i 2013, da dets opførelse var ved at være afsluttet. Nu er det afsluttet, og at dømme efter sammenligningen af billederne, for det meste ifølge projektet.
Kompleksets arkitektur reagerer på særegenhederne i udkanten af det historiske Kronstadt. Først og fremmest er komplekset et lavt, tre-etagers et med et parkeringsniveau, der på grund af kompleks hydrologi stikker halvanden meter op fra jorden, hvorfor det har fået navnet "semi-underground" ". Tre etager bestemmes først og fremmest selvfølgelig af sikkerhedszonernes høje regler: de ekko højden af de gamle kaserner og bygninger på Posadskaya Street. Men jeg tør foreslå, at det ville være let at "strække" højden, hvis det ønskes, her - både de nævnte fem-etagers bygninger og det stalinistiske fire-etagers hus af officerersfamilier, men ligner sen klassicisme, er i nærheden. Der er fire-etagers huse i den nærliggende gård. Men Nikita Yavein vendte tilbage til skalaen af Nikolaev-fronten af Posadskaya, "strakte" skalaen og typen af udvikling, der blev sat der mod vest, hvor havet ligger i nærheden, omend bag et militærhegn. Og ved siden af havet ligner sådanne lave, lange murstenshuse Holland, hvor der findes mange lignende to-tre-etagers rækkehuse i udkanten af byerne. Med et ord, som om at følge drømmen om Peter den Store, har en beundrer af alt hollandsk fra støvler til skibe, en anden kontekstuel skygge, historisk og geografisk, dukket op her. Gud ved, om dette fragment af havfæstningen bliver til et "stykke Holland", men begyndelsen, først og fremmest med hensyn til skala, antager vi, at det skulle være.
Planen for komplekset arves fra de lukkede gårde i Skt. Petersborg og gentager de moderne "tendenser i kvarterer". Men gårdene er usædvanligt lange, og to er næsten helt lukkede, bortset fra bagpassagen på trapperne og passagen til brandbiler overfor; og den midterste er åben over for Zosimova Street og ligner courdoner-pladsen i store lejlighedskomplekser i Skt. Petersborg i begyndelsen af det 20. århundrede. Den aksiale gårdsplads-firkant ekko imidlertid også med Posadskaya street, der lukker kvartalet på afstand, fra østsiden: Hvis du forlader boligkomplekset, skal du dreje til højre to gange og se på Posadskaya fra dets kryds med Surgin street - vi vil se en lignende struktur af huse, lange græsplæner og fronton i perspektiv. Det er ret langt væk, så navneopråb ikke er visuelle, men spekulative-kontekstuelle; en slags indre charade for dem, der er klar til at gætte på, at arkitekten syntes at have "vokset" i kernen af hans kompleks, en fremtoning af "provins Petersburg" Posadskaya.
Men lad os se på komplekset ikke udefra, men indefra. I vores tid, hvor eksperimenter med typologi, ser det ud til, er en saga blot, knust af typificeringen af boliglayouter, er dette hus næsten udelukkende et eksperiment. Ikke at noget andet er opfundet her, endnu ukendt. Men rækkevidden af lejligheder er ret bred, som om den opretholdes i ånden af det moderne europæiske ideal, der søger at bringe forskellige sociale lag tættere sammen.
De mest rummelige boliger fra 70 til 100 m2, beliggende i de mest støjsvage tværgående volumener mellem gårdspladsen og gårdene. Her, på tre etager, er der to niveauer af lejligheder, hver med tre semi-niveauer, forbundet med trapper. Deres lejere kommer ind i lejlighederne på første sal fra gårdspladsen, fra niveauet af byens fortov; døre i dybe nicher. Når de kommer ind, går de ind fra gangen ind i rummet på første niveau, eller de går frem ad trappen, en og en halv meter op, ind i et større rum, hvorfra der er en udgang til gårdspladsen på taget af underjordisk parkering, hævet, som vi husker, over jordoverfladen. I gården er disse lejligheder udstyret med deres egne forhave, hvis udgang er designet som en dyb loggia, hvorfra det sandsynligvis vil være praktisk at se sommerregnen i Kronstadt. Rummet med adgang til gården er en stue ved siden af et køkken. Igen klatrer vi halvanden meter op ad trappen, og vi befinder os i soveværelset allerede på anden sal. Der er kun tre værelser.
Indgangen til lejlighederne på anden sal er dekoreret fra siden af gårdpladsens firkant med en fremspringende vestibule, hvorfra en to-trappe fører til stedet for to lejligheder, til højre og til venstre. Der er fire værelser og mere rummelige. Først befinder vi os i stuen, den ser ud i gårdene, som på første sal, derefter langs trappen til to værelser, der vender ud mod pladsen, sandsynligvis er det soveværelser; lidt højere - et rummeligt værelse, også formodentlig en stue eller et stort lyst kontor med balkon til gårdspladsen. Lejlighederne i stueetagen opfattes som italiensk piano terreno, mens de øverste er piano nobile, de ligner det bedste tilbud i dette boligkompleks, selvom du skal op ad trappen der. Strukturen af interne, "elite" bygninger er i snit.
Strukturen af de ydre bygninger er planlagt mere fraktioneret, her alternerer et-værelses lejligheder med et separat køkken og meget små studie-blyantkasser kombineret med et køkken. Men der er en elevator, og lejlighederne på første sal hæves over jorden til højden af fortovets gård; meget små balkoner-loggier overser gaden. Det smalle hushegn, der adskiller boligkomplekset fra det sløvt nærliggende område, har også sine egne planlægningsfunktioner. Der er en elevator og tre-værelses to-etagers lejligheder, der er forbundet indvendigt med en trappe med en drejning, næsten spiralformet. Den nordøstlige ende af denne bygning, der vender mod Surgin Street og støder op til stedets ujævne grænse, er afskåret i St. Petersburg-stil, her dannes en blyantkasselejlighed, dog to-værelses og beriget med en relativt rummelig loggia i slutningen. I de langsgående bygninger, især i husvæggen, vises elementer i korridor-galleriets layout.
En vis række planer kombineret med deres fremherskende beskedenhed, undertiden endda overfyldt, korrelerer med den historiske by, desuden både med Skt. Petersborg, hvor du kan finde noget, og med de hollandske og måske engelske eksempler med deres overflod af interne trapper. Men også et eller andet sted i bevidsthedens periferi dukker eksperimenter med avantgarde op med deres kærlighed til korridorer og miniaturestudier, en række kombinationer og muligheder. Det er overflødigt at sige, at i den moderne russiske situation, som ikke er tilbøjelig til eksperimenter, virker huset ensomt, desuden selv genereret af en bestemt kombination af betingelserne i Kronstadt (militær?) Orden, en slags dens bogstavelige grænse, det står lige "På vindueskarmen" vinduet til Europa ". Selvfølgelig burde overbevisningerne fra Nikita Yavein, en arkitekt, der er vild med eksperimenter og avantgarde, have spillet en rolle her.
Udadtil er husets unikhed ikke umiddelbart synlig. Desuden vil kombinationen af rød mursten med frontoner og kantet, steder brutal plast, skræmme snoben væk. Snoben vil fange lighed med under-slotte nær Moskva og bliver bange og løbe væk. Men forgæves. Den mest skræmmende ting er murstenens røde farve, ja, vi er allergiske over for den. Imidlertid ser man nøje, at selv murstenen har to farver: øverst på loftet er den lettere. Hegnene er malet med grå maling, men jeg vil have en mat glans af rent metal; nedløbsrør i almindeligt syn. Derudover er det åbenlyst, at når man sammenligner med projektet, er nogle af detaljerne udeladt i processen med at reducere omkostningerne. Det er en skam for træindsatser og stribede skodder, som alene kan formere følelsen af kvalitetsfinish og europæiske foreninger. Og hvem er ikke stødt på dette? Rammen for planen lever i mellemtiden bestemt.
Efter min mening er dette bare tilfældet, når et ikke alt for glamourøst hus er rigt på arkitektur. Ud over det allerede beskrevne udvalg af lejligheder er facaderne interessante for den mange rytme af nicher, afsatser, udskæringer og fordybninger. Proportionerne af vinduerne skifter fra smalle lodrette, i bunden, samlet i et firkantet panel, og på tredje sal er de blottet for sandrik og dækket med en flad gesims på taget som servebomber; de gentages af lofterne i gårdene - alt sammen spiller bestemt Kronstadt serf-temaet ud.
Men det bedste i de lokale facader er efter min mening de hvide stenindsatser. Ikke alle af dem har overlevet heller; små dekorative indsatser er væk. Den tilbageholdende brutale idé svingede lidt mere mod forenkling. Men der er en gesims, der adskiller den tredje loftsetage og store "stenplader" i hvid sten, der visuelt understøtter både buerne i indgangene (brandindgange) til gårdene og karnapperne. Men det er vigtigt, at forfatterne formåede at bevare den hvide stenbeklædning af indgangsvestibulerne, dækket af Nikita Yaveins elskede “antirust”, hvor glat poleret sten skifter med tynde strimler af "revet" sten med en "sten" tekstur. I kombination med runde vinduer, der oplyste trappen (som ikke var med i projektet, de dukkede op i processen), fik den vigtigste gårdhave-courdoner en uventet, endda romersk smag. Disse uslebne striber strækker alt ud, fremhæver indgangene og dekorerer både gårdspladsen og forsiden af huset på Zosimov Street.
At sige, at huset ikke er så simpelt, vil sandsynligvis ikke være nok. Han er vanedannende. Det minder om bygningerne fra efterkrigstiden, som legenden tilskriver de "erobrede tyskere": sådanne huse findes i mange russiske byer, for eksempel i Tver; de er to eller tre etager høje og et eller andet sted med gavle. Det tænker også på forstæderne til europæiske byer, ikke kun hollandske, og endda ikke kun bebyggede rækkehuse - for eksempel Vaksali-distriktet i Tartu, hvor Alvar Aaltos hus ligger, er i harmoni med ham ved kombinationer af glasvertikaler med firkantede miniaturevinduer, en spredning af former, en kombination af antydninger til klassiske elementer og avantgarde "indefra og ud". Interessant, med et ord, huset. Det modsætter sig den russiske tendens til intern forenkling af boliger med ekstern mangfoldighed. hvilket sandsynligvis er værdifuldt.