Grishina Street er relativt smal, og dens omgivelser er tæt tilgroet med træer. De stalinistiske kvarterer "holder" den røde linje her, mikrodistriktudviklingen bryder den flittigt, men lykkes ikke fuldstændigt - den typisk Moskva eller mere generelt sovjetiske "verdens krig" strækker sig adskillige kilometer mellem Mozhaisk-motorvejen og ringvejen. Stedet ligger mellem et gråt hus af halvfabrikat af silikat fra halvtredserne bygget langs den røde linje med et gavlpediment, gipspilastre og en gesims - og flere "plader" fra begyndelsen af halvfjerdserne blandt dem, der senere blev et symbol på sen sovjet udvikling. Så selvom panelhuse findes på afstand, og bygninger med fem etager er opstillet overfor hinanden, er det nærmeste miljø mursten i forskellige nuancer.
Derfor er det ikke overraskende, at mursten blev hovedmaterialet i facaderne - et kontekstunderbygget materiale, der også er populært i moderne arkitektur, hvilket gør det muligt at opretholde respekt for en traditionel by uden at miste formens relevans.
Teglfacader var imidlertid ikke en forudsætning, men valget af arkitekter.
Hovedopgaven, der blev sat for forfatterne af projektet, var: at få plads til maksimalt kvadratmeter hus, en parkeringsplads og en børnehave på en lille, halv hektar stor grund med en seks meter højdeforskel (skråningen starter fra Grishina Street og går ind mod øst). Derudover er der planer om at bygge en passage langs den nordlige grænse en dag.
Tre fjerdedele af det udpegede sted var besat af bygningens stilobat; et lille rektangel mod syd forblev frit, hvilket bedst blev oplyst. Derfor blev han givet til legepladsen. Den to-etagers bygning i børnehaven, igen af isolationsårsager, var placeret af arkitekterne på sydsiden - den fanger solen med store vinduer, men at være lav hindrer ikke det mest fordelagtige, sydøstlige lys i boligbygningerne. Der er to bygninger: en, syv etager, strakt langs gadenes røde linje og understøtter temaet for den stalinistiske fem-etagers bygning. Den anden er en fjorten etagers, indskrevet på skalaen af de senere huse i de umiddelbare omgivelser, placeret i forskellige vinkler i dybden af territoriet. Som du kan se, er projektet ikke fremmed for reflekterende forståelse af egenskaberne ved det omgivende bymateriale: komplekset både "holder" gaden og åbner op for naturen i den indre del af distriktet, det "forsoner" ikke kun de to bytyper i sig selv, men oplever også dets grænseposition.
Offentlige lokaler er planlagt i de høje stueetager. Foruden gårdspladsen "på jorden" forestilte forfatterne sig yderligere to gårde: på børnehavens flade tag til gåture med sine elever og hovedgården uden biler til beboere på taget af den underjordiske parkering. Fra Grishina Street kan du gå ind i gården gennem en høj rektangulær "bue" åbning på venstre side af pladen med syv etager. Landskabspleje inde er lakonisk, selvom der er speciel brolægning og kunstig lettelse. Og ned til jorden fra to gårde - en stor og en børnehave, åbne trapper fører. De stiger ned fra to sider langs stilobatens østlige grænse, og hvis du ser fra den skovklædte indre del af området, kan trappens profiler virke som en parkparterre, selvom deres design er minimal: dette er selvfølgelig ikke Palazzo Pitti, men et simpelt, roligt bykomfortklassehus.
I mellemtiden vil det vigtigste og mest bemærkelsesværdige middel til arkitektonisk ekspressivitet være løsningen på facaderne. Deres sammensætning er designet til en tynd, næsten hvid, elfenbensfarvet murstensoverligger og er attraktiv for balancen mellem komponenterne. Gulvene kombineres i par på to, men hvert par er tegnet i midten med en tynd vandret stribe. Bredden på vinduerne og karnapperne med altaner skifter rytmisk og moderat. Karafvinduerne er imidlertid kontekstuelle og ligner de glaserede balkoner i det nærliggende stalinistiske hus. Vægdybden varierer meget: fra en og en halv meter loggier til tynde franske vinduer med en mursten til gulvet. Balkongitterens sorte metal, sorte indsatser i vinduernes øverste del, lyse mursten og vinduesglas suppleres med indsatser, der efterligner mørkebrunt træ, hvilket forbedrer effekten af dybde og lagdeling af væggene.
Muren her er slet ikke et plan, men en organiseret serie af afsatser og afsatser, indskrevet i et murstengitter af facader med et strengt trukket gitter af samlinger. Brede vandrette stænger er anbragt i en ren ske murværk og indrammet af kanter lavet af mursten, og alt dette er i et plan grafisk. De lodrette stænger er tværtimod præget: rækker af limet murværk skifter med et fald på halvdelen af murstenens bredde. Det viser sig ligesom pixelfløjter, hvor de vandrette linjer er friser, og de ribbet lodrette visuelt "bærer" deres blade.
Geometrisk, men subtilt i detaljer, ligner spillet søgen efter sen moden modernisme, hvor arkitekter enten styrker konstruktivistiske bånd, skubber molerne i baggrunden eller giver frit tøj til lodret stød, åbent appellerer til kendelsen og endda portico. Denne form for henvisning til halvfjerdserne og firserne i dette område af byen er ikke kun passende, men kan også forstås som en del af forfatterens forståelse af konteksten. Det skal dog bemærkes, at på trods af den mærkbart større kompleksitet, multikomposition og forfining af strukturen i sammenligning med firserne, lykkedes det arkitekterne at afbalancere det lodrette og vandrette uden at prioritere den ene eller den anden. Alle linjer er beregnet, ikke en enkelt linje er krydset.