Byens forskønnelsesprojekter startede en heftig debat i september. Men mens journalister og bloggere diskuterer Triumfalnaya-pladsen og sammenligner den med Krymskaya Embankment, åbnede arkitekterne fra WOWhaus-bureauet, kendte pionerer inden for transformering af offentlige rum i Moskva, den første fase af City Farm, som de byggede over den sidste sommer på VDNKh, et projekt, der typisk er helt nyt for Moskva. (skønt der er lignende parker i Moskva-regionen). Gården ligger i udstillingens yderste kant - ved Likhoborsky-passagen og Selskokhozyaistvennaya-gaden, ikke langt fra Botanichesky Sad metrostation.
Kamenka-floden, der føder en kaskade af damme, der nedstammer fra den botaniske have til den all-russiske udstilling, løber ikke langt herfra ud i Yauza og danner den mindste dam bag den sidste dæmning - den femte Kamensky. Til højre syd for dammen var der en pavillon "Jagt og dyreopdræt", der brændte ned i 2005 - med en mini-zoo bag en åbent buet facade; kun to skulpturer "The Hunter" og "Foxes" har overlevet fra den. I løbet af de sidste to årtier er dette territorium, ligesom den nordlige del af VDNKh generelt, blevet til rigtige baggårde, et sted med private boliger, nomadiske kebab, bade og restauranter, der opdrætter fisk i damme og opfordrer kunderne til personligt at fange bytte, som koges derefter i køkkenet. En af disse restauranter, Trout Rechka, lå også på den femte Kamensky-dam (dammen og flodlejet er adskilt her, og tiltrækningen viser sig at være dobbelt). VDNKh-administrationen lukkede restauranten i 2014 og inviterede derefter WOWhaus-arkitekterne til at udstyre territoriet.
Efter at have studeret historien og omgivelserne kom arkitekterne snart til den konklusion, at denne del af VDNKh i modsætning til den centrale del med sine pavilloner over republikker og ydre rum er mere viet til landbrug, de huskede også jagtzooen pavillon og foreslog at skabe en urban gård - en slags zoologisk have, hvor børn kan se kæledyr og lære at tage sig af dem i en række forskellige workshops. Sådanne gårde er udbredt i Europa, selvom de, som forfatterne af projektet siger, er smukke og naturlige, men som regel er de ikke interessante fra et arkitektonisk synspunkt - og WOWhaus besluttede at oprette en "ideel gård" i Moskva., rene, rummelige, komfortable og hyggelige - eksemplariske, "Som resten af VDNKh." Dette blev gjort efter forprojekt- og marketingundersøgelser udført af eksperter i transformation af KB23-territorier.
Projektets vigtigste plot er selve gården, den blev kernen i første fase, den er fuldt bygget og er allerede praktisk talt bebodd: kun duer er ikke ankommet til duehesten, men geder, får, æsler og minikøer bosætter sig allerede i den varme lade; kaniner yngler i kaninen, racerene kyllinger, gæs med pukket næse og ænder med smukke kamme på hovedet svømmer i dammen og skynder sig i fjerkræhuse. Ved siden af dammen er der en stor legeplads, der ligner den, som WOWhaus byggede i Bauman-haven på Basmannaya - udstyret til børn med handicap og grupperet langs en aksial glidebane uden trapper. Den afsluttede første fase af gården besatte en stor, nordlig del af territoriet omkring en dam og en flod. Der er planlagt en "fiskerizone" ved floden, en hyldest til mindet om stedet. Nu kan man få adgang til den allerede fungerende City Farm gennem en lille indgangspavillon fra siden af Rabbit Breeding Pavilion (en billet er 200 rubler, og de første regelmæssige besøgende har allerede dukket op på gården, som arrangørerne siger).
Den anden etape - i den sydlige del af territoriet med den fremtidige hovedindgang i nærheden af skulpturerne - er planlagt til at være helt eller delvist afsluttet i december. Her grupperes funktioner, der supplerer gården, som allerede ekkoer deres mini-repræsentanter i den færdige del: en stor cafe, planlagt ved hovedindgangen, understøttes af en te- og sandwichbod og en baldakin over bordene bygget på bredden af dammen; drivhus i anden fase - i tre dele med hydroponics, blomster, eksotiske planter og med gitterfacader, der ifølge forfatterne ligner ananashud - understøttes af en mini-grøntsagshave fra den nordlige del, hvor vinterrug og radiser har allerede spiret i høje senge og rodet jordbærsnor. Den fremtidige zone af mesterklasser med tømrermaskiner i den sydlige del gentager legeplads-byggepladsen, hvor du kan banke med en hammer og skære noget med en sav - det er planlagt at åbne snart. Forfatterne af projektet distribuerede bevidst alle funktionerne mellem de to byggetrin, så den første fase straks ville være så rig, varieret og ikke kedelig som muligt.
Men tilbage til indtryk af den færdige del af gården. En lille park indtager nu omkring en og en halv hektar, og dens centrale del, hvis vi udelukker forsyningsskuret i periferien af stedet, er endnu mindre, sandsynligvis omkring en hektar, noget imellem en park og en firkant. I mellemtiden gør højdeforskellen (fra indgangen du skal ned ad trappen), dammen og floden mini-parken meget forskelligartet. Paviljongernes arkitektur er også designet til at opretholde en rigdom af oplevelse: Pavilloner, der er designet af forskellige arkitekter fra bureauet, er alle i træ, men alle er meget forskellige. Ved at vise dem til journalister spekulerede forfatterne endda om forskellen mellem huse designet af mænd og kvinder. Der er virkelig en forskel, forskellen mellem "hænder" og teknikker, groft forenet af materialet, mærkes dog fuldstændig, ligesom forfatterskapet til WOWhaus som helhed.
Der er ingen symmetri eller patos her, alle bygninger, selv de mest kapitaliserede og isolerede - stalden og kaninen - forbliver inden for rammerne af lys pavillonarkitektur. Betonstier skifter med pletter af lys hvid marmorgrus, træbroer med bænke kastes til to holme på dammen, og grænsen til trægulvet, hævet på benene og løber langs floden, er oversået med rektangulære afsatser - små moler, sandsynligvis designet til fremtidigt fiskeri. Alt er spredt over stedet, gennemsigtigt, gitter, tagene er asymmetriske, bygningerne har tendens til at "opløses" i rummet og frigive terrasser, tage, søjler udenfor. Arkitektur holdes på randen af æstetik ved ren festivalkreativitet, som "Byer" eller "Archstoyanie" - og den egentlige pavillon og parkkonstruktion, mere kapital og høj kvalitet, men stadig luftig og frit tillader sig kontrasten.
Det er behageligt at være i denne temahave - og på samme tid fremkalder det mange foreninger. Den første er relativt set den ældste - park-satsning på sentimentalisme i slutningen af det 18. århundrede. Mange ved, at Marie Antoinette havde sin egen gård i Versailles-parken, hvor hun malkede køerne uden at fjerne crinolin. Malkning af en ged til børn kl. 13:45 på en bygård er noget ens, som et forsøg på at bringe en person tættere på landbrugets virkelighed, i princippet skilt fra landsbylivet. Faktisk stammer Europas urbane gårde fra disse virksomheder fra encyklopædernes æra, og Moskvas gård arver dem allerede indirekte. Og alligevel er der meget til fælles: på den ene side en fremhævet vægt på naturlighed og svaghed - især selvom rulleplæner blev lagt på jorden ved byens dag, siger arkitekterne, at der er frø af kløver og græs under dem, næste år vil de spire, og alt ser mere naturligt ud. Nogle af træbygningerne, f.eks. Stalden og havepavillonet til mesterklasser, er tonet gråbrun, og noget af træet er som det er, men igen forventer forfatterne, at de næste år naturligvis får et gråligt sølvfarvet. Favoritmateriale - nu - kalder forfatterne lærke helvedesild, helvedesild, der er dækket af en spids båscafé, som arbejderne kaldte "blyant" - faktisk meget ens, især på afstand. Fra de samme helvedesild og den samme form - fjerkræhuse på den anden side af dammen, har de noget til fælles. Og vi elsker materialet for dets tekstur, varme og naturlighed. Også han skulle være grå fra regnen. Vi husker landsbyhuse - selvom ikke halm, men helvedesild her af en grund, er der en stærk ladning af pastoralitet i den, den figurative kvintessens på en gård.
På den anden side er ikke en eneste gård, der er bygget på bølgen af den sentimentale introduktion af bybefolkningen til naturen, i modsætning til den virkelige. At forfatterne også forstår og direkte indrømmer, at introduktion af børn til industriel dyreavl er traumatisk og umenneskeligt. Forestil dig kyllinger på et transportbånd; de lokale kyllinger og gæs er i sammenligning med dem som svaner på patriarkens. Gården er mere som en mini-zoologisk have, æsler kæmmes ud hver dag. Afrikanske minikøer med pukkel som en kamel giver næsten ingen mælk, men de er små og eksotiske. Der lugter næsten ikke - ventilationen er gennemtænkt, intet at gøre med "Pig Breeding" pavillon, der chokerede mig så meget som barn. Kort sagt, når en af hovedopgaverne for et bybarn, der går ind i skolen, er at lære kæledyr og forstå, at der foruden en kat, en pindsvin og en skildpadde også er sådanne dyr fra bondens gård, gården er meget nyttig for det.
Hvis vi glemmer et stykke tid med Marie Antoinettes proto-farm, så er den næststørste sammenslutning verdensudstillingen, som endnu ikke er færdig med at arbejde i Milano. I år er det dedikeret til fødevareproduktion, det er faktisk det samme som byens gård WOWhaus, og opkaldet mellem den lokale køkkenhave og projektet
Langsom mad Herzog og de Meuron er ret håndgribelige, begyndende med jordbær og radiser, sengenes form, undertiden høj, undertiden ophængt, undertiden indbygget i væggen og ender med bærernes karakteristiske form og divergerer fra et punkt opad. Milan Expo er dog fuld af planter, og dyrene er kun på billeder.
Verdensudstillinger, hvis tema den sidste delvist faldt sammen med gårdens plot, var prototypen for sovjetiske kunsthåndværk-industrielle udstillinger, og her befinder vi os allerede i indflydelsessfære i den mest direkte Moskva-sammenhæng. Det er let at se, at "City Farm" på mange måder ligner en miniaturekopi af VDNKh's landbrugsdel - undtagen de nationale pavilloner, men med en "håndværk" -komponent med caféer og underholdning. Hvis du ser nøje fra siden af stalden til den anden side af dammen, vil blyantkiosken se ud som en raket, og redningstårnet vil se ud som dets lanceringsmodul, der er kørt ud til den anden side af floden: et af de genkendelige symboler på den sovjetiske udstilling af præstationer er”med os”, men udført i træ som Polissky Hadron Collider, som billedet af et teknogent symbol i bevidst upassende materiale.
I mellemtiden negerer ligheden med mini-VDNKh ikke en anden prototype - gårdens træbygninger ligner den første udstilling, kunsthåndværket All-Union Agricultural Exhibition på stedet for Gorky Park (i arrangementet som WOWhaus investerede meget i indsats, hvilket også er vigtigt). Meget kan genkendes: en tendens til gitter og bindingsværksstrukturer (eller lignende) strukturer, en uoverensstemmelse mellem forfatterens håndskrifter og en meget konventionel træklassicisme. Den uundgåeligt storslåede stald, det største og varmeste rum med to asymmetriske tagpinde og en spiraltrappe i metal, der fører ud til altanen, ligner en basilika. Redningstårn - "Makhorku". Caféens romanske baldakin ligner en perifer i Chipperfield-stil fra siden af floden (dette emne er ikke ualmindeligt i parker, og WOWhaus har allerede været nødt til at bygge sådanne ting) og fra siden af dammen på grund af den høje vinkel af taget ser det ud som reflekteret af vand, næsten helt klassisk, og samtidig meget i ånden af VSKhV-VDNKh portico - det er kun synligt fra en vinkel, og når bevægelse snart forsvinder, går det i opløsning. Men den hvide farve på den ydre kontur af understøtningerne med det naturlige træ af de indvendige understøtninger hjælper meget med at understrege det klassiske tema - der opnås en slags træmarmor. Nærheden til den stalinistiske transformatorbås til den virkelige, i modsætning til caféens lette baldakin, hjælper tætte og riflede doriske søjler, også malet hvide, også.
Udsigten dannes ikke kun som en udstilling, men også som en betinget ejendom, især takket være dammen og øerne. En baldakinportik er et palads, en blyant er en obelisk. Blomster i kar - bagsiden af bænke er placeret i øjenhøjde, som i den britiske pavillon på Expo - de er også landsted, store og lyse og ikke lavendel og ikke moderigtige korn. Emnet er fanget, men alligevel befinder vi os i en byby. Imidlertid overstiger billeder ikke grænserne, bliver ikke til stilisering af hverken avantgarde eller andet, men forbliver, som allerede nævnt, inden for rammerne af moderne parkstil.
Det viser sig, at gården også er en meget meningsfuld virksomhed eller rettere fyldt med betydninger, der ligger i en kæde fra køerne fra Marie Antoinette - til den sovjetiske expos landbrugsaccent - og til moderne bybedrifter, børns pædagogiske sjov og øko -søgninger af vores tid, præsenteret nu i Milano … Ideen opnås gentagne gange i en tendens. Arkitektonisk bringer forfatterne det noget pompøse billede af VDNKh til sin træ, semi-avant-garde, semi-neoklassiske historiske prototype - VSHV, undervejs strenger deres vigtige Moskva-værker i en kæde. Du kan endda forstå det på denne måde: den første udstilling i 1923 var i et stille Neman- og landbrugsland, det var træ og muntert, næsten en fair; så var de fleste af børnene bønder. Siden da har der været børn af arbejdere, børn af me-nes-es, børn af kontorkrave … Og udstillingen, efter at være flyttet, blev mere storslået og pompøs og skubbede "landdistrikterne" til baghaven og derefter helt glemmer. "City Farm" - podning af temaet i formatet urban underholdning, sløjfer historien på en legende måde. Men hvor og hvordan historien vil lukke - vi ved heldigvis endnu ikke helt sikkert. Og det er rart at tage en tur. Og om aftenen lyser alt meget smukt.
