Vi har allerede talt om projektet fra Literator-boligkomplekset i Khamovniki: Sergey Kiselev & Partners designede det efter ordre fra Hals-Development på stedet for et gammelt bryggeri i krydset mellem gaderne Rossolimo og Lev Tolstoy. Stedet er ret omfattende for centrum af Moskva - omkring to hektar, men det er uddybet i gårdrummet og er omgivet af bevarede bygninger på næsten alle sider: en bygning af planten, den ældste, lave og med et rør, adskiller komplekset fra parken på Leo Tolstoy Museum; den anden er en tre-etagers bygning fra slutningen af det 19. århundrede, strakt langs gaden opkaldt efter den store forfatter; den tredje, Institute of Drinks, bygget i slutningen af halvfjerdserne og siden da temmelig lurvet, danner linjen på Rossolimo Street. Fremkomsten af et nyt elite-boligkompleks bag disse brogede vinger er næsten umærkelig: på den røde linje manifesterer det sig kun i to små bygninger, pænt indbygget i tårerne af byens stof.
Ifølge projektarkitekt Alexei Medvedev var de to hovedopgaver for forfatterne: at passe det maksimale anvendelige areal inden for grænserne - og her ved siden af Tolstojs ejendom er de ret strenge - og at "undgå vulgaritet" inspireret af den samme elite-centrale placering og museets nærhed. Faktisk er projektets arkitektur geometrisk og begrænset i detaljer. I mellemtiden kalder udvikleren det stadig "moderne klassikere" på ejendomswebstedet. Med hvilket man i mange henseender kan være enig: komplekset, selvom det er blottet for hentydninger til historisk indretning, støder op til den murstenretning, der kom til Moskva fra Berlin og i løbet af de sidste ti til femten år, er blevet det generelt anerkendte ideal om at bygge caesur af historiske distrikter. Sådanne bygninger kombinerer normalt beklædning lavet af Jurassic kalksten, en favorit af byarkitekturen i 2000'erne med forskellige typer usædvanlige mursten, og hvis Jurassic-sten kan være almindelig og spiller rollen som baggrund, så bestemmer mursten ofte identiteten af bygningen: den er sort, grå eller ru. derefter præget. I bygningerne i "Literator" er alt nøjagtigt sådan: Arkitekterne valgte bevidst ikke brun mursten, som Moskva blev vant til allerede i slutningen af 2000'erne, men en rig rød. Den resulterende farve er stadig brunlig, men ret malerisk og falder ind i gadenes palet dannet af fabriksbygningerne i slutningen af det 19. århundrede.
Desuden er de mest nysgerrige plot i Literators arkitektur baseret på variationer i murstenbeklædning. Murstenen er ru, en blanding af sand og fold af ler "dej" er tydeligt synlig i den, murværket fortyndes jævnt med brændte lilla pletter, designet som alle de ovennævnte for at gøre væggen magen til en historisk. Men forfatterne er ikke begrænset til det grundlæggende sæt moderne retro mursten.
Da komplekset er indskrevet - eller, som arkitekterne siger, bogstaveligt talt klemt ind i gårdrummet, er den største stolthed i enhver traditionel arkitektur helt fraværende i det: frontfacaden. Selv hvis jeg ville, var der (næsten) ikke plads til ham. Men da et af målene var at holde sig inden for rammerne af moderne billeder, i stedet for en stolt repræsentativ komposition, åbner komplekset sig mod gaden med flere indkørsler og to meget små bygninger. En af dem, der vender mod Stroganov-kontorcentret, er minimalistisk enkel: den oplyses kun af sjældne indsatser af hvidlige mursten, der ligner blændingen fra solstråler (deres overflade gnides med noget lys). Stregene af lette mursten, der minder om forårssolen, findes også på de indre bygninger.
Den anden bygning fra dem, der vender ud mod gaden, er hjørnebygningen "A", den påtager sig rollen som hovedaccent, da den er den mest nysgerrige. Bygningen vender mod krydset mellem gaderne Tolstoj og Rossolimo, som er rummelig og knap dekoreret, og den nye bygning er følsom over for dens ufærdige bymæssige forretning. Dens hjørnefacade drejer i en parabel, men formen er ikke rund, men facetteret, og derudover ændrer mursten ikke retning efter væggenes planer: de er foret med en "sav", først frygtsomt og derefter viser brede planer og hjørner, hvilket antyder, at de slet ikke er et fladvendt akterspejl og ikke engang stænger, men en ædel sokkel. Hvilket selvfølgelig er en illusion: til den strukturerede del blev der brugt en speciel mursten og andre steder - en tværstang.
Så hvor væggene er skråt, følger mursten ikke deres plan, men snarere hjørner. Sådan ser andre søjler ud i en forfalden herregård - men der fløj gipset af, men her var det meningen. Faktisk udførte arkitekterne en operation i hjørnebygningen, som kan kaldes dekonstruktion af facaden: de forlod facaden med vilje ufærdig, som om den ikke som mange italienske kirker - for eksempel San Lorenzo i Firenze - gjorde det. vent på beklædningen. Temaet samles op af tynde kasser med vinduesrammer i hvid sten, indsat i den løse tykkelse af mursten ikke-monolitisk, som ventende beklædning og dekorationer. Men nej. Dette er præcis, hvordan han uden hud er beregnet til at være.
Tegning af mursten - en komplet modsætning til frontfacaden - bliver praktisk taget et manifest for Literators arkitektur. Dette er et facade-tegn, udført med en del ulovlighed, ikke blottet for kunstnerisk. I den sydlige ende af bygning B, der vender mod legepladsen og det gamle bryggeri, fortsætter temaet for ufuldstændighed: her løses muren i form af en blødt tegnet punktering, hvilket også betyder en pause, nedrivning af murværk. Denne tekstur vises i flere ender, hvilket allerede angiver interne "huller" mellem legemerne; striberne gentages af pletterne af murstenriste - også en miljødetalje lånt fra hegnet fra det tilstødende Research Institute of Eye Diseases (hegnet er ikke udelukket, at de vil blive revet senere, og det reflekterede motiv forbliver).
Den ufuldstændighed af dockingen, udadvendte dele af ensemblet ligner en deklarativ gestus forbundet med at forstå kompleksets sted i byen: dets slægtskab og samtidig fremmedgørelse over for det rum, der beherskes. Bygningerne er vandrere, som om de var blevet skåret ud et sted og bragt her, og der var skrot. Beskeden er imidlertid krypteret: hvis du bare glider, når du går forbi, kan du nyde spillet af lys og skygge på en usædvanlig murstensstruktur uden tøven.
Ikke desto mindre er komplekset primært elithus, det har også penthouses med terrasser på tagene og duplexlejligheder. Subtiliteterne i kontekstuelle betydninger er ikke det vigtigste for ham, og indeni, hvor bybegrænsninger svækkes, bliver bygningerne mærkbart større, højere, strengere og mere respektable. Hvide sten- og murstensvolumener skifter og vokser ind i hinanden og danner enten fremspring eller fordybninger, opmuntret af grupper af dybe loggier og rækker med gennemsigtige balkoner. Bjælken fra den lange bygning "B" strækker sig langs den røde linje på den indre gade parallelt med Leo Tolstoy Street. Dens facade, genoplivet af asymmetriske fremskrivninger, er tydeligt synlig i hullerne i bygningen og spiller også en repræsentativ rolle - på sin egen måde fra anden række. Det lange hus adskiller sig fra forbipasserende og går i gården med tre korte tværgående bygninger, hvis første etager er skåret af en række høje passager på lange "ben", der er tydeligt synlige fra Rossolimo Street. Arkitekterne siger, at det var lettere at sætte en anden lang krop i ryggen; men de tog en anden vej, knuste gårdene og strakte sig ikke gennem et materiale, men en rumlig akse. Du kan ikke komme ind: sikkerheden holder nøje øje med freden for de fremtidige beboere i elitekomplekset, du kan kun gå langs gaden langs bygningen "B".
Arkitekturen inde i komplekset er heller ikke blottet for et strejf af dekonstruktion, der genopliver sten- og murmasserne. For det første er vinduerne i murvæggene indrammet med tynde hvide stenrammer, som slet ikke har en tendens til at smelte sammen med planet, men ligner en "kasse" af stenplader indsat i arrayet med den samme plade- karm. For det andet skæres murstensmassiverne af enten brede strimler af sten eller relieflinier af et tyndt gitter, der i nederste etage bliver til et stort gitter fyldt med mursten, hvilket fremkalder et associeringsspil - som om vinduerne eller endda Corbusses "ben af huset "blev muret op. Kort sagt, de seneste års stenstenstil smelter sammen i dette hus med tidligere, ikke udtømt i halvfemserne, variationer på temaerne modernistisk dekonstruktion, streger for at lette stenvolumener.
SKiP arkitekter udviklede også designet af indgangslobbyerne - oprindeligt lakonisk, lavet af træ og sten, men på forespørgsel fra kunden tilføjede forfatterne "litterært" til projektet, dog også i moderation. Receptionen er skrevet med kursiv, væggene er lavet af samme sten som facaderne, dækket af malerisk spredte nicher med trærammer, hvis udfyldning: blomster, fotografier, hvad som helst - forbliver på forvaltningsselskabets eller beboernes samvittighed. Den mørke træfarve gentager vinduesrammerne i hele huset, og lænestolens læder forbedrer den litterære kvalitet, der minder om møblerne i den nærliggende Tolstoy-ejendom.
Den ædle lakonicisme af kulturelle koder syntes imidlertid for lille for kunden - og i slutningen af instituttkomplekset, der vender ud mod "Literator" gård, malede de et billede af åndeligt og patriotisk indhold med en Rusich i sandaler og en ulv. Nogle af beboerne i elitekomplekset såvel som arkitekterne håber fortsat, at arbejdet vil blive fjernet.
Men tilbage til kompleksets arkitektur. Det viste sig at være både lakonisk-moderne og kontekstuelt. Khamovniki er et elite sted, men historisk diskret, som ikke dannede et integreret og tæt byrum, ligesom en betydelig del af Moskva, en "stor landsby": der var herregårde, træhuse og derefter murstenfabrikker. Et kammer forblev lige fra Khamovny Dvor fra det 17. århundrede; nu er det omgivet af firkanter med amerikansk ahorn, falske historiske huse og diagonalt placerede Brezhnev-tårne. "Litteratorens" kroppe vokser pænt ind i dette ustabile miljø, styrker deres karakter mod centrum, kernen i komplekset og "opløses" ved kanterne.
Derudover er der meget tæt på den anden side af Tolstoy Street Krasnaya Roza-fabrikken, rekonstrueret som et kontorcenter designet af andre arkitekter, men af det samme bureau Sergei Kiselev & Partners: facaderne af Literator er ikke særlig mærkbare., men overlapper stadig med asymmetrien i Morozov-kontorbygningen og bygger ud over den kontekstuelle diskurs forbindelser, der kan kaldes relaterede - mellem forskellige projekter i samme værksted. Ja, SKiP er bygget i Moskva nok til at reagere på deres værker også.
