Oprindeligt blev Dom Express designet af Hongkongs arkitekt Gary Chang, som Totan Kuzembaev inviterede til at deltage i udviklingen af Pirogovo i 2005. Chang er en mester i transformation, der byggede det mest charmerende "Kufferthus" i "Kommunen ved den kinesiske mur", og i Moskva-regionen besluttede han at udvikle netop denne genre. Da opgaven oprindeligt var sat til at skabe ikke så meget et hus som et showroom, kom arkitekten op med et objekt, hvor ikke kun interiøret kunne transformeres, men selve bygningen som helhed. Det er grunden til, at Express (forresten, Gary foreslog først at kalde huset "Matryoshka") - alt i det blev hurtigt ordnet og lige så hurtigt samlet, med det samme at tilpasse sig de besøgende. Changs hus var en kasse, hvor enhver væg kunne åbnes, så bygningen faktisk opløstes i miljøet, og interiøret, for eksempel en trappe til anden sal, en badeværelsesblok eller et opbevaringsrum, blev til en slags af pyloner, omkring hvilke du kunne gå som i parken. Endnu mere interessant Chang beskæftigede sig med møblerne - de blev "pakket" i et specielt transformerbart modul bestående af flere terninger indlejret i hinanden, som gik ud af huset på skinner og lå i et bord, en seng, endda en jacuzzi.
I denne form glædede projektet kendere af moderne arkitektur, herunder Alexander Yezhkov, der drømte om at realisere Changs plan i Pirogovo og gøre Dom Express til et af feriestedets genkendelige symboler. Den økonomiske krise justerede disse planer - at implementere alle de tekniske ideer fra Gary Chang viste sig ikke kun at være vanskelig, men også meget dyr, derfor fra ideen om at bygge en pavillon "for alle" (og sæsonbetonet, fordi det er ganske indlysende, at en bukke og et bad på skinner om vinteren ikke er relevant) hurtigt blev opgivet, og projektet fra Hong Kong-arkitekten fandt en ny kunde. Imidlertid passede pavillonen som et sted for permanent ophold ikke ham, så det måtte overvejes under hensyntagen til den nye funktion, og dette arbejde blev helt logisk betroet værkstedet til Totan Kuzembaev, der fulgte projektet helt fra starten.”Først talte vi ganske aktivt om dette med Gary, men efterhånden blev det klart, at tilpasning til vores klima og permanente ophold ville være for drastisk, og vi tog projektet op på egen hånd,” minder arkitekten om.
Påbegyndt arbejdet med at ændre Express, forsøgte Kuzembaev at bevare så meget som muligt princippet om universel transformerbarhed, som var grundlaget for dette projekt - hvis ikke ydre vægge, så i det mindste indre rum. Den overordnede sammensætning blev også bevaret - huset, der i planen er et lakonisk rektangel, blev suppleret med en meget stor rektangulær terrasse. I det oprindelige projekt var det til dette "dæk", at møbler blev drevet langs skinnerne, og Kuzembaev nægtede først kun guiderne selv - en udendørs pool blev designet på terrassen, og fra syd var den udstyret med en mobil hegn. Husets indre blev udtænkt endnu mere varieret. Så man kunne få adgang til halvkælderen ved at skubbe gulvpanelerne på første sal, og stuen med dobbelt højde blev forvandlet ved hjælp af et mobilt panel, der dannede et andet niveau med et ekstra soveværelse og ved hjælp af en foldestige, organiseret adgang til det betjente tag.
Desværre anerkendte kunden, efter at have udarbejdet det endelige skøn, også disse "halve tiltag" som for dyre, så arkitekterne blev tvunget til at revidere projektet igen.”Det er klart, at der kun var én måde at gøre det billigere på - ved at erstatte alle transformerbare elementer med store,” kaster Totan Kuzembaev hænderne op. Så to farvede glasvinduer fra gulv til loft i stuen, hvoraf den ene vender mod øst og den anden mod vest, blev til ni standard dobbeltvinduer, grupperet lodret i trillinger, mobilpanelet blev erstattet med et solidt forstærket betongulv forsvandt foldetrappen helt, og i stedet for dukkede den sædvanlige op og forbandt første sal ikke kun med den anden, men også med et fladt udnyttet tag. Og da den nye trappe faktisk "gennemborer" bygningen igennem og igennem, var det meget vanskeligt at passe den ind i de oprindelige beskedne dimensioner af huset - arkitekterne fandt et kompromis, idet de delvist tog det ud af det rektangulære hovedvolumen. Den lakoniske form af "kassen" var således kompliceret - arkitekterne syntes at skære den sydlige facade i midten og bøjede en del af muren, takket være hvilken huset havde et diamantformet karnap, vendt mod vest, mod vandet. Desuden er det skåret i hovedvolumen på en sådan måde, at "afsatsen" på niveau med første sal er minimal og snarere spiller en dekorativ rolle, der angiver indgangen til huset, men en lille tårnbod stiger nu over fladt tag, ideelt til at overveje det store Klyazminskoye-reservoir.
Mellemgulvet er igen udvidet på en sådan måde, at en fuldgyldig altan vises på anden sal. Det hviler på firkantede søjler, og arkitekterne bringer ikke to, men så mange som fire understøtninger, og der vises en dyb niche på terrassen - visuelt det meget "depot", hvorfra de transformerbare møbler forlod gaden i det allerførste projekt. Forresten er det møbler - sofaer og lænestole - der opbevares under denne baldakin. Skinnen er selvfølgelig ikke længere der, og de tilføjer ikke sig selv, men ingen gider hurtigt at distribuere dem på "dækket".
Balkonhegn, ligesom hegnene på det betjente tag, er lavet af gennemsigtigt glas og tynde metalkabler, som faktisk gør disse strukturer usynlige - fra vandsiden ligner et hus beklædt med træpaneler stadig flere kasser stablet oven på hinanden. Som om den struktur, der blev opfundet af Gary Chang, frøs i en delvist adskilt form - selvom alle tekniske tricks i sidste ende skulle opgives, men visuelt var Totan Kuzembaev, selv i arkitekturen i en kapitalstruktur, i stand til at legemliggøre ideen om En transformer.