Designet af udstillingen af den russiske pavillon var en hemmelighed indtil den dag, den blev åbnet. I begyndelsen af august fortalte kuratorer Sergei Kuznetsov og Sergei Tchoban og pavillonkommissæren Grigory Revzin journalister, at de planlagde at vise Skolkovo-innovationsbyprojekterne på Biennalen, men de tavs på mystisk vis om, hvordan nøjagtigt dette ville blive gjort og sagde kun udstilling ville være "meget uventet" … Nu afsløres hemmeligheden endelig, og resultatet er tilgængeligt for inspektion.
Pavilionens hovedudstilling er baseret på QR-koder (hurtiglæsning, hurtig reaktion, todimensionale stregkoder) - firkantede grafiske billeder, der nu aktivt bruges til at kryptere enhver information, lige fra jernbanebilletal til information om Moskvas gades historie.. Imidlertid bruges disse QR-koder ikke på den sædvanlige måde i paviljongens udstilling: de bruges til at danne sidevæggene og lofterne og i den centrale hal - endda en kuppel med en occulus. Lignende koder anvendes også på spejlet gulv. Bag vægpanelerne er der lamper, der jævnt tændes og slukkes, enten betegner individuelle firkanter og derefter lyser helt op - så begynder væggene at lyse med et blødt lys, og gitteret til koder ser særligt delikat ud.
Resten af salene er helt tomme, men alle, der kommer ind, får tabletter: de skal sigte mod et hvilket som helst kvadrat på væggen, tryk derefter på en knap og se på tabletten for at få oplysninger om en af udstillerne. Det viser: oplysninger om konkurrencen om masterplanen for innovationsbyen, masterplanerne for de distrikter, der er udført af deres stjernekuratorer, samt resultaterne af den nylige konkurrence om boliger i Technopark-kvartalet.
Tabletterne skelner perfekt forskellen mellem firkanterne, og hver af dem giver information om "dets" projekt. Men det menneskelige øje fanger ikke forskellen mellem billederne af koderne, og derfor viser visningen af udstillingen enten at være noget kaotisk (hvilken firkant blev fanget, det projekt blev set på), eller det kræver bemærkelsesværdig stædighed: dig kan, adlydende maskinlogik, konsekvent se kvadrat for kvadrat. Du kan dog se fra den anden side: søgningen efter information bliver til et spændende spil "find et projekt" (arkitekten Yuri Grigoryan ved åbningen ledte efter sin egen i lang tid, og det virker mislykket).
Men pointen med redegørelsen er selvfølgelig ikke at stifte bekendtskab med Skolkovo-projekterne - de er kendte, desuden får de, der kommer ind, et badge med en QR-kode, hvor den er krypteret
adressen på et specielt websted lavet specielt til udstillingen. På siden præsenteres alle projekter i en mere velkendt form. Essensen af udstillingen er, at den viser Skolkovos fremtidige arkitektur på en innovativ digital måde, samtidig med at den fordyber seeren i en teknologisk skal og tvinger dem til at interagere med den gennem tekniske enheder. På sidelinjen huskede de mere end en gang om "Plæneklipperen".
Billedet af interiøret (forfatterne til udstillingen: kurator - Sergey Tchoban, co-kuratorer - Sergey Kuznetsov, Valeria Kashirina (nps tchoban voss)) viste sig at være stærk - det er værd at komme ind i pavillonen kun for at mærke effekten af masken hvælvet rum. Det er som at være inde i en science fiction-film om et rumskib, men ikke en moderne (hvor skibe oftere ligner Zaha Hadids projekter), men en eller anden fantasi fra 1970'erne eller endda snarere 1930'erne.
Beslutningen skal anerkendes som karakteristisk for SPEECH-bureauet, som ikke er fremmed for ornamenter og klassiske motiver. Arkitekterne forvandlede en fuldstændig anvendt form af QR-koden til en rapport af et geometrisk ornament, til gennembrudte moduler og byggede ud fra disse moduler et meget stift gitterskema med et klassisk symmetrisk interiør med en kuppel i midten. Således at være inde i en person er på den ene side omgivet af et fungerende interaktivt netværk af koder, en slags infosfære. På den anden side behandles de bestanddele af infosfæren som en del af et dekorativt tæppe, der kunne eksistere uden for informationskonteksten som en simpel dekoration.
Hvis kuratoren for biennalen, David Chipperfield, opfordrer til at lede efter forbindelser og rødder i sit manifest, så kan vi sige, at der i pavillonen til SPEECH-arkitekter er fundet en forbindelse mellem moderne teknologier og klassisk form. Hvis vi taler om mætning af arkitektur med mening, leder vi, ligesom i Chipperfields manifest, efter flere lag ud over det vigtigste og allerede navngivne (en innovativ skal til at vise arkitekturen i en innovationsby). Især er det velkendt, at ornamentik i gamle samfund var en del af ritualet og var udstyret med en magisk betydning; så blev han en dekoration; derefter "kriminalitet". Nu er en af dens sorter blevet gjort til en grafisk kode, det vil sige udstyret med en veldefineret digital betydning, selvom den fortsat er smuk.
Jeg må sige, at ideen om at bruge skønheden i punkterne i QR-koden udstyret med informativ betydning ikke er ny; de findes i arkitektoniske projekter oftere og oftere, siden denne teknologi blev udbredt. Koder er allerede blevet brugt som på facader (f.eks.
N-bygning i Tokyo, bygget af TERADADESIGN-bureauet eller Teletek callcenter i Dijon af MVDRV) og i interiøret. Så TALEN passer i dette tilfælde ind i rammerne for et udviklingsemne (og ganske relevant på grund af dets elektroniske og innovative karakter) emne. Men vi gik videre: vi dekorerede ikke bare væggene med kodede cifre, men forvandlede selve koden til en skal og blændede denne skal i henhold til arketypiske arkitektoniske love - du kan ikke tælle sidstnævnte som en computer, men en person kan føle dem, at være under paviljongens mesh-pantheonformede kuppel og tælle de kulturelle mønstre i den historiske tradition (som forresten også ofte mindes om af kurator David Chipperfield som en vigtig række af fælles grund-a).
Første sal i den russiske pavillon viser den symbolske forhistorie i Skolkovo: sovjetiske videnskabsbyer, 37 ud af 62 byer blev afklassificeret i 1990'erne. De to haller er bygget som en slags sort (indefra) "kasse" skåret igennem med lysende cirkulære huller, der lyser som stjerner og reflekteres i spejlet gulv. Gennem de større huller i øjenhøjde kan du se billeder af gamle videnskabsbyer forstørret med linser og læse forklaringer. Ifølge pavillonkommissæren Grigory Revzin er tilskuerne i disse haller som fremmede spioner fra efterkrigstiden og spionerer på sovjetiske bygherrer af atomubåde og missiler - videnskabsbyer var, som De ved, hovedsagelig beskæftiget med våben. Imidlertid ser monumenter til raketter i grønlige billeder bag konvekse linser slet ikke skræmmende ud som gamle aviser. Og på en eller anden måde føler du dig ikke rigtig som en spion, men snarere begynder du at føle med sovjetiske forskere med deres forstørrelsesglas, tegnebrætter og andre forhistoriske værktøjer, der er tvunget til at skabe deres innovationer bogstaveligt talt på deres knæ. Det antages, at alt vil være anderledes i Skolkovo. Vent, og se.
NB: Den russiske pavillon modtog en særlig omtale (speciel pris) af Venedigbiennalen med ordlyden”for en dialektisk tilgang til den russiske fortid, nutid og fremtid, som gør tilskuere til en slags elektroniske spioner. Juryen kastede sig ned i hans magiske mysterium og blev båret af den visuelle præsentation."