Udstillingen blev organiseret inden for rammerne af "Week of Italy on Red October" af National Institute of Architecture of Italy In / Arch med økonomisk støtte fra firmaet "Italian Quarter". Udstillingen er kurateret af sekretærerne fra Institute In / Arch Francesco Orofino og Massimo Locci, og for første gang blev den vist på XII Biennale of Architecture i Venedig som en del af dens særlige program; således kan du nu i Moskva se et lille stykke af sidste års biennale. Sipping lat macchiato i den rummelige (og seje) hal i Red October, du kan endda føle at du er i Italien i et kort stykke tid.
"Arkitektur. Fletning af design og forretning”- siger indskriften på gitteret lavet af et simpelt hegnnet af kædeleddet, malet hvidt og strakt i to lag på en simpel træramme; noget lignende kan ses på en meget civiliseret byggeplads. Gitteret dækker et lille firkant i det store rum i "Chokoladebutikken" i Krasny Oktyabr - på de dannede vægge er der 29 store fotografier i kronologisk rækkefølge: begyndende med sort / hvid, 1950, og slutter med vores tid. I midten er en stor træmodel af den nordøstlige forstad til Rom.
”Institut In / Archs mission er at forene arkitekter, designere, kunder, medier og andre fagfolk. Derfor er dannelsen af In / Arch direkte relateret til udviklingen af Italiens arkitektoniske historie,”er kuratorerne sikre. Projektet vist på udstillingen er en lærebog, det er inkluderet i læseplanen: det er et projekt til genopbygning af Rom, udviklet i 1960'erne af arkitekterne fra ASSE-bureauet (det er repræsenteret af en stor arkitektonisk model lavet af træ). Målet med dette store projekt var at overføre en del af de administrative og industrielle faciliteter fra det historiske centrum til den nordøstlige forstad til Rom, hvor der på designtidspunktet var halvandet tusind hektar marker og græsgange. Således var det planlagt at befri Roms historiske centrum fra en række byfunktioner gennem urbanisering af forstæderne. Derfor syntes jernbanestationer at forbinde denne forstad effektivt med centrum i centrum af Rom.
Nogle af de bygninger, der er designet af ASSE arkitekter til dette projekt, fortsætter den dag i dag. Og selvom projektet aldrig blev gennemført fuldt ud, blev det en lærebog - fordi det radikalt ændrede tilgangen til byen som helhed. Kuratoren for udstillingen Francesco Orofino fortalte om dette på sin forelæsning, der fandt sted i den "røde oktober" sidste lørdag. Ifølge Orofino etablerede Bruno Dzevis, Lucho Pissarelis og andre arkitekter fra ASSE-bureauet inden for rammerne af projektet til ombygning af de nordlige forstæder i Rom en uadskillelig sammenhæng mellem design og forretning: den første giver en kreativ komponent, den anden - en praktisk. Sammen udgør de en ny urbanistisk tilgang til arkitektur, der stadig er den eneste sande i dag. Ifølge Orofino blev udstillingens titel i originalversionen af XII-biennalen endda suppleret for tydelighedens skyld med underteksten "Strategisk Alliance for kvalitet" - den blev opfundet af Bruno Dzevi selv.
Det unikke ved ASSE-bureauets romerske projekt ligger også i, at det begyndte at blive implementeret i 60'erne på initiativ af unge arkitekter uden nogen statsstøtte.”Først tiltrådte udviklere implementeringen, derefter forretningsstrukturer og endelig. sidst men ikke mindst byadministrationen,”understreger Francesco.
Et andet karakteristisk træk ved kuratoren er disegno unitario - ensartetheden af den arkitektoniske tilgang. Arkitekterne nærmede sig den byomdannelse i Rom på en integreret måde: opførelsen af et boligområde blev planlagt sammen med infrastruktur, indkøbscentre og administrative bygninger. For at undgå oprettelsen af traditionelle punktcentre i de nye nordlige forstæder i Rom foreslog arkitekterne at koncentrere hovedobjekterne langs aksen rettet øst for byen. Ifølge Orofino er aksial udvikling (at skabe en akkord) effektiv til genopbygning af byer med et radialt ringsystem, såsom Moskva og Rom.
Derefter udviklede arkitektbureauet ASSE byprojekter til andre italienske byer. Nogle af dem er allerede afsluttet: dette er Gallaratese i Milano eller broen over Bazento-floden i Potenza. Andre er stadig i gang, som f.eks. Den skråstagsbro over Po-floden i Piacenza og udvidelsesprojektet for Bocconi-universitetet i Milano. Blandt ASSE-værkerne er der mange objekter af transportinfrastruktur: især udvekslingen i Napoli og Cattinara-overgangen i Trieste.
”Vi bragte denne redegørelse ikke som en guide til handling, men for i fællesskab at afgøre, hvor vellykkede projekterne var,” indrømmer Massimo Locci. Et 1982-fotografi af Napoli viser forretningsdistriktet taget fra et felt. Kuratoren forsikrer, at projektet endnu ikke er afsluttet, og at forretningsområdet stadig støder op til det ubebyggede sted. Massimo kontrasterer denne sag med andre, mere vellykkede eksempler på transformation.
Under sin forelæsning henledte Francesco Orofino opmærksomheden på vigtigheden af foreningen af arkitektur og forretning. På grund af undervurderingen i Italien såvel som i Rusland har ændringer i bymiljøet været kaotiske i lang tid. Kuratoren understregede, at æstetik i det moderne arkitektoniske sprog dannes af den kreative komponent sammen med socialt ansvar og økonomisk støtte. Men når blikket glider over glasoverfladen i Parc Muzyka-auditoriet og broens indre struktur over Bazento, mister tanker deres rationalitet. Og i hovedet på en besøgende, der forlader hallen, fyldt med en syrlig lugt snarere end pragmatiske beregninger, men et gratis citat af Le Corbuzet, citeret af Francesco:”Arkitektur og lykke er ikke langt fra hinanden. Kun glade mennesker skaber arkitektur."
