På denne dag blev der afholdt en prøve for Victory Parade i byen, på grund af hvilken alle hovedveje blev lammet af kilometerlange trafikpropper, som forsinkede eller ikke tillod mange af de inviterede gæster til ceremonien. Jurymedlem Mikhail Filippov løb for eksempel ind i hallen efter afslutningen af den officielle del af aftenen og klagede derefter bittert til vinderen Nikolai Belousov:”Jeg skulle have tildelt dig, og der er kampvogne på Leningradka!..” Dog for at være ærlig begyndte problemerne med “Den Gyldne Sektion” 2011”længe før kampvogne.
Først og fremmest blev kun 51 værker indsendt til gennemgangskonkurrencen, der blev afholdt hvert andet år, og denne gang blev projekter evalueret af Moskvas arkitekter i 2008-2011. I 2009 var der 100 til sammenligning; i 2007 - 150, men nu, da det var tid til at se, hvad der blev designet og bygget under krisen, viste det sig, at konkurrencen næppe samlede et beslutningsdygtigt antal. Og hvis der en gang blev bygget en hel labyrint i foyeren til Arkitektens centrale hus fra deltagernes tabletter, hvor man kunne fare vild, så blev dette rum næsten ikke brugt i år. Heldigvis placerede arrangørerne ikke de eksisterende tabletter på foyeren, som det ofte sker i det centrale hus for kunstnere, men forsøgte at kompensere for den beskedne mængde arbejde ved at opfinde meget usædvanlige stativer for dem. I planen havde hver stativ form af en femspids stjerne, der "omfavnede" søjlen, og tabletter blev placeret mellem dens stråler. Kombineret parvis lignede de bogopslag, og for at "læse" hver af dem måtte de besøgende skære mere end en cirkel omkring kolonnerne.
Af de 51 værker, der blev sendt til "Den Gyldne Sektion 2011", viste det sig kun 25 at være realiseringer. En figur, der i sig selv mere end veltalende vidner om krisens indvirkning på arkitekturen. Desuden tror jeg, at krisen ikke kun er og ikke så meget økonomisk, fordi Moskva er en by, hvor de finansielle strømme aldrig tørrer helt op. Et meget vanskeligere fænomen, som det professionelle samfund måtte stå over for, var ændringen i den politiske kurs. På den ene side gjorde Yuri Luzhkovs fratræden arkitektonisk modstand meningsløs, for der er ikke længere en stil, der skal modstås, som skal bekæmpes. På den anden side stoppede byens nye ledelse ikke kun de fleste af de byggeprojekter, der blev nedarvet fra "Luzhkov-regimet", men stillede spørgsmålstegn ved selve hensigtsmæssigheden ved videreudvikling af mange distrikter i hovedstaden. Alt dette påvirkede resultaterne af "Den Gyldne Sektion" på den mest direkte måde: implementeringen er for det meste ikke for frisk og ret svag i arkitektoniske vendinger, projekterne (igen i massen) er frygtsomme og sekundære.
Som du ved, vælges de indsendte værker to gange. Først danner juryen (dette år blev ledet af arkitekten Timur Bashkaev) en lang liste med nominerede, og derefter vælger komiteen (dette år inkluderer Yuri Volchok, Vladimir Plotkin, Sergey Skuratov, Alexander Skokan og Sergey Tumanin) pristagere fra dem. Og selvom Timur Bashkaev forsikrede gæsterne ved ceremonien om, at udvælgelseskriterierne var enkle og forstærkede beton: juryen forsøgte at finde de bedste projekter - både med hensyn til originaliteten af det arkitektoniske koncept og kvaliteten, nogle ekspertbeslutninger helt ærligt forvirrede.
For eksempel inkluderede listen over nominerede i afsnittet "Implementering" Linkor-forretningscentret på Khodynskoye-feltet i Mosproekt-4 - en bygning i sort-hvide plettede maskeringsvinduer. Faktisk er kun navnet nyt i det - projektet blev implementeret som klubben for udenlandske efterretningsveteraner (det er derfor forklædningen er så seriøs), men under byggeprocessen viste det sig tilsyneladende, at en etage ville være nok til efterretningsofficerer, og resten af området var tilpasset kontorer. Hvorfor det samtidig blev "Linkor" er heller ikke særlig klart: i Skt. Petersborg er der for eksempel et forretningscenter med samme navn, kun der er det bygget på dæmningen ved siden af "Aurora", og ligner en krydser selv. Hovedstadens "Linkor" - en trekantet hulk med afrundede sider uden vinduer og døre - endte på en tidligere flyveplads, og i denne, ligesom i kampvogne til en ferie, for hvilken hele byen er dømt til trafikpropper, der er noget undvigende Moskva.
Der var dog slet ingen ukendte værker blandt de nominerede. Nikolay Belousovs "Dom-Bridge" var pristageren for den nylige festival "Under et hustag", Center for specielt beskyttede naturområder "Nuvi at" af "City-Arch" workshop modtog et gyldent diplom ved den sidste " Zodchestvo”, metrostationer“Mitino”og“Volokolamskaya”er blevet offentliggjort mange gange i pressen. De to mest realistiske kandidater til den gyldne sektion var Sergey Kiselev & Partners workshop om Ostozhenka og det rekonstruerede Chelyabinsk Pipe-Rolling Plant (et team af forfattere ledet af Sergey Ilyshev og Vladimir Yudanov). Den første er et eksempel på den mest sarte og samtidig meget stilfulde konstruktion i det historiske centrum af Moskva, et forsøg på at rehabilitere en gade, der led meget af konstruktionsboomen i 1990'erne. Det andet er en forbløffende injektion af farve designet til at omdanne et industrianlæg til et levende og behageligt rum. Fabrikken, der er malet i alle regnbuens farver, vinder forresten sandsynligvis den populære afstemning, hvis resultater vil blive opsummeret i slutningen af maj i Arch Moscow, men i hovedløbet blev projektet diskvalificeret: komité betragtede dette arbejde som et værk af design snarere end arkitektur.”Derudover er det slet ikke klart af fotografierne, i hvilket omfang projektet fandt sted med henblik på at skabe behagelige arbejdsforhold,” fortalte arkitekt Sergei Tumanin vores portal. Hvad angår boligbygningen på Ostozhenka, blev den faktisk også fjernet fra afstanden: Som Sergey Skuratov forklarede for Archi.ru, er komplekset endnu ikke færdigt, og "der er en række spørgsmål til ham".
Vinderen af "Den Gyldne Sektion 2011" i nomineringen "Implementering" var arkitekten Nikolai Belousov - måske den mest berømte russiske designer, der arbejder med træ i dag. Flere af Belousovs projekter deltog i konkurrencen, men han modtog prisen ikke for dem, men for den samlede fortjeneste, "for en moderne læsning af traditioner." Den anden guldplade blev tildelt Grigory Mudrov og "firmaet" MARSS "ledet af ham for projektet med genopbygning af det føderale monument - Lobanov-Rostovsky-huset. I princippet kan denne pris også let tilskrives kategorien "kumulative fordele": restaureringen blev udført så længe, at arkitekterne ikke rigtig husker, hvornår de tog dette projekt op. I alle disse år beskyttede de modigt palæet mod hurtige beslutninger og fordrejninger og gendannede monumentet millimeter for millimeter. Professor i Moskva Arkitektoniske Institut Yuri Volchok kaldte dette arbejde et eksempel på "responsiv restaurering": objektet, der er vendt tilbage til dets oprindelige udseende, opfylder samtidig alle kravene i den moderne virkelighed.
Sergey Skuratov var den sidste, der uddelte prisen til mikrofonen, og publikum forberedte sig på at høre navnet på vinderen i "Projekter" -kandidaten. Men Skuratov åbnede ikke konvolutter og sagde generelt ikke et ord om projekterne: den sidste "Gyldne sektion" blev tildelt den berømte arkitekt Alexander Larin, hvis 75-års jubilæum sidste år gik uretfærdigt ubemærket hen.”Faktisk tildelte vi i år ikke arkitektoniske værker, men folk - en restaurator, en arkitekt og en mester,” kommenterer Sergey Skuratov selv resultaterne af konkurrencen. "Og i denne situation anser jeg en sådan løsning for at være den bedste: blandt de projekter, der deltog i gennemgangen, var der ikke en eneste ubetinget leder." "Vi valgte dem, der er mest hengivne til erhvervet," er enig med Sergei Tumanin. "Generelt har det konservative synspunkt, som vores erhverv er baseret, vundet."
