Dette projekt blev udviklet som en del af udviklingsplanen for syv blokke i Sretenka-området, udarbejdet af arkitektstudiet SPEECH. Masterplanen af Sergei Tchoban og Sergei Kuznetsov fik til opgave at returnere et fuldt liv til dette historiske distrikt i centrum af Moskva - ved at komprimere og regenerere eksisterende bygninger ved at udnytte potentialet i de ledige partier, der eksisterede dybt i kvartalet, forbedre vejen transportnetværk og skabe et klart læsbart rumligt skema. For at diversificere arkitekturen af nye objekter blev flere førende bureauer inviteret til at deltage i projektet - nogen arbejdede med udseendet af offentlige rum og kommercielle objekter, og TPO "Reserve" modtog en ordre på en boligbygning. Desuden forlod placeringen af dette kompleks ikke Vladimir Plotkin og hans team med særlige muligheder - huset skulle være elite, hvilket betyder, at det ville have et lille antal store lejligheder, sin egen fitnessklub og parkering og have en lyst og mindeværdigt udseende.
Det tildelte område har form af et uregelmæssigt rektangel, der strækker sig fra syd til nord, fra Bolshoy Sukharevsky-bane til dybden af kvarteret, hvor de tre resterende grænser for territoriet er omgivet af firkanter. Den nærmeste nabo på den røde linje, en fem-etagers kontorbygning på vestsiden, dikterer en relativt lille skala til det nye hus baseret på reglerne for moderne design i Moskva centrum. På den anden side er der på den østlige side en offentlig have, der er "tildelt" det projicerede kompleks - en underjordisk parkeringsplads vil blive placeret under den.
Hvis Vladimir Plotkin havde placeret huset strengt efter konfigurationen af stedet, ville han have fået en skråt parallelepiped orienteret fra sydøst til nordvest. En sådan løsning lovede en interessant plasticitet af facaderne, men indviklede og dermed ikke særlig bekvemme lejlighedslayouter. Derfor modtog huset en mere kompleks tredelt plan, hvor to trapezoider fra boligsektionerne er forbundet, som om de er limet sammen, af en smal strimmel. Sektionerne har forskellige højder: en 6-etagers vender mod banen og en 8-etagers ligger dybere i gården. Og selvom huset faktisk består af et bind, ser det visuelt ud til at være todelt: sektionerne er adskilt af smalle dybe nicher (i en af dem på siden af det østlige torv er hovedindgangen arrangeret) og det otte etagers bind med konsollen på sidste sal hænger delvist over sektionen "gade" …
Det øverste niveau af seks-etagers volumen er planlagt til at være fuldstændigt glaseret for at lette bygningens silhuet set fra gaden. På den anden side giver arkitekten, hvis kreative måde i kritikernes sind er stærkt forbundet med lakonicisme og enkelhed, uventet de vigtigste etager med den mest aktive tektonik. Især Vladimir Plotkin opgav ikke ideen om en facade, hvis fly er placeret i en vinkel i forhold til banen. Men: hjørnet er forvandlet til en række trekantede fremspring-karrusler, og for yderligere at understrege den ødelagte struktur af den resulterende overflade finerer forfatteren deres kanter på forskellige måder - den ene bærer travertin, den anden efterlades gennemsigtig. Lodrette stænger med trekantede fremspring forener gulvene parvis (samtidig reducerer skalaen, da de to etager ligner et lag udefra) - på anden og tredje etage er der et stenplan til venstre og på fjerde og femte til højre. Således bliver facaden til to multidirektionelle kamme. Og hvis nær overfladen fascinerer med leget med teksturer og planer, så opfattes en sådan facade langt væk som et luftspejling: afhængigt af synsvinklen og belysningen er den enten til stede i panoramaet af den historiske gyde eller ej. Den bageste facade løses på en lignende måde, kun der er ikke to "kamme" her, men fire, hvilket gør skiftningen af niveauer mere synlig. Bemærk, at en lignende teknik blev brugt af Vladimir Plotkin i projektet i Zarechye-boligkomplekset, som vi for nylig skrev om; kun der er skalaen større, og de trekantede folder af "stengardiner" dækker de afrundede overflader.
Sidefacaderne løses på en mere traditionel måde - panoramavinduer og "bindinger" af gulve beklædt med natursten, men også her er der en arkitektonisk grund. For eksempel er den østlige facade, der vender ud mod den offentlige have, der skjuler den underjordiske parkering, lidt konkav, og på grund af dette såvel som den allerede nævnte "sprække" og konsolens brutale profil ser det ud til, at huset er lavet på et hængsel som en frossen mekanisme. Denne latente dynamik skjult i dybden af det kunstneriske billede opfattes især akut under forholdene i det historiske centrum: i kombination med den ovennævnte veksling af gennemsigtige og stenplaner, mange vinkler, underskæringer og konsoller, giver det ikke engang observatør et indtryk - en følelse af en ekstremt følsom reaktion fra huset til konteksten …