E42 (Esposizione 1942) var det oprindelige navn på verdensudstillingsområdet i det sydlige Rom, som senere blev ændret til EUR (forkortelse for Esposizione Universale di Roma). Udstillingen skulle foregå i 1942 for at markere 20-året for "marts til Rom" og vise verden "resultaterne af god styre" for det fascistiske styre i Italien. I forbindelse med udbruddet af anden verdenskrig foregik det ikke sådan; Imidlertid blev nogle af dens faciliteter, der blev anlagt i slutningen af 1930'erne, afsluttet i efterkrigstiden og blev i slutningen af 1950'erne suppleret med sports-, hotel- og administrative faciliteter til infrastrukturen ved OL i 1960 (blandt de sidstnævnte, Pier Luigi Nervi Palace of Sports, 1958-59), dannede et nyt område af Rom på motorvejen, der forbinder byen med havet. Området er i dag kendt som EUR (skønt det moderne officielle navn er "quartiere Europa") og er et vigtigt forretnings-, handels- og kulturcenter og fungerer i modsætning til det historiske centrum som en gratis platform til gennemførelse af moderne arkitektoniske projekter: for eksempel har Renzo Piano og Massimiliano Fuksas nu arbejdet her.
I 1935 forelagde guvernøren i Rom, Giuseppe Bottai, Mussolini ideen om at organisere en verdensudstilling i hovedstaden, som ville ære den italienske nation og det fascistiske regime. Mussolini kunne godt lide ideen, blandt andet fordi det ville være muligt at fejre 20-årsdagen for "marts til Rom", den såkaldte "fascistiske revolution", for hele verden. I 1936 blev udstillingsstedet godkendt, og Vittorio Cini blev udnævnt til generalsekretær. Derefter organiserede de adskillige arkitektkonkurrencer, gennemførte aktive reklame- og propagandaaktiviteter. Akademiker Marcello Piacentini, skaberen af den såkaldte. “Littorio-stilen”, den stygge “forenklede neoklassicisme”; dog samlede han et team af unge arkitekter fra forskellige regioner i landet, undskyldte for den "moderne bevægelse", som i Italien blev kaldt "rationalisme". Ansvarlige for planlægningen af området, bortset fra Piacentini, var:
Giuseppe Pagano fra Torino, en erfaren modernist, udgiver af tidsskriftet Casa bella, forfatter til adskillige projekter, der er gennemført i forskellige byer i Italien, herunder det fysiske fakultet i komplekset La Sapienza University of Rome (1934);
Luigi Piccinato, romersk arkitekt, forfatter til den berømte Sabaudia - det mest slående eksempel på byplanlægning i retning af modernismen i Italien;
Luigi Vietti, forfatter til et af de mest slående værker af rationalisme - passagerhavnen i Genova (1932), medforfatter til Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, mindre kendt men talentfuld arkitekt, medforfatter til den berømte rationalist Liugi Moretti.
Arkitekter med forskellige stilistiske præferencer arbejdede også på projekterne i de enkelte bygninger, men på en mere eller mindre ensartet måde: opfylder kravene til kompleks konstruktion. F.eks. Er Basilica of Saints Peter and Paul (1938-1955) af den traditionelle arkitekt Arnaldo Foschini og exedra-bygningen (1939-1943) af neoklassicisten Giovanni Muzio ikke i modstrid med BBR-rationalistens posthus (1937-1942) gruppe og Kongresbygningen (1937-1954). tidligere formand for bevægelsen for moderne italiensk arkitektur (MIAR) Adalberto Libera. Det mest illustrative eksempel på et sådant stilistisk fænomen er Palace of Italian Civilization (1937-1952) af Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini og Mario Romano, den såkaldte "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum"), en slags brand af området og italiensk arkitektur fra Mussolinis tid. På denne måde blev E42 et eksempel på samarbejde og kompromis mellem den historiserende bevægelse og den "moderne bevægelse". Desuden disse to tendenser i 1930'erne. reagerede med hinanden, og resultatet blev en slags genkendelig arkitektur med kompleks stilistisk tilskrivning.
Ud over bygninger efterlod "æraen med opførelsen af verdensudstillingen" et stort antal konkurrencedygtige projekter - godkendte men urealiserede genstande. Et af de mest slående eksempler på disse ikke-legemliggjorte ideer er Archens bue Adalberto Lieber, designet i 1939; hendes billede blev endda vist på den officielle reklameplakat for verdensudstillingen.
Og i dag er der fremsat et forslag om at gennemføre dette projekt. Idéen om dets "genoprettelse" blev udtrykt af vicepræsidenten for det demokratiske parti Fabio Rumpelli og har allerede skabt kontrovers i arkitekters og arkitekters professionelle miljø. Fire autoritative arkitekthistorikere talte også om denne sag: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore og Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, professor i restaurering ved University of Roma Tre, arkitekt, historiker, berømt figur i "plastikkirurgi" af monumenter og museumifikation af arv ("The Return of Beauty" er titlen på et af hans sidste værker) talte i favor: "Målet er at så vidt muligt opdage EUR's udtænkte udseende synes mig interessant. EUR er en myte for udlændinge, det betragtes som et slags friluftsmuseum med arkitektur fra 1930'erne, "siger restauratøren, men som professionel tvivler han på muligheden for dets autentiske implementering:" Og buen er et storslået stykke arkitektur. Problemet er dette: er der et sted, hvor man kan sætte det … Projektets grammatik kræver, at det opføres på det sted, som projektet planlægger (hverken mere eller mindre, hvor Pier Luigi Nervi Palace of Sports nu er placeret), og det er ikke let."
Det tidligere medlem af byrådet for kultur, Renato Nicolini, er også i tvivl. Som historiker er han bekymret for den historiske sandhed:”… Vi taler om at bygge efter moderne teknologier, men værdien af buen er, at den blev designet efter teknologierne i de tidlige 1940'ere. En god idé kan blive til ubrugelig kitsch. " Nicolini er også imod turistspekulationer om historiske og politiske emner: "… Der er en stor del af E42-kompleksets projekt, der ikke er implementeret, hvad vi skal bevare, men det er meningsløst at gøre det til en udstilling om temaet Rom Mussolini."
Idéen om Giorgio Muratore, professor ved universitetet i Rom La Sapienza, forfatteren af adskillige værker om arkitekturhistorien i det tyvende århundrede, betragter ideen som absurd. Med sin sædvanlige polemiske glød sagde professoren, at han foretrækker at kommentere Godzilla.”Alt har sin tid,” sagde han, “denne bue symboliserede de italienske realiteter i disse år, det er absurd at foreslå at bygge den i dag. Har du brug for at tilkalde et spøgelse? " Arkitekten per natura, Muratore, forsøgte at konceptualisere forslaget:”Du skal snarere tænke, da moderne teknologier tillader det, om en virtuel bue, uvæsentlig, lavet af lys. Det ville være et forslag at spekulere i."
Idéen overbeviser slet ikke Giorgio Cucci, professor i historien om moderne arkitektur ved University of Roma Tre, sekretær for St. Academy of Arts of St. Luke, specialist i Liberas arbejde. Han er ligesom Nicolini bekymret for den historiske sandhed, ligesom Muratore ønsker han ikke seancer. Desuden mindede professoren om, at Libera-buen allerede blev implementeret i 1950'erne af Ero Saarinen i St. Louis. Det er ikke klart for Jucci årsagen, der fik Rumpelli til at komme med sit forslag; forklarer han:”Buen, da den blev undfanget, havde en meget stor symbolsk og politisk betydning, legemliggjort myten om [italiensk] dominans i Middelhavet. Hvorfor bygge det i dag, når konteksten har ændret sig dybt?"
Stedfortræder Rumpelli, fra hvis mund forslaget kom, er en "højreorienteret" teoretiker for byplanlægning, en forsvarer af den historiske arv, hovedsagelig arkitekturen i det tyvende århundrede og især mellemkrigstiden. Han er kendt for sine arkitektoniske kampe: mod genopbygningen af sportskomplekset "Foro Italico" ("Italian Forum"; tidligere - Foro Mussolini, 1928-1938, arkitekt Enrico Del Debbio med deltagelse af Luigi Moretti), som sørger for ødelæggelse af dets interiør med monumentalt og dekorativt design 1930 -x år, og også - mod opførelsen af et boligkompleks for 20 tusind mennesker nær Appian Way. Derudover blev han berømt som kriger for bevarelse af traditionelle romerske butikker - "den sidste arne af" italianità "(italiensk karakter)" og initiativtager til bevægelsen af det kinesiske marked fra Esquiline Hill. En af de sidste sensationelle diskussioner, hvor Fabio Rumpelli deltog, var kontroversen om nedrivningen af skyskrabere af arkitekten Cesare Ligini, bygget til de romerske OL-60 i EUR, og opførelsen af Nuvola (Cloud) -komplekserne af Massimiliano Fuksas og Casa di Vetro "(" Glass House ") Renzo Piano: stedfortræderen var stærkt imod moderne indblanding i de eksisterende bygninger og for bevarelse af efterkrigsarven.
Denne stedfortrædende arkitekt bestræber sig på at bevare den evige by. En særlig holdning til kulturelle værdier er en del af enhver italienske natur, den er allerede i blodet ved fødslen. Museets kultur og antikvitetsbutikken går tilbage i to årtusinder. Her kaldes kunsthistorisk afdeling "Historie og bevarelse af kunstnerisk arv" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico"). Kun her får Mussolinis ord "troppo moderno" ("for moderne") om individuelle projekter til E42 en særlig konnotation. Det vigtigste her er at bevare og forhindre "for moderne": 1960'erne sammenlignet med det første årti i det 21. århundrede er allerede "patrimonio artistico", klaver og Fuksas er "troppo moderno". Men hvis der er et projekt fra 1939, så siger alt selvfølgelig til sin fordel, men i sammenligning med det viser det sig troppo moderno Nervi Sports Palace - forresten en samtid af Libera …
Undertiden ligner Rumpellis synspunkter på byplanlægning Rom den tredje byggepolitik: “… buen - som er vigtig - skal implementeres i overensstemmelse med Libera-projektet, men ifølge de nyeste teknologier med investorernes penge, nogle har allerede udtrykt interesse. Det vil ikke kun have en imponerende geometrisk form, men det vil have sin egen funktion - for eksempel en "taghave".
Ideen om at bygge en bue i slutningen af 1930'erne i det moderne Rom er prætentiøs og tendensiøs. Implementeringen af Leonidov's People's Commissariat for Tyazhprom kan blive en fordel for denne virksomhed med den forskel, at EUR-regionen ligger i periferien og ikke inkluderer historiske bygninger (begrebet "historiske bygninger" i Italien udvides dog langs pilen tid mod nutiden). Eller er dette allerede et eksempel på museificeringen af det 20. århundredes arkitektur, som allerede begynder at blive opfattet som fortiden? Eller spekulation om modernismens romantiske intentioner, "forbedret og suppleret" med parkeringspladser, caféer og trendy butikker? Eller en manifestation af stor interesse for totalitære regimer? Moscow Hotel, Tempelhoff Lufthavn?
Sådanne forslag hjælper med at føle meget skarpt essensen af både arkitekturen fra 1930'erne, som mister sin betydning uden kontekstuelle "udfyldning", og vores æra, som i frygt for at miste sin originalitet ser på italiensk, sovjetisk, amerikansk, fransk osv postkort og plakater fra før krigen, der skildrer ansigter, der gløder af lykken ved at eje cologne eller cigaretter, de højeste bygninger, de hurtigste biler, og tror pludselig igen, at billedet er det bedste af verdenen, og det var han virkelig, men noget forhindrede ham i lever til i dag, og i dag kan retfærdigheden genoprettes - takket være investorer, nye teknologier og økonomiske fordele, der vil bringe byen og verden i realiseret form til et ufærdigt eller endnu ufærdigt mesterværk.
Forfatteren af kæmpen Arch selv, Adalberto Libera, sagde følgende:”I EUR, som selv i dag ser ud til at være kirkegården for vores håb, har alle mistet så meget som de kunne”.
Historiehenvisning
1937–1940 - Design af symbolbuen til E42 i Rom. Arch. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Buen skulle være en reel udfordring for moderne konstruktionsteknologier. Under designet af verdensudstillingen E'42 blev forskellige muligheder for dens placering fremsat, men altid på Via Imperiale (nu Cristoforo Colombo), kompleksets centrale akse, som en slags port til Rom fra siden af motorvejen, der fører fra havet. I de første projekter (ca. 1937) var det placeret ved indgangen til E'42 fra bysiden, derefter ifølge planen fra 1938 ved siden af søen som en indramning af Palace of Water and Light, som en kæmpe arkitektonisk regnbue. For første gang i Liberas arbejde vises billeder af buen i de første skitser til E'42-komplekset (1930-1931), derefter i projektet fra Palace of Italian Civilization (1937). Talrige versioner af bueprojektet fra 1939 demonstrerer søgen efter en optimal teknisk løsning. Med et konstant og variabelt tværsnit, tape, tværsnit, med et ovalt tværsnit - men altid blottet for dekorativt design, lavet af uarmeret beton med en behandlet overflade, med en buediameter på 200 m. Derefter firmaet Nervi & Bartoli tilbød to versioner af denne struktur: lavet af armeret beton eller præfabrikerede betonsegmenter … Samtidig undersøgte en anden designgruppe (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) muligheden for at opføre en bue af metal: Kommissionen valgte formen på Libera-Di Bernardino-buen, men foretrak metal som materialet. Som et resultat blev to grupper oprettet: en - bestående af arkitekter (Libera, Ortenzi, Pascoletti), den anden - teknisk (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Liebers team arbejdede på den formelle side af projektet, mens den anden ledte efter en teknisk løsning. Kommissionen godkendte forslaget om at implementere buen som en struktur af stålbeklædt i aluminiumslegering: primært fordi projektet kun indeholdt anvendelse af italienske materialer. Udviklingen af projektet fortsatte indtil 1941, i løbet af dets forøgelse blev buens diameter øget til 320 m, og da teknikken blev valgt, blev aluminiumstempling (Avional D aluminium) og også en model af et af segmenterne i fuld størrelse henrettet. Denne romerske bue blev aldrig bygget, men ønsket om at implementere ideen opstår fra tid til anden. Et eksempel er den berømte "Gateway Arch" af Ero Saarinen i St. Louis, Missouri (projekt 1947-1948, implementering 1963-1965).
Projektet med buen, som foreslås realiseret i dag i Rom, dateres tilbage til 1939. På bakken, hvor Pier Luigi Nervi Palace of Sports nu ligger, i slutningen af 1930'erne, var det planlagt at bygge en bygnings-springvand (Palace of Water and Light), som ville danne et enkelt kompleks med buen. Paladset skulle have form af bunden af exedraen mod søen. Det arkitektoniske design af bakkens skråninger og den nærliggende park blev også underforstået. Over bygningen i midten af dette ensemble på sin kuppel skulle en 30-spids stjerne rejse sig, der spillede rollen som både et springvand og et søgelys: det udsendte lysstråler og vandstråler, der smeltede sammen til en kaskade, ville føde vandet i søen. Således, hvis vi vender os til designtegningen, formodentlig udført af Stefania Boscaro, ser buen opført bag paladset ud til at være en rigtig regnbue, skabt af vand og lyset fra en stjernes stråler.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Rom, 03.17.1963), arkitekt, en af de mest fremtrædende repræsentanter for rationalismens arkitektur i Italien, jeg halvt. XX århundrede. Studerede ved Arkitekturfakultetet, Universitetet i Rom. I 1927 kom han ind i den første sammenslutning af rationalistiske arkitekter "Gruppo7", deltog i designet af Weissenhoff-bosættelsen i Stuttgart, i 1930 grundlagde M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, italiensk bevægelse for rationel arkitektur), en af arrangørerne og deltagerne i den første (1928) og den anden (1931) "Udstillinger med italiensk rationel arkitektur". Hovedbygninger: Posthus i Via Marmorata, 1933, Rom; Italiensk pavillon på verdensudstillingen i Bruxelles, 1935; Kongrespaladset, 1937-1954, EUR, Rom; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olympic Village, 1958-1959, Rom.
