På Tærsklen Til Teatret

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Den otte etagers parallellepipede bygning med tre underjordiske niveauer har en rektangulær plan, og dens design er i tråd med anbefalingerne fra hoteloperatøren Accor, der administrerer Novotel-kæden. Hovedetagerne er internt grupperet omkring en langstrakt trappe-elevatorhal, værelserne er opstillet langs de lange facader, vest og øst samt langs den nordlige ende - dette gøres for at undgå at vinduet i vinduet ser på hjørne med boligbygningen "Chokolade", som de imidlertid ved en heldig tilfældighed kun er til stede der i den nordlige del.

Гостиница на ул. Земляной Вал © Архитектурная мастерская «ГРАН»

Bygningen udfylder et hul i den røde linje i Zemlyanoy Val, hvorved udviklingsfronten gendannes og passer ind i den rytmiske veksling af to-etagers gamle Moskva-huse og højere bygninger, hvoraf den ene er Taganka-teatret til venstre og 1910'erne hus til højre.

Гостиница на ул. Земляной Вал. Вариант фасада © Архитектурная мастерская «ГРАН»

Og hvis hoteloperatørens brandbog gør bygningens indre struktur ret forudsigelig, så er det hyppige og lette vertikalt orienterede gitter af lyssten, der danner facaderne, såvel som den tredelte opdeling i en kælder, et mellem- og et loft, der passer ind i hotellet i sammenhæng med moderne latente klassikere, hvilket er ret dyrt takket være glas og sten, men passende til de historiske omgivelser.

Гостиница на ул. Земляной Вал. Варианты фасада © Архитектурная мастерская «ГРАН»

I mellemtiden bygges bygningen stadig i centrum på et ikonisk sted med fuld udsigt over fodgængere og biler på den aldrig hvilende bane i Garden Ring. Hvilket ikke kun indebar delikatesse, men også søgen efter en løsning, til en vis grad mærkbar. Så i søgningsprocessen overvejede arkitekterne mange muligheder, idet de forsøgte at understrege både det nordøstlige hjørne, klart synligt på afstand og med held skygget af pladsen på en lille firkant foran det og hovedindgangen til lobbyen på venstre side af gaden facade, tættere på metroen.

Konteksten blev også betragtet, primært af eksisterende bygninger - Taganka-teatret, et anerkendt mesterværk af brutalisme af arkitekter Alexander Anisimov, Yuri Gnedovsky og Boris Tarantsev, Yuri Grigoryans Shokolad-boligkompleks og tilstødende to-etagers huse fra det 19. århundrede. Men også - og et stadig urealiseret projekt

SEC Alexei Ginzburg på den modsatte side af Garden Ring.

Hovedversionen, foreslået af Pavel Andreev, blev bygget på en kontrasterende kombination af to materialer - en mørk "mellem" og en lys L-formet halvramme, adskilt af glasstriber, der skitserer hovedhjørnet. Eller omvendt, en lys midt og en mørk ramme. Bygningen blev fortolket som todelt: som om seks-etagers bind var dækket med en stor konsol på en understøtning - denne løsning kan kaldes en af Pavel Andreevs favoritter, tag i det mindste den kæmpe hængselkonsol i Vladimirskie Vorota forretningscenter projekt, som senere blev omdøbt til Guld, eller projektet til køleskabet på gaden Dubininskaya. Men formen gentager også Taganka-teatret, hvor der ved krydset mellem den nye bygning og et antal gamle huse hænger en murstensmasse over den dekorative portik og fronton.

Det andet tema - fremhævning af indgangen, blev løst som følger: to offentlige nederste etager, i den første lobby og en restaurant, i det andet mødelokale, indeni er forenet af en trappe, og udenfor visuelt - et glasmosaikvindue, skåret skråt mod teatret, men dækket af en række tynde pyloner, der danner en tynd trekant af en loggia foran indgangen. Dens gardinstang fortsætter visuelt linjen på toppen af det tilstødende to-etagers hus, og med en spids vinkel vender loggiaen mod trappen, hvor Pavel Andreev vendte fortovshældningen ind med en højdeforskel på tre meter.

I den endelige forfatters versioner af projektet fandt rotationen af planet på de første etager et svar i den centrale del af facaden - en hi-tech vendte en, på et antal runde metalsøjler skabte projektionsrummet indtryk af at åbne lydstyrken som et puslespil, hvor når en tast blev trykket på, begyndte resten af mekanismen at bevæge sig. Det er let at se, at flyets drejning ikke kun gjorde plastikken levende og tilføjede plotmotivation til skråningen af linjen fra de første etager, men også gentog de rufsede karnapper i Taganka-teatret - deres trekantede fremspring udgør måske det mest genkendelige træk ved Anisimov-Gnedovsky-Tarantsev-bygningen.

I mellemtiden foreslog arkivrådet at "roe ned" projektet ved at bringe de kontrasterende dele i en lys skygge og afsatsen til et plan, hvilket gjorde bygningen meget mere neutral: fra den L-formede "konsol" var der kun en tyndt glas lodret, der understreger indskriften med hotellets navn og fra drejningen af flyene - skråningen af indgangs-loggia i første niveau. Søjler lavet af metal vendte sten og fik et firkantet tværsnit, hi-tech opløst. Bygningen holder nu den røde linje meget stærkere, men det er uklart, om det er godt eller dårligt. Selve projektet har bestemt mistet noget af dets udtryksevne; om onsdag vandt er svært at sige. Men spørgsmålet er fortsat, hvis ikke legitimiteten, så er korrektheden af Khudsovetovsky-invasionen af medarkitekter og kollektiv redigering som sådan. Hvem skal træffe beslutningerne: kunden? Forfatter? Eller et råd? Og hvem skal derfor påtage sig det primære ansvar? Vil ideen forblive solid efter alle råd og møder? I vores praksis afhænger svaret på dette spørgsmål hidtil snarere af en tilfældighed af tilfældige omstændigheder.