DNA AG: "RCR-arkitekturen Er Helt Unik"

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Archi.ru:

Efter RCR?

Konstantin Khodnev:

- Helt fra starten af vores uafhængige arbejde som DNA AG (bureauet blev dannet i 2001 - red.) Abonnerede vi på tidsskriftet El Croquis. Vi lærte om RCR derfra: i 2003 var det også en af de første monografier for dem. Deres arkitektur syntes os meget tæt ved første øjekast.

Natalia Sidorova:

”Både omfanget af deres bygninger og deres tilgange var meget tæt på os på det tidspunkt. Som du kan se, blev deres første bog - og derefter yderligere to - udgivet - den første bog med værkerne fra RCR 1999-2003 er alle i vores bogmærker.

Hvorfor, hvad så du i deres arkitektur?

K. Kh.: Jeg vil kalde det en kombination af rationalitet og maleri og fraværet af stereotyper. Men de giver et uafhængigt svar på opgaven i hvert projekt, de følger ingen arkitektoniske tendenser. Næsten alle deres designs er baseret på det samme materiale. Alt er enten glas eller stål i alle former. Og her er de mulige variationer i bearbejdning, præsentation, opfattelse af det samme materiale - tag for eksempel denne udvidelse i restauranten Les Cols i Olot i 2003 - den første restaurantbygning blev bygget i metal, og udvidelsen var lavet af glas: glaslofter, vægge, gulve. Dette er en meget berømt restaurant, folk fra hele verden kommer der. Derfor er der lavet sovehytter til dem, der overnatter. De overnatter næsten i det fri i sådanne glaskasser. Kun toppen er absolut gennemsigtig der, og væggene er lavet af glas med forskellige grader af måtter og lindring for at sikre denne forskellige gennemsigtighed for at skabe et spil. Resultatet er en iriserende atmosfære. Dette er utroligt romantiske ting. Hvordan man laver en bygning helt af glas, så den absolut fanger og på den ene side forbliver materiale, og på den anden side de-inkorporerer og sletter alle grænser. Det er meget subtilt.

Så du tror ikke, at valget af Pritzkers jury var utilsigtet, eller at prisen blev givet til almindelige arkitekter af demokratiske grunde?

K. Kh.: I intet tilfælde. Disse er helt unikke mennesker. Jeg har ikke et dusin eksempler på arkitekter på dette niveau i mit hoved. Nogen har - ja, et job. Og her, hvilket er absolut vigtigt, er alle værker unikke, polerede og organiske i deres landskab og sammenhæng.

En sådan beslutning fra prisjuryen er også en måde at gøre opmærksom på, hvad arkitektur ellers kan være. Bortset fra ren form eller ren sociologi. Der er forskellige ting, men der er nogle, der er direkte relateret til arkitektur. RCR beskæftiger sig kun med arkitektur. Men de bringer det til perfektion, udforsk hvordan arkitektur ellers kan tale.

N. S.: Nu i kølvandet på prisen taler de meget om dem og reducerer ofte deres arkitektur til rustent metal. Schumacher talte også i en stor artikel og argumenterede: et værdigt valg eller ikke i år. Der er naturligvis forskellige meninger, og forresten er det meget godt, at der er opstået så mange diskussioner.

Men det ser ud til, at det at tale om prisen er en separat samtale. I dette tilfælde er det vigtigere, at de simpelthen er meget tæt på os. RCR arkitekter med en kompromisløs holdning. Hvert af deres værker har en meget stærk kunstnerisk udsagn. Desuden er udsagnet ikke altid inden for rammerne af genrer, der er disponeret for dette: museumsbygninger eller offentlige rum, hvor den kunstneriske del hersker pr. Definition. Interessant nok kan deres kunstneriske gestus være på næsten ethvert emne. Det kan være en beboelsesejendom bygget i kontrast, til en vis grad selv barske for at bo, og en børnehave og en swimmingpool. Der foreslås en typologi af rumløsninger, hvor moderne indsatser på den ene side er meget kontrasterende med hensyn til historiske strukturer. Men på den anden side er de helt organiske. Intet hersker, overvælder. Selvfølgelig kræver dette den dybeste opmærksomhed omkring detaljerne. Desuden er denne omtanke ikke kun rent teknisk - hver gang de opfinder en slags kunstnerisk produkt, opnår de kunstnerisk perfektion.

K. Kh.: Jeg vil sige, at den nærmeste analog ikke er et fiktion, men måske mere som en film.

N. S.: De retter refleksioner på overflader som rammer til visninger. Og du ser på en helt anden måde, du føler dig anderledes. Opfattelsen af arkitektur skærpes. Der er et leg med matte overflader, skinnende overflader. Her er for eksempel deres hus til en tømrer - og det er helt metallisk, hvor glas bliver til metal. Alt dette kommer til abstraktionsniveauet, svarende til en malerisk abstraktion.

Ud over at arbejde med materiale - fint arbejde med landskabet. Her er for eksempel reservoiret på gården Vila de Trincheria ("front garden villa") i Girona. Her opstår der en bestemt historie fra tegningen af bladene af åkander - kan du se disse pletter på siderne og bunden af reservoiret?

Et kolossalt indtryk gøres af baldakinen i restauranten Les Cols: et ikke-understøttet rum, der tillader luft og lys at passere igennem. Løsningen er både elegant i design og poetisk i opfattelsen.

Selv utilitaristiske projekter er overraskende - her er en af deres børnehaver, helt lavet af farvet glas, bare helt glas. Men farverne er ikke prangende, alt er gennemsigtigt, helt ned til møblerne. Efter min mening har dette noget til fælles med Jean Nouvels kunstneriske tilgang. Disse er kunstnere, her kan du diskutere størrelsen på slagtilfælde, rytme og så videre. Deres arkitektur fungerer gennem fornemmelser, gennem følelser - dette er perfektion af kunstnerisk udtryk. Der er mange interessante detaljer her på niveau med taktil, direkte opfattelse.

Jeg vil sige, og endda at dømme efter hvad du siger, ligner deres arkitektur mere Zumthor …

K. Kh.: Zumthor er tørrere, men det er heller ikke mainstream, dets arkitektur er også nedsænket i sig selv. I denne forstand ekko de som løsninger, der er nøje gennemtænkt indefra.

Men også i perfektion af udførelsesformen, selvfølgelig, da det ikke kun er konceptets maleriske, men også den omhyggelige implementering. RCR-objekter er endnu stærkere, når de konstrueres end i et projekt. Når de først er klar over, åbner de nogle nye betydninger. Dette er masser af mentalt, kreativt og teknisk arbejde - alt sammen. Det giver dig mulighed for at skabe et helt unikt objekt, unikt på mange niveauer.

Hvis du er interesseret i arkitektur RCR er så længe siden, hvad gav hun dig? Hvordan reagerede du på det, og hvad er din lighed?

N. S.: Hvorfor, der er tre af dem, tre af os, en kvinde, og vi er fordelt i omtrent samme højde (latter). Vi var ikke engageret i ubetinget tilbud, men der var eksperimenter. Når du læser, hvad juryen tildelte prisen for, tænker du: det handler kun om os! Meget er allerede blevet sagt: arbejde med landskab, kontekst, vand, historisk sammenhæng. Vi stræber også efter at finde præcise svar og ikke følge standardløsninger. Vi arbejdede meget med landskaber, territorier, der er også mange paralleller her. En anden lighed: vi stræber også efter at tænke over vores arkitekturs holdning til en person for at beregne den følelsesmæssige struktur af dens opfattelse og levevis.

Ja, jeg ønsker at opnå den samme kraft af bevægelse og kompromisløs som RCR. Vi er i Rusland, vores er blødere. Der er katalanere, de er hårdere.

K. Kh.: Få mennesker når et sådant niveau af materiale, nedsænket i materiens egenskaber som i RCR, og for os er deres metode til at afsløre mulighederne for selve arkitektursproget selvfølgelig et vartegn. Han løfter bjælken, viser hvad du ellers kan tænke på, hvordan man ellers skal gøre, hvad andre materialer kan være.