Alexei Ginzburg har allerede talt lidt om dette projekt i sit interview med Archi.ru - han betragter nærhed til teatret, et berømt eksempel på Moskva-brutalisme, som særlig vigtig.”Jeg bragte prøver af mursten i bil, lagde dem ved siden af teatrets væg og kontrollerede, at de var i harmoni, men ikke alt for præcist,” siger arkitekten. Imidlertid er sammenhængen med Taganskaya-pladsen forskelligartet, og teatret er ikke det eneste element, selvom det er et af de vigtigste.
Stedets komplekse form trækkes mod en retvinklet trekant, hvis hypotenus er langstrakt langs den røde linje af jordskaftet. Den rigtige vinkel er i dybden. Dette er en praktisk form for en butik, da udstillingsvinduerne langs hovedfacaden viser sig at være ret store i forhold til det samlede areal. Trekanten tilvejebringer den nødvendige "underbuke" af det faktiske butiksområde: inden for fem etager med butikker, et supermarked, madbane og biograf, grupperet omkring et forudsigeligt trekantet atrium. Dets lille rum, der er tydeligt synligt i sektionen, blev vippet af arkitekten ligesom det skæve tårn i Pisa: gulv for gulv skifter det trinvis op fra midten mod Garden Ring - til en flad, let skrånende lanterne, hvis glas er vippet mod syd. Således fanger den glaserede gårdhave, næsten en uundværlig del af en moderne butik, den maksimale mængde sollys, der er mulig. Der er to niveauer af parkering under jorden.
Nu er stedet tomt, kun i hjørnet af en græsdækket bakke er der en lille parkeringsplads. Men tidligere blev det besat af Tagansky-handelsrækkerne, hvis bygningshistorikere endda forsøgte at tilskrive Osip Bove. Den trapesformede kontur af rækkerne faldt næsten fuldstændigt sammen med den nu tomme trekant, skønt der var mange butikker rundt uden for rækkernes grænser. Shoppingarkaden blev revet ned i 1960'erne; Samtidig blev der lagt en tunnel under pladsen på Garden Ring, og selve pladsen blev omdannet til en af de mest rummelige og problematiske udvekslinger blandt de "Moskva-stilveje". Stedet forblev et tomt sted, især mærkbar i modsætning til det store volumen af Taganka Theatre, der dukkede op i 1980'erne. Det nye multifunktionelle kompleks skal placeres lige på shoppinggaden og arve det direkte, ikke kun i den forstand at det genopliver den kommercielle funktion på dette sted, men også, lad os sige, arkitektonisk og genetisk: afstanden mellem væggene på hovedfacaden af den nye bygning er bogstaveligt talt trukket fra Tagansky-rækker. En ny bygning vokser ud af den forrige rytmiske korn og overstiger den i højden, hvilket dog ofte sker for børn, der vokser højere end deres forældre.
Det må siges, at selv de sene sovjetiske myndigheder ikke kun anerkendte Taganskaya-pladsen som et teatralsk, men også som en kommerciel rolle - panelhuse i distriktet er udstyret med obligatorisk og meget omfattende "glas" langs gaderne. I 1990'erne blev temaet udviklet af forskellige butikker og boder tættere på udgange fra metroen - nogle af dem er for nylig blevet offer for den velkendte historie om "nedrivning af eskadriller." Handel, der aldrig døde på Taganka, flyttede fra ordnede butikker i gamle Moskva-rækker med deres buer og gårde - til sovjetreguleret glas - til den grove charme af 90'ernes kaotisk voksende "svampe". Nu ser det ud til at det er tid til indkøbscentret. At medlidenhed eller ikke medlidenhed med små butikker er alles personlige valg (det gør jeg), men det er helt indlysende, at deres enkle bygninger i centrum før eller senere skal vige for noget andet. Lad os dog minde dig om, at arbejdet med projektet ikke har noget at gøre med nedrivninger, det begyndte under den tidligere borgmester.
Butikscentre er imidlertid også forskellige, de har den uundgåelige ondskab ved konsolidering og kraften i netværkslogistik og charmen ved behagelig forbrugerisme - lidt af alt. Men jeg vil gerne understrege, at Aleksey Ginzburg efter aftale formåede at insistere på storbyens format med butiksvinduer og en gade promenade. En butik svarende til europæiske passager og store butikker, alle disse parisiske Le Bon Marché, og ligner i denne forstand Moskva GUM, som forresten også erstattede shoppinggade Beauvais efter branden på Den Røde Plads. Alexey Ginzburg multifunktionelle kompleks er en hybrid af en atriumbygning med en arkade og en bygade og husker desuden den gamle shoppinggade. Vises der en butikspromenade i udkanten af Garden Ring? Hvorfor ikke. Der er to trin fra metroen, halvdelen af biltrafikken fjernes lavere, til niveauet for tunnelen, og her på bakken mærkes det ikke for meget.
Den tredje vigtige del af konteksten efter teatret og shoppinggaden er huse fra det 19. århundrede, der strækker sig langs den samme side af Zemlyanoy Val næsten kontinuerligt mod Yauza. For ikke at "knuse" dem med et massivt volumen er hovedfacaden på det multifunktionelle kompleks opdelt i tre fremskrivninger. Mellem dem er der glasbroer til indgangene, trekantet forsænket indeni, hvilket er tydeligt synligt på planen. De spejler næsten teaterbygningen, hvor modsat er to mursten trekantede afsatser af samme størrelse. Planen viser tydeligt: to bygninger er stykker af den samme mosaik, og fremspring-fordybninger er nøglen til deres forbindelse. Kun de er adskilt, skåret af Garden Ring, og hovedfasaden på den nye bygning er porøs, gitter - som et snit. Og bagvæggene, der vender mod de omkringliggende gader, er solide, her er der færre vinduer, flere vægge. Der er indgange til læsning af butikker her, og facadenes relative enkelhed og isolering skyldes pragmatiske grunde. Og samtidig resonerer ydersiden af "baghaven" endnu tættere på rytmen og plasticiteten i teaterbygningen, som om IFC faktisk var et udbrudt fragment af dens mursten, anden halvdel af Søjlerne af Hercules. Naturligvis danner den nye bygning sammen med teatret propylæer af indgangen til pladsen - dette er dens byplanlægningsbetydning: den bliver den anden, manglende pylon i den nye version af Tagansky-porten. Forresten var de gamle træporte til Zemlyanoy Gorod, bygget i det 17. århundrede, placeret på MFC's nuværende område, så arv finder sted med fuld ret, selvom den moderne version af propylerne har ændret skala og placering - trods alt løber Sadovoe Koltso-ruten her ikke langs skakten mod vest.
Propylaea fungerer selvfølgelig både ved indgangen til pladsen og ved udgangen fra den. Nu, især når du drejer fra Serpukhovskaya Street til ringen i retning af Kursk banegård, virker pladsen for bred og uformet, og den nye bygning bliver en anden grænse accent. Overlappende tør jeg ud over teatret også sige kirken St. Nicholas på Bolvanovka: Tidligere blev pladsen dekoreret med to mærkbare bind, nu vil der være tre.
At være et stort par af teaterbygningen bliver MFC dog slet ikke dets fulde refleksion. Snarere spiller han med et mesterværk af kontekstuel brutalisme på en lignende-ulig måde. Særligt bemærkelsesværdig er kontrasten i det ene stykke, og på samme tid teaterbygningen, der stritter med mursten - og det ribbet-gennemtrængelige lysgitter i MFC's hovedfacade. Facadeskærmen, facadefremstillingsvinduet er eksponeret langs haven som et skjold, der hviler på bygningens trekantede bund. Dens plan er endda let aflang, strakt mellem to ender - de nordlige og sydlige hjørner af trekanten, der tager rollen som vigtige accenter, der vender publikum, mod ringens kredsløb. Medieskærme installeres i enderne, og de påtager sig rollen som skilt og reklametavler. Men udover de lysende tilføjelser er selve formen på enderne - komplekse, skarpt skåret med en let drejning af deres kubistiske "hoved" til sporet - i stand til at tiltrække opmærksomhed. Næsen på den nordlige ende hænger skarpt i rummet og modsiger skråningens inerti med en let understregning. Under den - en let betontrappe fører gennem det høje glas om aftenen oplyst direkte til anden sal. Under trappen er indgangen og udgangen fra den underjordiske parkering: fordelene ved skråningen bruges både funktionelt og plastisk.
Forskellen i højde på stedet er otte meter, hvilket ikke er meget og ikke lidt, i porteføljen af Alexei Ginzburg er der bygninger i stejlere skråninger, desuden kan arkitekten endda arbejde med lettelse, da det ikke er en byrde, men en interessant opgave. Også her - bygningen glider ikke ned ad skråningen, men rejser sig under en strengt vandret gesims. I praksis betyder det, at yderligere to etager gradvist vokser til den nordlige kant. Fra siden af pladsen er lydstyrken fire etager høj, selvom vi tager højde for det kontekstuelle trin, fint udskåret ovenfra, så er der endda tre historier, og fra Yauza-siden fra nord er der seks af dem, som giver en helt anden skala, der flyver. Facadernes design udvikler sig også: den sydlige risalit skæres fraktioneret, etage for etage, der ekko skalaen fra den historiske by, den centrale - den ligger lige overfor teatret - modtager den største rytme, her er gulvene kombineret i to eller endda tre i højden. Den nordligste, den højeste, modtager en anden vandret kasse. Imidlertid er den modstridende rytme forenet af en fælles struktur og konstruktionslogik.
Arbejdet med projektet tog lang tid, forfatterne overvejede mange muligheder for beklædning. Flere hvide sten med tynde overliggere af Jurassic marmor og et stort glasindsats - "hoved". Og flere mursten, inklusive portaler med brede store rammer. I dette tilfælde var den endelige version en rigtig vellykket, hårdt vundet og moderne, ikke fremmed for nye trends, version. Murstenens struktur, varieret fra grå til sort gennem det "røde teater", afbalancerer på kanten af detaljer og minimalisme. Det vigtigste dekorative element er de trinvise skråninger, deres rækker stikker pænt ud efter hinanden langs stikkens halvbredde og antyder også et brud på overfladen, der er "brudt væk" fra teatret. En simpel teknik i sig selv er desuden designet til chiaroscuro: facaden vender mod vest, og den skrå sol skal understrege lettelsen godt. Mursten er også synlige for de fleste fodgængere, da hovedstrømmen af mennesker går fra metroen nedad - der er flere skråninger til venstre, der er ingen skråninger til højre og rammerne til høje vinduer, der forener to eller tre etager, er asymmetriske, og overliggerne er trekantede. Det er planlagt at bruge hollandsk klinker til beklædning.
At sige, at opgaven i dette projekt var vanskelig og ansvarlig, er at sige intet. Et bemærkelsesværdigt sted er tværtimod et mesterværk, hvor studiet af arkitekturen, som Alexey Ginzburg ved sin egen indrømmelse var involveret i som studerende, et elsket monument af modernisme, der er beundringsværdigt. Og ikke kun ham, men generelt - et centralt sted i Moskvas historie i 1970'erne, alligevel "Taganka", her blev Vysotsky begravet. Byrummet på dette sted er så overmættet med semantiske "lag", at tomhed ufrivilligt begynder at tale; og samtidig ville det være forfærdeligt at bygge noget rygfri her i regenerering. I dette tilfælde ser det ud til, at det lykkedes os at finde en balance og undgå generthed ved at afslutte en nøjagtig, på en eller anden måde endda ringende løsning - et skjoldspejl, der er et par af det berømte teater værd, fortolker deres tid på deres egen måde. Vores handelstid, besat af byens komfort, men noget der endnu ikke har glemt sig selv.
