Arch-gruppens arkitektbureau, der blev grundlagt i 2007 af Alexey Goryainov og Mikhail Krymov, har etableret sig som et team med stort kreativt potentiale på syv år. De sidste Moskva-konkurrencer blev afholdt med deres konstante deltagelse. Og arbejdet viste sig som regel at være blandt de bedste. Med lederne af præsidiet besluttede vi at diskutere ikke kun vellykket deltagelse i udbud, men også deres særlige interesse i genopbygning.
Archi.ru:
Genopbygning er en af de førende aktiviteter i dit bureau. Hvordan valgte du denne retning, og hvorfor er du interesseret i den?
Mikhail Krymov:
- Arkitektur er genopbygning. Vi skaber ikke noget nyt i et luftfrit vakuum, som Gud på den første dag i skabelsen: vi skulpturerer fra eksisterende ler og ændrer billedet af verdenen omkring os. Alle de opgaver, vi står over for, er genopbygning i en anden skala: fra store byopgaver ved bygenopbygning til genopbygning af et individ. Når vi opretter et projekt, tager vi hensyn til de eksisterende strukturer, miljøet og de fremherskende scenarier og tidligere foretagne udviklinger og mange andre faktorer. Vi efterlader det nødvendige og identificerer potentielle muligheder ved hjælp af arkitektoniske værktøjer til dette. Vi er ikke så meget demiurges som kirurger.
Alexey Goryainov:
- Moskva ligner et kontinuerligt netværk af industriområder. De er som en sygdom - de rammer byen næsten jævnt. I de senere år er det blevet klart, at dette problem skal løses. Der er allerede gjort forsøg på at transformere industrielle områder, og der afholdes konkurrencer. Men dette enorme arbejde er lige begyndt. Omkring en tredjedel af hele Moskvas område, for ikke at nævne andre byer i Rusland, har et presserende behov for renovering. Og dette er en meget ambitiøs opgave.
Mikhail Krymov:
- Ud over de eksisterende forudsætninger, såsom tilstedeværelsen af industrielle områder, der har behov for transformation, førte den økonomiske situation i landet os til genopbygningsemnet. Vores bureau begyndte at arbejde aktivt i genopbygningstilstand på højdepunktet af krisen i 2008, da det blev tydeligt, at det var meget mere rentabelt at rekonstruere en bygning end at nedrive og genopbygge den.
Hvad var dit første renoveringsprojekt?
A. G.: Historien begyndte med et projekt til genopbygning af en kontorbygning på Nizhnyaya Krasnoselskaya Street for MOESK. På dette tidspunkt havde vores bureau allerede udviklet og implementeret indretningen af flere etager, som gentagne gange blev tildelt med forskellige konkurrencer og priser. Den skarpe kontrast mellem det indre af bygningen og dets ret ubeskrivelige ydre udseende tvang næsten kunden til at tænke på genopbygning. Vi kom med ganske pæne facader med en ujævn "bølge" af altaner og bånd af hegn, der skjuler klimaanlæggene. Vi kunne godt lide resultatet, der var en forståelse af, at genopbygning undertiden ikke kan give mindre effekt end at bygge fra bunden.
M. K.: Og desuden har denne tilgang vist særlig rationalitet. Efter det første projekt dukkede en række lignende genstande op: transformationen af CenterTelecom-bygningens facader, genopbygningen af facaderne til en kontorbygning på Staroalekseevskaya, begrebet genopbygning af et industrikvarter på Kalanchevskaya Street til et forretningscenter…
Derefter kom de op med et ret dristigt koncept for genopbygning af bygningen på Malaya Ordynka til et klubkompleks af elite-lejligheder. Vi dækkede det eksisterende hus fuldstændigt med paneler, der var udkragningsbalkoner og terrasser på tilknyttede takstoler, som fik bygningen til at ligne en fantastisk superbil. Hvis dette projekt blev gennemført, ville næsten ingen have gættet, at dette er en genopbygning. Dette er i det væsentlige vores tilgang.
Du startede samtalen med at nævne de industrielle zoner i Moskva, der har brug for genopbygning. Har du allerede arbejdet på lignende projekter?
A. G.: Ja, og mere end én gang. Et af de største er projektet til renovering af det tidligere kemiske anlægs område på Berezhkovskaya-dæmningen. Det var en lukket konkurrence, der blev afholdt to gange. For første gang, da det skulle nedbryde alle eksisterende objekter, vandt konceptet med bureauet "Project Meganom". Vi deltog, da konkurrencen blev afholdt for anden gang, og det var nødvendigt ikke at nedrive, men at rekonstruere den eksisterende bygning. Og vores forslag tog førstepladsen.
Projektet var interessant ikke kun med hensyn til opgavens omfang: et kæmpe område, en ejer og næsten fuldstændig kreativitetsfrihed, men også med hensyn til webstedets betydning for byen. Mere end halvfjerds fabriksbygninger strækker sig langs Moskva-floden, overfor Moskva City-komplekset. Ifølge kunden kunne territoriet blive noget som et nyt vingård, kun meget større og med en udvidet funktionel sammensætning.
M. K.: Vi kom med et funktionelt program, der delte alle bygninger i syv separate grupper. For eksempel besluttede de at gøre smukke bygninger med rød mursten til loftslejligheder; store industribygninger er blevet shopping- og kontorcentre; historiske bygninger fik rollen som kultur- og udstillingsgenstande. For en sådan zonering skulle der foretages en meget seriøs analyse af territoriet.
Derudover var vi meget tæt på dette steds æstetik, krydset af hængebroer, forvandlet til oplyste vandrestier, der forener bygningerne på andet niveau. Projektet har bevaret grønne områder, damme og hovedaksen - en bred gågade.
Så vidt jeg forstår, forbliver genopbygning og nu en aktuell retning af kontorets arbejde. Hvad arbejder du på?
M. K.: Et af vores seneste projekter er Novoostapovskiy-forretningscentret. Vi vandt designretten i en lukket konkurrence, der blev annonceret af kunden. Det var nødvendigt at omdanne en lang to-etagers industribygning, strakt langs Sharikopodshipnikovskaya-gaden, til et moderne kontorcenter. Opgaven blev kompliceret af det faktum, at kun halvdelen af bygningen var ejet af kunden, og den anden del af den måtte forblive intakt. Vi tilbød en interessant, efter min mening løsning: nægter at fortsætte det horisontale tema for udvikling, vi opdelte bygningen i en række vertikale bind. Denne udskæring af forskelligt løste fragmenter efterligner et heterogent bymiljø med tæt tilstødende facader, der er færdige med forskellige materialer og adskiller sig lidt fra hinanden i højde og dybde af fordybningen fra byggelinjen. I stedet for en meget lang bygning vises der således en hel travl gade. Bag de forskellige lyse facader er kontorer og små butikker, der mangler så meget i området. Og vigtigst af alt har stedet en menneskelig skala.
Et andet lignende projekt, som også kom til os som et resultat af en lukket konkurrence, er ombygningen af A. S. Popov i Omsk. Dens vigtigste forskel fra den foregående er, at det her var nødvendigt at rekonstruere en fungerende og faktisk en bydannende virksomhed: tre bygninger i forskellige højder, der ikke har en fælles facade. En af dem er et lille kontrolpunkt, det andet er en stor panelblok og den tredje er en traditionel murstensbygning. Men i modsætning til det foregående projekt syntes det i dette tilfælde rigtigt for os at lave en solid facade, den samme for alle tre bind. De besluttede at forene bygningerne ved at gennemføre en passage mellem dem. Og det generelle motiv var billedet af en mystisk radioenhed: en tegning blev anvendt på væggene i hovedfacaden af tonet glas, der symbolsk gentog et komplekst spektrogram af radiobølger.
Derudover er fragmenter af sovjetisk arkitektur bevaret her. De vigtigste og udtryksfulde detaljer er lukket i specielle dæksler af metalnet. Denne teknik giver dig mulighed for at bevare hukommelsen om, hvordan bygningen var før genopbygningen. Belyst indefra bliver disse detaljer til en slags skulpturer, der minder om fabriksens fortid.
En separat blok i bureauets portefølje er genopbygningen af lufthavne. Hvordan forløber dette arbejde?
A. G.: Vi har faktisk afsluttet flere projekter til genopbygning af lufthavne i store russiske byer. Disse er hovedsageligt typiske sovjetiske bygninger med gamle facader. I alle tilfælde skulle det kun efterlade en strukturel ramme, på basis af hvilken en række facader kunne oprettes. Et eller andet sted erhvervede lufthavnen simpelthen moderne funktioner, og et eller andet sted, såsom i Abakan, blev facaden designet under hensyntagen til regionens nationale karakteristika.
Og hvad med genopbygningen af facaderne på børneklinikker?
A. G.: Med hensyn til poliklinikkerne var det byens initiativ til at modernisere dem. Og det ser ud til, at ideen var meget korrekt. På denne bølge fremsatte vi flere forslag, der kunne gøre kedelige og skræmmende panelbygninger til lyse, muntre bygninger. Imidlertid gik sagen ikke længere end ideen: byinitiativet blev begrænset så pludselig som det var opstået.
Du nævnte din deltagelse i lukkede konkurrencer. Kan du lide at deltage mere i dem eller i åbne?
M. K.: Faktisk kan vi virkelig godt lide lukkede konkurrencer. Og pointen er ikke i antallet af deltagere, som man skal konkurrere med, men i tilgangen til evaluering af konkurrenceprojekter. I en lukket konkurrence betragtes værker direkte af kunden, der først og fremmest gør opmærksom på deres overholdelse af de tekniske specifikationer, økonomi og sund fornuft. I åbne konkurrencer dikteres valg af jury oftest af et levende indtryk af præsentationen eller en utilsigtet følelse, og en sådan vurdering er ikke altid objektiv. Det er meget vanskeligt at vinde i en sådan konkurrence, så vi ser det mere som en øvelse for sindet.
Stadig deltager du aktivt i åbne konkurrencer, herunder inden for genopbygning. For eksempel blev værkerne fra din workshop for nylig tildelt i konkurrencer til et projekt til genopbygning af en swimmingpool i Luzhniki og et bageri i Cheryomushki …
M. K.: Luzhniki-bassinet er ikke en genopbygning, da hele den eksisterende bygning nedrives, inklusive fundamenterne, i henhold til rækkefølgen af konkurrencen. Imidlertid skal tre vægge i poolen genskabes nøjagtigt, men den fjerde, der vender ud mod metroen og overgangen, blev genstand for design.
A. G.: Luzhniki er et kompleks bygget i Sovjetiden som et enkelt ensemble. Poolbygningen er tydeligt synlig fra broen, men falder praktisk taget ikke ind i byens panorama. Vi skjulte dets volumen fuldstændigt og sænkede taget i en smuk bøjning, så Luzhnikis hovedarena var tydeligt synlig fra byen. Og de udtænkte i detaljer den femte facade af poolen, der vender mod metroen.
M. K.: Projektet blev meget seriøst udarbejdet helt ned til strukturer og vandforsyningssystemet. Vi har sandsynligvis overdrevet det her, da billedet først og fremmest er vigtigt i en åben konkurrence, og først derefter detaljerne. Vi lavede et projekt, der perfekt tog højde for alle kravene til den tekniske opgave og tilbød enkle og forståelige løsninger. Og de tog tredjepladsen, men oplevelsen var interessant.
A. G.: I konkurrencen om genopbygningen af bageriet i Cheryomushki var det nødvendigt at løse flere separate fabriksbygninger med en kompleks konfiguration og et stort område af facader som et enkelt ensemble. En lang facade skulle danne en gade med aktiv fodgænger- og offentlig transporttrafik. Den anden er designet til opfattelse fra en afstand, hvilket betyder, at den skal have et udtryksfuldt og læsbart billede fra lang afstand.
M. K.: Vi fandt ud af, hvordan man kombinerer et spektakulært udseende med muligheden for dets enkle og ikke for dyre implementering. Vi foreslog at bruge et facademesh med håndtryk trykt på det - som om væggene lige var støbt af blød dej. Dette er en direkte tilknytning til anlæggets aktiviteter. Dette er den indre facade. Street ser lidt mere kompliceret ud. Her ser den spektakulært oplyste dobbeltlagsvæg ud som et stykke friskbagt brød.
A. G.: Vores arbejde gik til finalen, men det lykkedes os ikke at vinde. Som vi lærte af et interview med Yuliy Borisov, der fungerede som et af jurymedlemmerne, tvivlede kunden på pålideligheden af det valgte materiale til efterbehandling. Det er en skam … Forresten var det fra et sådant gitter, at den tyske udstillingspavillon blev bygget til EXPO-2010, som med succes overlevede udstillingen efter at have mødt millioner af besøgende.
Der var en anden konkurrence - projektet med genopbygning af visiret på hotellet Ukraine
A. G.: Dette er måske den mest usædvanlige af en række renoveringer. Vi ønskede ikke rigtig at deltage i denne konkurrence, men da vi havde en helt uventet idé om et visir, kunne vi ikke modstå. Faktum er, at hotellets baldakin udelukkende er nødvendig for beskyttelse mod regn. Samtidig er det indlysende, at ethvert visir simpelthen vil dække det meste af facaden og ødelægge udseendet af dette unikke arkitektoniske monument. Derfor er den eneste korrekte beslutning at lave et visir, som ikke findes. Sådan optrådte et usynligt visir, der fungerer analogt med luftgardiner, der afskærer luften. Det vandrette lufttæppe blæser regndråber og sne seks meter fra indgangen i den retning, hvor der ikke er fodtrafik. Visiret fungerer kun under regn, og lufttrykket afhænger af mængden af nedbør.
M. K.: I den første fase af konkurrencen præsenterede vi vores projekt som en idé, og kundens tvivl om idéens gennemførlighed og effektivitet blev overført til os. Som et resultat beregnede vi alt for anden runde sammen med det tyske selskab Arup. Beregningerne var så grundige, at de ikke kun demonstrerede operationsalgoritmen, men endda banerne på de blæste dråber og deres hastighed. Der blev fundet et sted at installere det nødvendige udstyr, et resumé af den årlige nedbør i Moskva blev præsenteret, omkostningerne ved implementering og drift blev beregnet, hvilket viste sig at være omkring ti gange mindre end omkostningerne ved byggeri til opførelse af, selv den enkleste baldakin … Ikke desto mindre vandt projektet ikke. Men der er ingen beklagelse: vi var ikke interesserede i at blive forfattere til et bestemt visir, men vi blev allerede forfatterne til en usædvanlig løsning. Overraskende nok er der endnu ikke sådanne visirer i verden!
Var der nogen åbne konkurrencer, som du vandt?
A. G.: Vi vandt en international konkurrence om opførelse af et russisk åndeligt kulturelt ortodoks center i Paris. Derefter foreslog vi, efter at have bevaret og rekonstrueret de eksisterende bygninger, at kombinere dem med en glasskal til et enkelt kompleks. Inde i glasvolumen er der også en hvidstenskirke, som med en vis grad af ironi kan kaldes en rekonstruktion af den ortodokse arkitektur. Selv at vinde konkurrencen garanterer dog slet ikke deltagelse i gennemførelsen af projektet. Og denne konkurrence var ingen undtagelse. Nu er et andet firma beskæftiget med byggeri i Paris.
Hvad er det smukke ved genopbygning for dig? Og er det ikke trangt for dig i denne retning?
M. K.: Naturligvis specialiserer vores bureau sig ikke kun i genopbygning. Men i den indledende fase er genopbygning for et så ungt hold som os blevet en reel mulighed for at engagere sig i arkitektur, mens den endnu ikke har fået tilstrækkelig professionel vægt.
A. G.: Som regel arbejder vi kun med bygningens skelet, hvilket ikke begrænser de arkitektoniske muligheder for meget, fordi arkitekten står over for begrænsninger i størrelse, når han kommer til et tomt sted. Genopbygning har sine fordele - for eksempel giver det dig mulighed for straks at vurdere bygningens omfang, og derudover er gennemførelsen af genopbygningsprojekter meget hurtigere end nye objekter, hvis konstruktion undertiden tager et årti, hvilket resulterer i arkitekturen har tid til at blive forældet.
M. K.: Arkitektur er en kreativ aktivitet. En arkitekt får den største belønning at se, hvordan verden ændrer sig gennem hans indsats. At skabe noget nyt er fantastisk, men at transformere den eksisterende verden med egne hænder er en helt anden oplevelse. Dette er en særlig arkitektonisk magi.
