Den nuværende, tredje udgave af prisen tildeles problemet med en”ny form for lokalisme”: sådan besluttede dens kurator Stefano Boeri. Og vinderne, de norske arkitekter Haakon Matre Osarød og Erlend Blakstad Haffner, blev legemliggørelsen af denne idé - "lokalisme 2.0", som ikke trækker arkitekturen tilbage til "tradition" i ordets ortodokse betydning, men forsøger at finde en moderne version af genius loci, mere baseret på det lokale samfunds særheder, natur, historie snarere end på frosne arkitektoniske former.
133 bureauer fra 38 lande i verden nomineret af et ekspertråd deltog i konkurrencen om prisen. Syv-medlemsjuryen valgte duoen Fantastic Norway (selvom der var meget bedre kendte navne blandt deres rivaler - arkitekter skal være under 44 for at kvalificere sig til sejr, men deres professionelle succes er ikke begrænset af noget), sandsynligvis fordi de indtager en meget aktiv praktisk position. Osarod og Haffner sammenlignede sig i deres forelæsning med jagthunde, der selv leder efter vildt og fortæller deres ejer om det (i modsætning til almindelige hunde, der kun bringer en pind, der er kastet af dem, tilbage - naturligvis betyder laureaterne kolleger, der altid er venter på en ordre). De ser selv efter problemer, der kræver deltagelse af en arkitekt til deres løsning, og de selv tilbyder deres tjenester til lokale myndigheder. Til dette erhvervede de i begyndelsen af deres karriere et rødt campingvognhus, hvor de tog på en rejse gennem deres hjemland. De er sikre på, at det for at forstå den lokale situation er nødvendigt at bo i dette område i nogen tid og kommunikere med beboerne, forsøge at etablere en dialog med dem. Derefter, når tilstanden og arkitektenes opgave bliver klar (for eksempel, at byen har brug for et motionscenter), skal der skabes en vis offentlig “entusiasme”, og myndighederne og aktivisterne blandt lokalbefolkningen bør tiltrukkes af vores side, og først da skal de begynde at designe.
Osarød og Haffner begrænser ikke deres aktiviteter til grænserne til Norge: deres røde varevogn besøgte Venedigbiennalen 2008, hvor den blev en platform for diskussioner samt den afsluttede Arch Moskva: den blev vist for offentligheden som en del af en udstilling af værker af de nominerede til Yakov Chernikhov-prisen. Når vi taler imod globalisering, afviser dette års vindere ikke den moderne verdens realiteter: for eksempel kører de med succes et program på norsk tv, der fortæller om arkitekturproblemerne i en populær form. Sådanne pædagogiske aktiviteter gør det muligt at gøre offentlig diskussion om arkitektur dybere og føre den væk fra den uproduktive antinomi af "smuk - grim" til specifikke problemer, der kan løses i samarbejdsprocessen mellem arkitekten og hans "forbrugere". projekt - hjemmebeboere, skolestuderende, kontorpersonale.
Andrei Chernikhov, præsident for Yakov Chernikhov-fonden, talte ved prisoverrækkelsen og understregede, at arkitekturen i Fantastisk Norge er et kommunikationsmiddel, der skaber forbindelser mellem samfund, regering, forretning og også udfylder huller i samfundet. Selvom ikke alle medlemmer af juryen var enige med ham: for maksimal åbenhed blev videoklip af dømmeprocessen og meddelelsen af vinderne vist ved ceremonien, hvor den franske arkitekt Rudy Ricciotti meddelte, at Fantastic Norges arbejde er banalt og blottet. af romantik (!) Og udnævnte en russisk arkitekt som sin favorit Nikita Asadov (husk at Archi.ru talte om dette i detaljer).
Blandt talerne var også Bart Goldhoorn, der bemærkede, at den utvivlsomt succes med prisen kom som en overraskelse for ham, samt det faktum, at den toårige udfordring af Times, der sigter mod at fremme unge talentfulde arkitekter, falder sammen med Moskebuen., nu konstant dedikeret til emnet Næste - en ny generation af praktikere. Knut Hauge, ambassadør for Kongeriget Norge i Rusland, der gik på scenen for at lykønske vinderne i et slips designet af Yakov Chernikhov, bemærkede ligheden mellem diplomatisk arbejde og metoden til Osaröd og Haffner: de “bygger også broer”, ikke kun mellem lande, men mellem samfund og arkitekter.
Pristagere talte ifølge traditionens pris ikke tilbage, men udtrykte deres tanker og følelser på tegningen: de skildrede deres varevogn i Moskva-panoramaet, afspejlet i floden.
