Gaden Vasilisa Kozhina strækker sig langs jernbanen nord for Victory Park, ikke langt fra Kutuzovsky Prospekt. Nord for avenuen er der bevaret en stribe æbleplantage, bagved er jernbanesporet i den hviderussiske retning, yderligere ud over Kozhina Street, er et område med 5-etagers murstensbygninger ispolet med 12-etagers panelhuse. En stribe omkring 100 m bred mellem jernbanen og gaden var engang besat af den "private sektor"; i halvfjerdserne husede det flere små industriområder, Udenrigsministeriets hotel og det åbne stadion "Bagration". Nu på stadionets side, der arver dens sportsfunktion, bliver Match Point MFC bygget i henhold til projektet fra arkitekterne i ABV-gruppen: det vil kombinere boliger - mere end 1600 lejligheder, et antal kontorer og en international volleyball arena for 3500 tilskuere. Arenaen, den største i Europa, bliver basen for Dynamo klubben. Kunden var Volley Grand, som administreres af VTB Groups VTB-projektstruktur.
Tennisnavnet Match Point blev foreslået af udvikleren. Det har intet at gøre med volleyball, men ja til sport generelt. Matchpoint er det afgørende øjeblik i kampen, når den vundne bold bestemmer udfaldet af spillet, så navnet ikke kun spiller temaet sport som sådan, men også placeringen af komplekset ved siden af Victory Park.”Et skridt væk fra sejren,” siger reklamesloganet på boligkompleksets hjemmeside. Parkgrænsen er 300 m i lige linje til indgangen til metrostationen med samme navn - 12 minutter til fods.
Ifølge lederen af ABV-gruppen, Nikita Biryukov, brækkede mange arkitekter deres spyd på dette anlæg, da det var nødvendigt at løse flere forvirrende problemer på én gang: at kombinere et sportsanlæg, en ret høj boligtæthed og højdebegrænsninger. Da budgettet delvist blev opbrugt af tidligere mislykkede forsøg, annoncerede kunden en uudtalt konkurrence, der blev vundet af ABV-teamet fra Nikita Biryukov.”Dynamo Society ønskede at bygge et volleyballstadion her til internationale spil,” siger Nikita Biryukov, “og til dette var det nødvendigt at bygge et hus for at tjene penge. Det vil sige, at huset skulle være sådan, at det ville være nok til sport. Således er arenaen blevet en ekstra byrde og udfordring. Plus på grund af jernbanen var det nødvendigt at yderligere styrke fundamentet.
Hele komplekset, inklusive beboelsesbygninger og en volleyballarena, ligger i en tredelt underjordisk parkering til 1609 biler. En lakonisk oval arena puck, dekoreret i ånden fra halvfjerdserne med en streng række tynde lysbeige ribber af lodrette lameller, ligger i den vestlige del af komplekset - deres nattebelysning er tænkt som spektakulær, den skinnende skygge skal næsten flyde i luften.
Igen i ånden fra halvfjerdserne er arenaen omgivet af et åbent galleri, hvor symmetriske skud fører fra forsiden af Kozhina Street - de er lidt som at omgå det olympiske sportskompleks.
Fra den modsatte side mod jernbanen stikker træningshallens rektangulære volumen ud fra den ovale kontur: den er forsænket i jorden med to niveauer og korrigerer derfor kun let konturen på første sal; over er den runde form ren og lakonisk.
Hvis volleyballarenaen, et symbolsk element i ensemblet, fra et arkitektonisk synspunkt, appellerer til halvfjerdserne eller endog firserne med deres søgen efter en reduceret orden, så bliver den kontekstuelle note stærkere i mængderne af boliger. For det første er de planlagt med en strengt symmetrisk ramme og ligner deres plan skarpt de efterkrigstidens stalinistiske huse i Kutuzovsky Prospekt og det omkringliggende område; men matchpunktet er to til tre gange større. Som vi husker var en af de vanskelige opgaver behovet for at kombinere kravene til arealmængden med højdebegrænsningerne og kravene til insolation. Derfor - en silhuet af to store trin: i den sydlige del, der vender mod jernbanen og Kutuzovsky Prospekt, er der to hjørnetårnblokke på 28 etager, næsten 100 m høje; i den nordlige retning mod Vasilisa Kozhina-gaden - 13 etager, næsten på niveau med nærliggende huse.
For at tårnene kunne blokere solen mindre fra sydsiden, dukkede der et hul op i midten svarende til dem i bredden.
I mellemtiden er højdeforskellen mellem den sydlige og den nordlige del ret stor - 15 etager. For at udjævne det tilføjede arkitekterne et lille "trin" af overgangssnit i tårnets opstilling: 18 etager, 63 meter.
De hundrede meter tårne - endnu ikke skyskrabere, men allerede næsten - vil opfattes hovedsageligt på afstand og vil arbejde for det relativt langsigtede perspektiv af Kutuzovsky Prospekt. Derfor er farven lysebrun, beige; klar opdeling i niveauer - bund, top, midt; kombinationen af lette lodrette med visuelt "forsænkede" vandrette er et rytmisk tema for skyskrabere og deres mindre yngre brødre, som for eksempel de romantiske fæstninger i Zinovy Rosenfeld - hus 21 og 25, der ligger ikke langt herfra, nærmere til byens centrum langs Kutuzovsky Prospekt.
Temaet for Stalins Art Deco er imidlertid ikke absolut: Efter at have givet en "kropslig" klassisk rytme bryder arkitekterne straks den op og "strenger" bindene i brede strimler af lodrette glasloggier: de deler visuelt tårnene op i slanke dele, der forvandler dem til en slags tetrapiloner, og på samme tid minder det om metoderne til postmoderne arkitektur af Riccardo Bofill, da glasstriberne reducerer løsningen væsentligt.
Lignende glasvertikaler adskiller sig fra tårnene de lave bygninger ud mod gaden. Deres stueetage har et dybt fodgængergalleri - en slægtning til Rivoli Street, indkøbscentre fra det 18. århundrede og heltinden fra teorierne om byplanlæggere i Moskva i 1980'erne - det danner en behagelig zone foran caféer og butikker i stueetagen og skaber beskyttelse mod regn og sne for strømmen af kunder - folk, der går fra metroen.
Den tredelte facadeplan ligner også nogle af de "stalinistiske" bygninger i området og går i princippet tilbage til formlen for det palladiske palads. Medmindre det, ligesom tårnene, er helt blottet for indretning, renset til linearitet, og dets æstetik er dannet af det sarte snit af loggiasglas og indsatserne af grønligt tonet glas, der understreger deres dybde.
Loggier er planlagt, så det ser ud til, at alle lejligheder, og lejligheder, som det nu er sædvanligt, er moderat forskellige fra et til tre værelser med flere eksklusive muligheder, der går ud over. Især på trettende etage fra gadesiden er der 4-værelses lejligheder på 350 m2; men der er ikke så mange af disse "unikke". Generelt er husstørrelsen moderat fra 30 til 100 m2… Layoutet for alle bygninger er korridorsnit: hver anden sektion er indbyrdes forbundet med en korridor. De mørke hjørner, der er karakteristiske for kvarterplanen, alle fire, er optaget af elevatorskakter - planerne er ikke mindre rationelle end facaderne.
Arkitekturen i "Match Point" er strengt ortogonal, den er ren, elegant modernisme, men hentydninger til klassikerne i efterkrigstidens arkitektur, motiveret af Kutuzovsky-sammenhængen, hjalp med at bevæge sig væk fra den standardistiske standardgitter på facaden, tilføjede kompleksitet, historisk dybde og tillod huset at "få venner" med omgivelserne. Måske vil det ud over den "stalinistiske imperium" -stil være passende her at huske den symmetriske avantgarde ved begyndelsen af dens eksistens - for eksempel "Gostorg" af Boris Velikovsky.
Formernes elegance understøttes af materialerne. Budgettet var begrænset, men arkitekterne lagde en stor indsats i at få boligkomplekset til at se dyrt ud. Der var en variant af at bruge et materiale, der efterlignede træ i beklædningen. Men vi slog os ned på Jurassic-stenen i de første to niveauer og malede stålkassetter - stærkere og smukkere end aluminiums - ovenfor. Farven, som allerede nævnt, er domineret af lys beige, to toner lysere end den "stalinistiske" mursten og sten. Det kombineres med mørkegråt aluminium i glasbinderne, omhyggeligt udvalgte perforerede metalgitre, stribede klimaanlægskurve og ventilationsgitre. Alle facader er tyndt lag, beige overflader er lidt tættere, mørkt metal og gitre er lidt længere; den resulterende effekt af en kombination af slidset metal, sten og glas fører os til en streng, måske endda højteknologisk version af Art Deco, dog også i tråd med moderne søgninger efter dekorativ arkitektur.
Den strengeste symmetri, hvis love alle disse finesser er underlagt, brydes - eller genoplives - kun en gang. Når vi går ind i gården gennem en gennemgående pylonade i midten af galleriet langs Vasilisa Kozhina Street, befinder vi os over for en fuldstændig moderne, men barok plastfacade af en tre-etagers kontorbygning, der er på linje med 28 etager tårne: store vinduer med vandrette proportioner, animeret af trekantede karnapfremspring ligner gigantiske vippeafbrydere, og dette passer også ind i temaet nostalgisk modernisme, men med en bestemt, men ikke for accent tone af "neo". På den anden side, på grund af den uventede lokale skala, virker denne bygning lidt fremmed, og her kommer associeringsspillet i spil: det ser ud til at have overlevet fra forrige gang, eller tværtimod dukkede op efter opførelsen af hovedrammen til boliger.
Det viser sig, at den understregede eksterne manifestation af funktionsinddelingen: arena, hus, kontor, også er kombineret med stilistisk eller endda historisk: halvfjerdserne, en "raffineret" version af de stalinistiske klassikere, bevægelige karnapvinduer i moderne modernisme. Således minder arenaen om kulten til sport i Sovjetunionen, huset er respektabelt i den engang elite, og nu dyre Kutuzovsky Prospekt, kontoret er moderne. Selv en børnehave er inkluderet i spillet - sivene på væggen bliver ren natur i denne række, måske fremtiden. Imidlertid kan de samme temaer læses, og kun fra typologien: det stalinistiske hus er mere end en stabil og passende fænotype, stadionet i halvfjerdserne også, kontoret skal være et "vindue", og børnehaven er børnehaven, området for naturlig usikkerhed.
Selvom ud over nogle meget subtilt skitserede spil med en kronologi af betydninger, er huset ganske moderne og opfylder mange krav: det giver parkering til næsten enhver lejlighed, en gårdsplads uden biler og landskabspleje på arenaens tag, offentlige stueetager og et galleri til behagelig drift af butikker. Alt dette bygges i området omkring byen og Kutuzovsky Prospekt i et dyrt og prestigefyldt område, hvor der nu bygges store boligkomplekser overalt langs Moskva-floden på stedet for industrielle zoner. Området Filey og Victory Park skal snart ændre sig markant og forstørres betydeligt. Arkitektens indgriben er at formalisere denne proces, tage den ind i en eller anden form for volumetrisk og visuel ramme, finde den optimale løsning under forholdene med temmelig strenge krav, herunder at gøre tætte bygninger til en katalysator for et nyt, til en vis grad bedre byliv..