For projektets chefarkitekt, Vladimir Labutin og hans team, blev landskabsdesignet på gårdene i det "italienske kvarter" den anden oplevelse inden for landskabspleje, da han før var primært beskæftiget med volumetrisk arkitektur. Det var dog ikke denne omstændighed, der vakte en vis forsigtighed hos arkitekten lige i starten af arbejdet med projektet. Labutin betragter sig selv som en tilhænger af modernistiske former, mens det italienske kvarter udført af Mikhail Filippov er et typisk eksempel på neopalladianisme for sidstnævnte. Labutin fandt en anelse om at løse denne modsigelse i den italienske arkitekt Carlo Scarpa's arbejde, der integrerede modernistiske former i det historiske rum i Venedig med utrolig elegance.
Ud over den generelle stilistiske forudbestemmelse måtte Vladimir Labutin regne med, at alle bygningerne og gårdene i det "italienske kvarter" er opkaldt efter byerne i dette land. Så den centrale gård kaldes "Firenze", to sidestykker - "Rom" og "Milano". I sidste ende var det disse navne eller rettere den historiske arkitektur i disse byer, der tjente som udgangspunkt for søgen efter en landskabsløsning. Planlægningen af hver gård var baseret på … de berømte monumenter fra renæssancen, hvilket er vigtigt uden at ty til direkte kopiering. Således blev et fragment af facaden af den florentinske kirke Santa Maria Novella grundlaget for planen. af den centrale gårdhave, hvor dens individuelle dele erhvervede væsentlighed: et vindue - rosen blev til en rund pool, i bunden af hvilken et låg er lagt ud med en mosaik, blev voluten en støttevæg med en glat form, frontonen blev en pergola osv. Som udtænkt af Vladimir Labutin, der ser på gården ovenfra, fra deres vinduer, vil kvarterets beboere se nøjagtigt billedet af et fragment af facaden i al den storslåede harmoni af dens proportioner, tegnet af Leon Battista Alberti.
For de to andre gårde valgte arkitekterne værkerne fra Donato Bramante, der arbejdede i Milano og Rom og forenede således begge rum tematisk. Milano repræsenterer Bramantes første arkitektoniske arbejde, kirken Santa Maria presso San Satiro, mens Rom er hans mest berømte bygning, Tempietto. Her er løsningen baseret på et andet princip: arkitekterne starter fra genren af ruinparker, der er populære i det 18. århundrede, og "ødelægger" Tempietto og efterlader kun søjlerne og et fragment af muren med en niche derfra, der til gengæld giver mulighed for, som i et visuelt hjælpemiddel, at se planen for den berømte bygnings levestørrelse. "Ødelægger" Tempietto, arkitekter opretter straks et museum omkring dets ruiner og lægger gangbroer af træ, langs hvilke besøgende normalt omgår sådanne monumenter for ikke at skade dem - her fungerer de som bænke, ramper og broer over en lille pool, arrangeret i form af en rund voldgrav. Reservoirer er forresten til stede i alle tre gårde, og overalt er de arrangeret efter princippet om tørre springvand, dvs. deres dybde er minimal, men der er en karakteristisk beroligende støj fra vand og effekten af spejlrefleksion, hvilket synes for forfatterne af projektet meget vigtigt for følelsen af komfort i grønne områder.
Arkitekterne var meget opmærksomme på materialevalget til disse små landskabsbygninger - som et resultat blev det besluttet at fremstille alle de mængder arkitektonisk sten, der har tilstrækkelig stabilitet og det korrekte farveskema. Der blev valgt kølige nuancer til "Firenze", varmere til "Rom". Belægningen formodes at være lavet af klinkerfliser, patineret sten og - fragmentarisk - fra mosaikker. Da vejledningen til legepladser overalt er hver gård opdelt i to dele, hvoraf den ene oprettes et legeplads for børn, og i hver af gårdene er den designet til sin egen aldersgruppe. En særlig interessant struktur er designet i den centrale gårdhave, det er en hentydning til Ponte Vecchio, og en særlig sikker gummidækning under den vil efterligne det mørke vand i Arno-floden.
Hvis tre gårde kun tjener beboerne i kvarteret, bliver den grønne zone foran hovedindgangen til komplekset fra siden af Dolgorukovskaya Street et offentligt byrum. Det løser startpunktet for den ventilatorformede struktur i hele kvartalet, designet under hensyntagen til det dominerende af klokketårnet i kirken St. Nicholas Wonderworker i Novaya Sloboda. Arkitekterne omdanner dette lille torv til et betinget amfiteater med en trappe orienteret mod bygningens indgang. Den øverste del af amfiteateret bliver en platform til sommerborde på caféer baseret på kompleksets første sal, to halvcirkelformede trin, som det burde være i amfiteatret, vil være bænke. Landskabspleje af alle gårde er kompliceret af det faktum, at de er placeret på taget af en underjordisk parkeringsplads, så forfatterne valgte et lavt voksende dekorativt lindetræ som hovedplanten, der vokser hurtigt og egner sig godt til støbning. En undtagelse vil være det grønne område ved siden af komplekset fra siden af Fadeeva Street. Her findes der allerede en birkegade, som i forbindelse med det nye kvarter også vil blive genovervejet i ånden fra den italienske renæssance. Den eksisterende aksiale sammensætning vil blive understøttet af to linjer med lave springvand, dette rum vil være indhegnet fra gadenes støj med en udvidet pergola, og en brønd vil blive den kompositionelle accent. Denne typiske egenskab af små - "almindelige" firkanter i historiske italienske byer vil have en udelukkende dekorativ funktion her.
Således giver de grønne områder i komplekset, selvom de er lokale karakter, en forbindelse mellem det nye kvarter og byen og forbereder byboerne på at komme ind i et stiliseret habitat, der er så rig på citater og hentydninger.
