Projektet med en beboelsesbygning på Vernadsky Avenue blev forelagt rådet med det formål at tildele det kategorien af et unikt objekt på grund af den tekniske kompleksitet ved opførelsen af en tre-etagers underjordisk parkeringsplads på 12,4 meter. Bygningen, hvis arkitektur ligner en typisk panelbygning, er opfattet som en højhusdominant i det rekonstruerede kvarter 18, mellem gaderne Kravchenko og Maria Ulyanova på stedet for nedrevet fem-etagers bygning. Forfatterne af projektet besluttede at foretage en dyb parkering ud fra et ønske om at bevare så mange træer som muligt på stedet. Diskussionen af dette projekt gik meget hurtigt, hvorefter det blev sendt til det videnskabelige og tekniske råd for at bestemme graden af kompleksitet af det tekniske problem.
Det andet emne på dagsordenen var School of Modern Play teater, populært blandt Muscovites, som har forberedt sig på udvidelse i ti år nu. Sammen med hovedarkitekterne i projektet Vladimir Kolosnitsin og Alexander Kozhevnikov og chefkunstneren - den berømte mester i teatralsk natur Dmitry Krymov, den kunstneriske leder af teatret Joseph Raikhelgauz, der var til stede i rådet og følelsesmæssigt forsvarede projektet, deltager aktivt i gennemførelsen af projektet.
Området for teatrets ejendele er et ret smalt stykke jord, afgrænset af Petrovsky Boulevard og Neglinnaya Street, der konvergerer til Trubnaya Square. Fra vest støder det sig op til de tekniske lokaler i restauranten "Usbekistan", sydfra - bygningen af Financial Academy, der vender mod Neglinka. Endelig støder det op fra nord ved en heterogen bygning af tidligere lejeboliger, hvor forlaget "Vysshaya Shkola" er placeret.
De bygninger, der i øjeblikket er besat af teatret, har status som historiske og kulturelle monumenter. Det har to etaper - den vigtigste til 350 pladser i hallen til den engang berømte restaurant "Olivier", der vender mod hjørnet af Trubnaya-pladsen, og den lille, den såkaldte "Winter Garden", til 200 pladser. Deres interiør, som endda har bevaret farvede ruder i henhold til Mikhail Vrubels skitser, ønsker at blive restaureret og restaureret, og scenerne - teknisk moderniseret. Projektet involverer også restaurering af den mistede kuppel og tredje sal med et loft over restaurantens hjørnevolumen - denne etage blev brændt ned i en brand tilbage i det 19. århundrede. I den smalle gård bag teatret er en nybygget struktur allerede blevet demonteret. Dens mursten holdes til efterbehandling af den fremtidige bygning - en ny scene med syv etager (!) Til 520 pladser. Så ved siden af ordet "nedrivning" i projektet vises "regenerering".
Da bygningen af den nye scene viser sig at være bogstaveligt "klemt" ind i de omkringliggende bygninger, vil indgangen ske fra Neglinka gennem den eksisterende passage. Gården bliver i mellemtiden til en gyde, der fører ind i teaterkomplekset, hvor et rekreativt rum skal vises i de trange baggårde.
Hallen til den nye scene i teatret er designet i ånden fra klassiske italienske teatre - hallen er hesteskoformet, flerlags med skrå gallerier af kasser. Designløsningen er baseret på ideen om at kombinere indgangsgruppen og auditoriet i et enkelt volumen, hvor det flerfarvede rum i indgangsgruppen og den bageste del af auditoriet med åbne strukturer og to åbne trapper sætter et individ billede til teaterinteriøret. Eksternt bestemmes volumenet af den nye scene i ordresystemet og gentager rytmerne i opdelinger af bygninger langs Petrovsky Boulevard. De glødende farvede glasvinduer, der er vist på modellen, er dog delvist dekorative, da selve lydstyrken er døv og kun har vinduer, hvor make-up-rum, modelværksteder osv. Er placeret.
Den første referent Andrei Ganeshin, selvom han var lakonisk, påpegede projektets nøgleproblem - dette område er meget lille for en teaterbygning. Disse problemer blev beskrevet mere detaljeret af Sergei Gnedovsky, forfatteren af Pyotr Fomenko-teaterbygningen. Han betragtede omdannelsen af indkørslen til en gyde tvivlsom og upålidelig - indretningen til indgangen fra hjørnet. Trailere med dekorationer kan ikke vende rundt i det tildelte rum, tilskuere samles på en smal trappe, og auditoriet, der ligner en 4,5 gange mindre kopi af La Scala, har 5 planer og ikke en eneste butik til dekorationer.
Denne sidste bemærkning blev støttet af Alexander Kudryavtsev og bemærkede, at billedet af et kammerstudio-teater ikke passer med en udviklet sceneboks og ligner et mislykket projekt fra Maly Theatre-filialen på den samme Petrovsky Boulevard, som for flere år siden ikke bestod godkendelse på grund af overdrevne dimensioner. Alexander Kudryavtsev påpegede fejl i den landskabsvisuelle analyse, hvor de vigtigste synspunkter ikke blev taget i betragtning, især fra Rozhdestvensky Boulevard. Og for at forstå hele faren ved at indlejre en 25 meter bygning på dette sted rådede han til at gøre modellen mindre, men bredere i dækningen af territoriet og vise den mere tydeligt på baggrund af nærliggende bygninger på en scanning.
Andrei Bokov rejste tvivl om overholdelsen af tekniske betingelser, især nævnte han nødstilstanden for de omkringliggende bygninger, som sammen med teatrets ejendele ligger i området af den gamle seng af Neglinka-floden. Andrei Bokov kaldte den arkitektoniske løsning af opførelsen af den nye scene "det sidste slag mod den visuelle opfattelse af Vysokopetrovsky-klosteret." Ifølge ham skal det”være en udelt, beskeden og stille struktur. Gårdsfacaderne er aldrig blevet dekoreret sådan …”.
Sammenfatning af den langvarige diskussion understregede Yuri Grigoriev, at han støttede forslaget om at udvide teatret og var enig i restaureringen og regenereringen. Imidlertid kan det nye bind ifølge rådets formand ikke accepteres. For det første er det nødvendigt at løse de spørgsmål om transport og fodgængerstrømme, som dommerne rejser. For det andet er det nødvendigt at tage højde for alle kommentarer vedrørende publikums komfort og mere nøjagtigt studere parametrene for opbygningen af den nye scene ud fra landskabsvisuel analyse. Yuri Grigoriev støttede Andrey Chernikhovs forslag om at involvere udenlandske eller indenlandske arkitekter - anerkendte specialister på dette område - i scenens design.
