Det Femte Element

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Vi talte om projektet med et klubhus på Ostozhenka i Vsevolozhsky-banen i 2016. Huset ligger i begyndelsen af "Golden Mile", fem minutters gang fra Kropotkinskaya stationen, på stedet for den sovjetiske automatiske telefoncentral i 1980'erne. I højden og langs den røde linje er den indbygget i den historiske bygning, til højre og til venstre for den er to lejlighedsbygninger af arkitekten Nikolai Zherikhov i begyndelsen af 1910'erne, hvoraf den ene, hjørnet, er imponerende neoklassicisme, den anden, langs en bane, er en simpel modernistisk stil. Det nye hus er adskilt fra begge naboer ved indkørsler i modsætning til den sovjetiske PBX, som var knyttet til deres firewalls. Nye caesuras i den kontinuerlige udviklingsfront åbnede vejen for solens stråler, der skinner fra syd, fra siden af gården; de lod mere lys passere ind i gyden - forklarer projektets forfattere.

Figurativt appellerer huset imidlertid ikke til nogen af de omkringliggende bygninger såvel som til husene overfor, men udvikler sit eget tema baseret på en fremhævet ornamentik et sted på randen af Art Nouveau og Art Deco, men med nogle moderne udvidelse, fortolkningsfrihed og geometriisering af alle elementer. Markedet for klubhus i Moskva kræver på den ene side en løsning, der er særdeles dyr, bygget på værdifulde materialer og tegnet, detaljeret - og på den anden side foretrækker det det usædvanlige og ikke-gentagne. Det må indrømmes, at huset i Vsevolozhskoye opfylder begge kriterier. Facaderne er meget rige, deres hovedstrukturer er naturlig kalksten og metal (glasfiberbeton med en overflade, der efterligner patineret bronze). Men det vigtigste er, at dette aldrig er sket i Moskva.

Image

zoom

Klubhus "Residence på Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Hilsen af Mezonproject
zoom

Klubhus "Residence på Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Hilsen af Mezonproject

Huset overholder i det store og hele et ret konservativt layout og typologi: det er bygget i en "ro" med to trapper fra siden af gårdspladsen, en imponerende indgangsportal med en dyb to-etagers lobby bag den åbner ud mod gaden i centrum. På siderne af det er facetterede lodrette karnapvinduer, i det øverste niveau over deres afsatser er der loggier-terrasser med penthouses under massive baldakiner med glaserede "vinduer til himlen", svarende til store kælder.

Strukturen, gentager vi, er traditionel, men hvert element i dets sammensætning forstærkes lidt mere end normalt. Karafler danner en facetteret bølge, de øvre loggier er som sagt dybe og rummelige i modsætning til dem, indgangsportalen er stor. Derudover er der mange "metal" overflader: med glas og sten danner de en vævning, der ligner smykker, selvfølgelig justeret til udvidelse mange gange.

Клубный дом «Резиденция на Всеволожском» Фотография © Дмитрий Яговкин / предоставлено Мезонпроект

Dekorativ vævning er blevet en grundlæggende teknik, der danner en følelse af husets "specialitet". Der er praktisk talt ingen tomme fly på hovedfacaden, og alle elementer, selv dem, hvor ordrebasen kan ses, er underordnet den generelle dekorative effekt "tæppe". Så molerne mellem karnapperne sammenlignes med riflede pilastre, men de har ingen baser eller hovedstæder, bortset fra "Secession" metal vedhæng-strimler øverst. Stenvertikaler kan optræde ligesom fløjter eller et svar fra vægoverfladen til formen af karnapperne, da deres lettelse består af trekantede afsatser og slet ikke fra traditionelle riller.

Den rustikke overflade her, ved siden af den, får skrå konturer og danner en perspektivisk illusion i væggene mellem vinduerne - en falsk afsats, der ligner fundene i den pompeiske stil. Slottestenene kroner ikke buer og danner ikke sandridser, men tjener kun som dekorative "kroner" og placeres tættere på kælderdelen. Kanterne overalt - enorme, sten og bronze, mærkbart større end deres ordreprototyper, arbejder for at forbedre lys og skygge.

Den mest traditionelle er sandsynligvis den bronzeafskårne af tredobbeltvinduerne. det styrker også associering med den pompeiske stil og art deco.

Alt, hvad der ikke kan forklares på en eller anden måde fra ordenens synspunkt, er underordnet ornamentet, som traditionelt kan opdeles i to typer: overflader helt dækket af "Klimt" -krøller - og et mønster, der består af zigzags og skrå plader, som hver kigger ud under den nærliggende. De ligner en modaflastning (lettelse, der ikke overstiger det originale stens øverste plan, en teknik, der er populær i det gamle Egypten - red.), Der viser voksende krystaller. Det er nysgerrig, hvordan et stort ornament fra siden af gårdspladsen gentager det rumlige mønster af højdepunkter på trappens strengere i sollyset.

Det er også vigtigt, at den "lamellære" relief ikke kun dækker frontfladerne: husets reliefdekoration er allestedsnærværende og påvirker især de nedre planer af karnapvinduerne, så forbipasserende ser op se også ornamentet.”Det var grundlæggende for os at fortolke husets overflade som bearbejdet, dynamisk for at vise dybden af stenens overflade,” understreger Ilya Mashkov, leder af AB Mezonproject.

Nogle gange "vokser det lamellære mønster" sammen med krøllerne, og i denne situation bliver volutterne større, og deres kontur bliver mere fri. Mellem sten og bronze halveres "lagdelte krystaller" nogenlunde - de er til stede både der og der, der er ansvarlige for tilgangens integritet og forbindelsen mellem de to hovedmaterialer i facaden.

De forener hele huset. Alle tegninger tager højde for leddene mellem sten- og bronzeplader, og i mange tilfælde inkluderer de dem i den generelle rytme som en ret naturlig del af det - det kan synes, at huset bliver dannet for vores øjne fra separate "skalaer" og dermed spiller op den moderne teknologi til interaktion mellem ventilationsfacaden og dens beklædning …

Image

zoom

1/5 Klubhus "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Hilsen af Mezonproject
zoom

2/5 Klubhus "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Hilsen af Mezonproject
zoom

3/5 Klubhus "Residence på Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Hilsen af Mezonproject
zoom

4/5 Club House "Residens på Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Hilsen af Mezonproject
zoom

5/5 Klubhus "Residence on Vsevolozhsky" Foto © Dmitry Yagovkin / Hilsen af Mezonproject

Reliefmotiverne fortsættes i mønstrene af bronzegitter, og på afsatserne på karnapperne er de løsere og mere abstrakt geometriske, og figurative blomster-solsikker vises i de plane lodrette, besluttet mere traditionelt.

Imidlertid kan man i det grundlæggende motiv af karnapperne også skelne figurativitet - generaliserede menneskelige figurer, hvis cirkel er dannet af solen i husets logo foreslået af arkitekterne.

Cirklen betyder beboersamfundet, og de betingede origami-“skygger” af figurer, der findes næsten overalt på facaden, omend i meget krypteret form, tjener som en påmindelse om hovedideen. Konturerne af den "menneskelige figur", der er skitseret som et pentagram, ligner endda lidt den bredskuldrede kontur af Le Corbusier-modulatoren, som uventet fører os fra den betingede "løsrivelse" til søgningen til et senere tidspunkt.

En tættere og mere detaljeret version af ornamentet fortsættes i kobberpanelerne over indgangen og i vestibulen - her, tættere på indgangen, anvendes ægte metal. Overløbene af dens dyrebare "røde" skygge læses godt takket være den tætte "brokade" vævning af flerdirektionelle krøller, der arbejder på billedet af en dyr "ramme" eller "foring" af huset.

Gårdsfacaden løses mere kortfattet: på den ene side dikteres den af selve den bageste facades logik, på den anden er der flere store afsatser og fremspring, hvilket får strukturen af volumener til at resonere med nærliggende huse og opfattes som en kontekstmæssigt meningsfuld del af "Moskva-gården".

Her får opskæringen af stenplader en mærkbar lighed med rustikering, og i modsætning til hovedfacaden "syntetiseret" ved udsmykning kombineres her dekorerede og lakoniske overflader med hinanden snarere i kontrast. Samtidig fortsætter store rammer omkring trappestigerne det tema, der er angivet af indgangsportalen, og giver huset et helt højtideligt præg: selv fra siden af gården ser det ud som et palads. Og en slags orientalsk, måske endda persisk - primært på grund af den uklassiske karakter af den todelte komposition med en mur i midten.

Den centrale mole er også til stede på hovedfacaden, hvor den er lidt mindre mærkbar. Dens udseende skyldes husets struktur, der består af to sektioner med en indgang i midten.

Men hovedeffekten af dette hus er naturligvis teatralsk. Art Nouveau og neoklassicisme, der står ved siden af gaden, viser visuelt, at det slet ikke er stilisering og ikke historisme i bogstavelig forstand, og ikke engang endnu et eksperiment med borgerlig art deco. Mest af alt ligner det symbolisternes illustrationer og scenografi, skitser af kostumer og backstage; gardin til nogle "egyptiske nætter". Fantasikomponenten er for stærk her - forsøger at dekorere, udarbejde facadens overflade, forfatterne understreger stærkere sin rolle som en slags skærm, hvorpå man i det væsentlige kan "frit tegne". Bemærk, at denne tilgang fungerer for opfattelsen af huset som mere end moderne: den version af længsel efter fornemmelser, som gør miljøet mere og mere teatralsk og fremkalder en ikke alt for seriøs, "legende" holdning til reglerne, der så godt mærkes i huse for et århundrede siden, tilhører vores tid. Det er han, der modsætter sig reglerne - "et stofs oprør", hvis ikke farver, men linjer og teksturer, fremspring og fordybninger.

Hvis vi sammenligner huset med de tidligere huse fra "Mezonproekt" i ånden af respektabel historisme, for eksempel med boligkomplekset "House at the Academy of Sciences" eller med huset på Veresaeva Street, så har vi en meget mere gratis konstruktion, til en vis grad baseret på uafhængighedsudsmykninger med en tendens til selvudvikling. Huset ser ud til at være "egyptisk", men strengt taget er der ikke en eneste genkendelig egyptisk detalje, ingen lotus eller bille i det (skønt nogle tvivl rejses af de åbne "skarabestil" -vinger over den centrale mur på gårdspladsens facade). Og krøllerne på væggene minder mere om parykker og skæg af de bevingede assyriske tyre fra Pushkin Museum. Huset er ikke en stilisering, men snarere en fantasi på temaet symbolisternes fantasier, inspireret af et orientalsk eventyr: strålende, desperat luksuriøst, på mange måder bevidst mystisk - summen af de følelser, der ofte fremkalder hos os mest generaliserede idé om et ideelt århundrede afbrudt af første verdenskrig. Generelt er det ingen hemmelighed, at mange i den tid ikke så meget sølvalderen som det "gyldne", et uopnåeligt marsipan-eventyr. Måske skulle klubhuset i Vsevolozhskoye blive et sådant eventyr. Nå, så er dette et meget forståeligt eksperiment i Moskva-sammenhæng med følelser - som indbygger såvel som forbipasserende.