RASSVET LOFT * Studio for arkitekter DNK ag er resultatet af genopbygningen af en del af bygningerne til Rassvet maskine-bygningsanlæg beliggende i centrum af Moskva på Presnya. Anlægget transformeres gradvist, nogle af dets bygninger udlejes nu i næsten deres oprindelige form, og bygninger 34 og 20 er blevet til lejligheder - byhuse, hvis omfang og især den interne struktur på mange måder er en innovation for Moskva. Projektet har været under udvikling siden 2014 og har samlet mange priser i løbet af den sidste tid, lige fra Tatlin på Zodchestvo-2016-festivalen til at blive inkluderet i WAF'2019-shortlists og Dezeen-priser - i sidstnævnte viste det sig at være det eneste russiske projekt. Det er ikke overraskende, at LOFT Dawn prydede forsiden af den anden monografi DNK ag, der blev udgivet af magasinet Tatlin i foråret - i øjeblikket er det blevet en slags ikonisk favoritobjekt for arkitekter.
Vi har allerede overvejet
projektet med bygning 34 - en byggeplade, installeret ende-til-ende til hovedgågaden på det tidligere anlægs territorium og visuelt opdelt i seks facader, der ligner hinanden, men forskellige i nuancer, så det ligner en klassisk by, men uden historiserende elementer, men dette er skaleret og proportionalt … Bygning nummer 20 er ikke så mærkbar - en kort, udvidet blok med to fremspring var et udhus af en sovjetisk æra. Den er parallel med Rastorguevsky-banen, men ligger bag på gården - den starter næsten fra hjørnet af 3.34, men ender med at passere den "gamle" bygning af det tidligere Shchukin Museum of Russian Antiquities, nu Timiryazevsky Biological Museum, til hjørnet af sin “nye” bygning på Malaya Gruzinskaya. En sådan tæt involvering i udviklingen forklares med placeringen af den originale gårdbygning, hvis udseende, må jeg sige, var yderst beskedent - men den sovjetiske industri var rolig med hensyn til de omkringliggende monumenter fra det 19. århundrede. To ord om museumsbygninger: det første blev bygget af Boris Viktorovich Freidenberg, det andet et par år senere af Adolf Ernestovich Erichson, det første er pseudo-russisk, det andet er mere sandsynligt neo-, begge appellerer til "murstenmanisme" af det russiske 17. århundrede, men det første er dækket af mursten, det andet med fliser, selvom temaet er almindeligt … Begge museumsbygninger er et bindende kvarter. For arkitekterne var det imidlertid med deres egne ord både nærhed til Shchukin-bygningerne og murbygningen, der blev rejst af Roman Ivanovich Klein til Myur og Meriliz-fabrikken, og den polske kirke Thomas Osipovich Bogdanovich-Dvorzhetsky, der stod en blok væk, var vigtige - alle definerede de mursten af DNK ag-bygninger.
I mellemtiden skal det bemærkes, at i sovjetiske tider blev industrielle områder aktivt opbygget, og som regel var nye bygninger af udelukkende pragmatisk karakter. De rekonstruerede bygninger var en del af den sovjetiske udvikling af planteområdet, havde ikke historisk og arkitektonisk værdi og så sådan ud:
-
zoom Dawn, bygning 34, original visning Med tilladelse fra DNK ag
-
zoom Dawn, bygning 20, original visning Med tilladelse fra DNK ag
Mursten, metal, træ
Murfacader er ægte kærlighed, der har kastet beton, glas og metal ud af nutidens arkitekters hjerter. Brick giver dig mulighed for subtilt at lege med tekstur, mætte overflader ikke figurativt, demonstrerer håndlavet og giver en række nuancer uden at gå ud over de varme, terracotta toner, der er behagelige for det menneskelige øje. Det er også den bedste begrundelse for en konfliktfri dialog med konteksten, hvis du er omgivet af industriel arkitektur, eller endnu mere, så du bygger på dens område, og endda med støtte fra prøver fra arkitektur fra det 19. århundrede, der appellerer til det 17. århundrede, en anden periode med blomstringen af mursten. Med andre ord var valget af murede facader tre gange uundgåelige: på grund af de nærliggende monumenter, omgivelserne af de gamle industrielle og moderne præferencer. Mursten er smuk, holdbar, og i dag har den erhvervet auraen af et dyrt, hvis ikke eksklusivt materiale. Så facadens hovedmateriale forener begge sager med omgivelserne og med hinanden og giver dem på den anden side win-win materialiteten af en god tweedcoat.
I den store bygning 34 blev murstenen grundlaget for toneforskelle mellem sektionerne, hvilket gav dem et overblik over en bygade med ukarakteristisk smal for Moskva, men typisk for Europa, grunde bygget op med lignende, men forskellige huse tæt på hinanden. På den udvidede facade fremhævede mursten rammerne, og enderne dannede strukturerede paneler, der fungerer godt i skråt lys og ekko symbolet på komplekset - et stribet lyspunkt, "solen" over indgangene.
-
zoom 1/9 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 2/9 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 3/9 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 4/9 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 5/9 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 6/9 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 7/9 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 8/9 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 9/9 Klubkompleks DAWN LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Men hvis 34. nuancer af farve og tekstur hersker i flere etager, og reliefen er ekstremt tilbageholdt og begrænset af striber af store rammer og ruge-lignende skygge i enderne, så er sagen 20 mere tilbageholdt, den har mere glatte overflader, hvilket gør det mindre volumen mere kortfattet, giver de brede gaveltopvolumener lighed med lagrene hos hanshandlerne. Håndlavede mursten med slagg, der skinner i solen fra metalindeslutninger, ligner melange stof fra efterårskollektionen. Men lettelsen vises også - murstenene, der føres ud af hjørnerne til facaden, skaber et struktureret fløjlpanel, der fremhæver husnummeret. Og lodrette murstensgitter i kombination med glasblokke på de første etager giver naturlig belysning til parkeringspladserne indeni (ja, parkeringspladser på de første etager) - og samtidig gentager ensemblet relieffstriberne i den omkringliggende bygning.
-
zoom 1/3 Klubkompleks RASSET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 2/3 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 3/3 Klubkompleks RASSET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Tagene danner i begge tilfælde et simpelt snoet af afsatser og afsatser, kun i den store bygning bestemmes linjen af skiftet mellem "huse" og i den lille af lucarnes. Tagene er lavet af mørkegråt metal, og på den anden bygning indtager metaldelen omkring en tredjedel og et eller andet sted halvdelen af højden og stikker næsten lige ud med murstenen og fanger den øverste del af bygningen. Metalbelægningen spores omhyggeligt: kun lodrette samlinger er synlige, afstanden mellem dem er ikke den samme og ikke vilkårlig, men tilføjer en rytme som en vals.
Metal manifesterer sig også i rammerne af vinduer og enkle, men stadig den samme farve, balkoner. Der er tre typer balkoner i bygningen på 20: hegn bygget mellem skråningerne af franske vinduer; flade balkoner, der stikker ud omkring en halv meter, og stadig andre, der går langt frem med en halvanden meter forlængelse. Fra tid til anden støder man på franske vinduer, og store og små altaner danner en regelmæssig rytme, der organiserer og opmuntrer facaderne. Gitterstængerne ekko med parkeringsfacaderne; i bygning 20 hersker som helhed lodret skygge, lejlighedsvis opmuntret af den tværgående vandrette.
-
Image 
zoom 1/4 klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 2/4 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 3/4 Klubkompleks DAWN LOFT * Studio, bygning 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 4/4 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Der er mindre træ, men det vises på vigtige steder - for eksempel dekorerer det indgangene i hjørnet, de mest behagelige, bihuler i huset og dekorerer skråningerne på store lofter og blødgør metalpladens brutalitet.
Indgangsdørene er lavet af det samme lyse træ, som også optager temaet lodret skygge. Hvis vi fortsætter analogien med stoffet, der er startet ovenfor, får træet rollen som en slags "foring" - det bruges oftere, hvor huset interagerer med en person, primært ved indgangen. Træ er det "varmeste" af de valgte materialer, typisk for interiører og små former, og på første sal har stilen en tendens til sidstnævnte, og på de øverste etager understreger træskråningerne tilstedeværelsen af boliger bag dem, og ikke en fabriksværksted - På den ene side understreger det delikat typologien, og på den anden side skærper det opfattelsen af industrielle hentydninger, som naturligvis er til stede i fortolkningen af metalets øverste etager.
-
Image 
zoom 1/4 klubkompleks DAWN LOFT * Studio, bygning 3.20. Foto Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 2/4 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 3/4 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
zoom 4/4 Klubkompleks RASSVET LOFT * Studio, bygning 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Struktur
Det mest interessante ved begge bygninger er deres struktur, understreger forfatterne. Der er få atypiske layouts i Moskva, og antallet af nydesignede køjerlejligheder nærmer sig simpelthen nul. Her består begge huse hovedsageligt af ikke-standardmuligheder: lejligheder i to og tre etager, boliger med adgang til gaden fra første sal med forhave, altaner og terrasser. Dette er ikke kun boliger, men steder, hvor du kan bo og arbejde efter det "middelalderlige" ny-urbanistiske princip, hvor du opretter et kontor eller et værksted i en del af din lejlighed - beboerne er allerede klar over denne mulighed, arkitekterne af DNK ag understrege. Alle disse funktioner er populære og vises fra tid til anden, nogle gange oftere, nogle gange sjældnere, i forskellige boligkomplekser. Forskellen mellem LOFT Dawn er, at den bogstaveligt talt rekrutteres fra atypiske muligheder, består af dem. Naturligvis understøttes en sådan fuldstændig uventet og sjælopvarmende mangfoldighed af mindst to omstændigheder: status for genopbygningen og den centrale placering i byen, hvilket indebærer et dyrt, men slet ikke uhyrligt, "klub" boligformat til Moskva.
Så bygning 34 består af 6 meter høje køjesenge med "lofts", åbne mezzaniner inde i hver af dem, bare i henhold til Moses Ginzburgs forskrifter, kun mere rummelige; De 4 øverste niveauer er forbundet med korridorer gennem gulvet, de nederste har deres egne indgange fra gaden og forhave. De øverste lejligheder er oplyst blandt andet af zenith-tagvinduer og har terrasser og pejse på øverste etage.
Bygning 20 tager det samme tema, men her er sammensætningen af partierne mere kompliceret - tre-etagers rækkehuse slutter sig til de to-etagers boliger, og tværtimod er en-etagers lejligheder relativt set almindelige, selvom de er i mindretal. Parkeringspladsen i stueetagen tilføjer noget særligt, men det er ikke til stede overalt, der er et tværgående volumen, men ikke i overliggeren mellem dem, her vender lejlighederne i stueetagen ud mod forhave, hvilket også er vigtigt, især hvis du har en usædvanligt stille lukket gård til din rådighed. "Flad" parkering er også tilgængelig og er udstyret med en græsplænerist.
Hus 3.20 - som vi husker, udvidet, hvis ikke langt, og skjult i haven. Du kan se på det fra gården på Timiryazev Museum og fra hjørnet fra sidegaden, men hvis du kender og prøver. Huset er skjult for byen, "skjult" i det, måske en dag vil det ændre sig, men indtil videre er det snarere en skjult perle. Men mellem den og bygningen langs banen er der dannet tre små, men meget stille, lukkede gårde, for de forreste haver var der også et sted på den modsatte side tættere på bygning 34.
Men tilbage til planen: den er uregelmæssig. Den aflange krop har to brede fremspring mod nord (faktisk adskiller de gårdene). Generelt ligner planen den klassiske Moskva-ejendomsplanlægning, men med et lille tillæg, der forbinder den med bygningen fra firserne, der støder op til museet langs Malaya Gruzinskaya og nu er kendt for sin placering i Anderson-caféen. En vanskelig plan skulle forstås, og det er hvad der skete. I et smalt "appendiks" bag museet er der rækkehuse med tre niveauer med parkering i stueetagen. De brede fløjskanter, der adskiller gårdene, indeholder enkelt- og køjesenge, anden og tredje etage har korridorer, da kun duplexlejligheder går der. Den nordlige udvidede del af "skottet" mellem vingerne er firdelt, den sydlige del er tre. Derfor har de to-etagers boliger på 2. niveau, hovedsageligt mod nord, terrasser på taget, så du kan "øse" solen fra sydsiden og kompensere for lyset og endda gennem store vinduer. Den eneste korridor i "overliggeren" passerer henholdsvis på niveau med tredje niveau og forbinder de samme lejligheder med tagterrassen. Ganske forvirrende, men hvis du tænker over det, er det logisk og interessant, ikke kun forskelligt, men motiveret og praktisk. Har du lyst til at bo i en lejlighed med en gårdhave, er der ingen der lejer på airbnb? Det er en skam.
Tagstrukturen, især set ovenfra, ligner absolut løsningerne til industriel arkitektur - de ligner skurlygterne, som var populære i belysning af værksteder i det 19. og 20. århundrede, og de handler på en lignende måde. Der er mange ovenlysvinduer og store farvede glasvinduer med metalbindinger, hvilket skærper loftstilen, der er erklæret i navnet.
Ny, men med rødder
Begrebet genopbygning i russisk sammenhæng fortsætter med at forblive temmelig vagt, skønt det ændrer sine konturer. Under alle omstændigheder er det indlysende, at vi i dette tilfælde ikke har at gøre med en "klassisk" type rekonstruktion af et prom, bevarelse af en værdifuld bygning, selvom det formelt ofte ikke er et monument med moderne invasioner, der manifesterer sin andenhed og antikken. De oprindelige bygninger kunne ikke tilskrives den kategori af ting, der var bevaringsværdige, det var ikke engang folkearkitektur, men eksempler på billig sovjetisk industrielt affald, som ikke gik ud over grænserne for deres praktiske formål. Deres udseende har ændret sig fuldstændigt, 34 ophørte med at være lukket og vandret og blive til åben og lodret i modsat retning. Den tyvende var simpelthen en lade, men fik et læsbart og variabelt "ansigt" og billede, blev alt fra ingenting ifølge den berømte hymne. Genopbygning er blevet snarere en reinkarnation, og konceptet tilskrives mere nøjagtigt plantens område som helhed, omdannelsen af dets rum, hvoraf to huse er blevet en del.
Projektets afgørende kvalitet er målestok. At være dikteret af fabriksbygninger og ikke udsat for vækst opad og bredt, viste det sig at være forbløffende, sjældent for det moderne Moskva, der giver ny værdi til beboelsesrummene i det. Kort sagt - en mellemstor bygning inden for rammerne af en human størrelse har bygning en anden virkning på en person, men her konvergerede en række forhold sig, så det var muligt at gennemføre det.
En anden vigtig ting er billedet. I betragtning af sagernes oprindelige udseende kunne de fortolkes som du vil - lavet af glas eller dækket med orange slidset metal; men arkitekterne og klienten valgte mursten og mørkt metal, hvilket gjorde den tidligere industrielle kontekst til "label" for projektet. Samtidig er selve husene ikke fabrikshuse, en by spreder midt i bunken af industriproduktion foran vores øjne, men gradvist, så vi måske ikke engang bemærker det uden at vide det. Men huse får nye kvaliteter og tilpasser de tidligere: F.eks. Kan murstenvinduesrammer, der er typiske for bygning 3.34, findes i flerfamiliehus i nærliggende gårde, og opførelsen af smalle høje facader er en moderne europæisk innovation. Små gårde opstillet i en asymmetrisk linje langs en lang bygning er mere end et Moskva-fænomen, mens lejligheder i flere niveauer, terrasser og brede hollandske gavle er en frisk idé. Det er ikke overraskende, at husene har modtaget så mange priser - de er ikke særlig lyse i bogstavelig forstand, men de er fulde af mange ideer og synes endda at tilbyde byen en alternativ måde at udvikle sig på, punktlig, kreativ, rodfæstet i sammenhæng, men bruger mange moderne udviklinger. Om byen vil følge den vej - ærligt talt, nu er det usandsynligt; måske engang senere. Men selve det faktum at realisere eksperimentet virker interessant.
