På Mosfilm-filmkonkurrencens område var det nødvendigt at bygge to produktionsfaciliteter: en skydepavillon og et sted at opbevare adskillige Mosfilm-rekvisitter.”Da jeg kom der for første gang, og vi blev ført gennem pavilloner, blev jeg helt ramt af 1950'ernes arkitektoniske ensemble med sin æbleplantage, dette er et interessant monument fra sin tid. Og på samme tid er det overraskende, hvor meget der er teknisk forældet, især når man overvejer, at filmteknikker udvikler sig, og moderne biograf er et meget mere komplekst system, end det var for 70 år siden. Mosfilm, i modsætning til det parisiske filmstudie eller Hollywood, ligger i byens centrum, hvilket er passende. Men mens de forbliver på det historiske område og bevarer sine monumenter, er filmstudier nødt til at udvikle sig, dette er en naturlig proces for en arbejdende virksomhed,”siger Sergei Senkevich, leder af arkitektstudiet for APEX Design Bureau.
Faktisk kan man på Mosfilms territorium studere arkitekturhistorien i det tyvende århundrede. Den første bygning i stil med konstruktivisme blev bygget i 1927-1932, hvorefter neoklassiske stalinistiske bygninger dukkede op langs Mosfilmovskaya Street og hovedindgangen til territoriet, begyndt i 1930'erne, afsluttet i 1954 af forfatteren af Bolshoi Mosfilm-projektet, Trankvillitsky, i 1964 - en utilitaristisk produktionsbygning og i 1978 - en base til opbevaring af rekvisitter.
”I Sovjetunionen var der ingen standardprojekter til opbevaring af tøj,” siger Sergei Senkevich, “og det typiske projekt for et vegetabilske lager var tilpasset til opbevaring af kostumer. Bortset fra fondens vogtere vidste ingen, hvor der lå, og ting blev ofte spist af møller på grund af ukorrekte opbevaringsforhold. Den forældede bygning såvel som de pyrotekniske butikker, der ikke var nødvendige i æraen med specielle effekter, blev revet ned - nye bygninger var placeret i deres sted.
Pavillonen og opbevaringsbygningen til rekvisitter er en del af det statslige program. FSUE "Mosfilm" finansieres af staten. I 2013 sendte dens generaldirektør Karen Shakhnazarov forslag til udvikling til præsidenten, og efter et stykke tid blev en del af Mosfilm-området på hans ordre overført til investoren til boligbyggeri. Derudover fik investoren en forpligtelse til at opføre to filmpavilloner, en biograf og koncertsal og en bygning til opbevaring af rekvisitter. Som en del af dette program designede APEX det 16. filmstudie og Costume House. Arbejdet blev forud for en skitse af rekvisitter-pavillonen, som blev foreslået af filmstudiet: turkis i farve og med et stort ovenlys - og et simpelt funktionelt udtryk. Skitsen blev radikalt revideret og overbeviste kunden om rigtigheden af de foreslåede løsninger uden at gå over budgettet.
Kælderen i House of Costume and Props er nu overdraget til opbevaring af veteranbiler. Der er sjældenheder: Russo-Balt, Bentley, Rolls-Royce, Yuri Detochkins Volga og andre køretøjer, som mange kender fra indenlandske film. Der er et separat rum til vogne, vogne og vogne, et separat rum til filmvogne.
Opbevaring af kostume og rekvisitter ovenfor er katalogiseret. Først ønskede de at bruge en karruseltype fodring, men med et lille antal opkald vil dette ikke retfærdiggøre sig selv, så vi begrænsede os til palle- og reolsystemerne. Snedker- og rekvisita-butikkerne var også placeret. På første sal passer møbler - store rekvisitter og lysekroner, på den anden - på den tredje - sko for ikke at bære tunge genstande fra de øverste etager.
Budgettet til facaderne var begrænset, derudover var det vigtigt at give maksimalt naturligt lys, og lanterne i midten løste ikke problemet. Problemet med budget og belysning blev stort set hjulpet af polycarbonat, som, som vi nu ved, ikke ældes hurtigt og endda er blevet et egentligt materiale til samtidskunst og arkitektur.”I 40 år bliver facaden bestemt ikke gammel,” siger Sergei Senkevich. - Østrigsk polycarbonat 5 cm tykt viste sig at være den bedste løsning. Polycarbonat kan bøjes og ser smukt ud ved solopgang og solnedgang. Derudover stod vi over for opgaven med at bygge et lager, og materialet viste sig at være ganske passende til den funktionelle opgave."
Skydepavillonen er et døft volumen, der er brug for absolut stilhed der, så den er foret med trelagsbetonpaneler på en armeret betonramme. “Analoger - Cité du cinéma i nærheden af Paris- og Pinewood-studierne i London og andre lignende pavilloner, alle lavet af beton. - siger Sergei Senkevich. "Vi fandt en Rackley-gummimatrix og opnåede en krøllet struktur, da det er meningsløst at fremstille glat beton i Rusland, vil der ikke være nogen kvalitet."
Til skyde-pavillonen testede Mosfilm-arbejdere mange størrelser. Vi valgte 54x30 m, et areal på ca. 1500 m2, 18 m høj. Dette er det optimale format til filmning af både programmer og film. Der er et lille skuespilværksted - make-up-rum og så videre. Designere og arkitekter har designet et system med telferbjælker i et samlet BIM-miljø, der ligner fabriksindretningen: en dekoration med 500 kg ophæng bevæger sig langs bjælkerne.
De to bygninger danner et ensemble på grund af den fælles rytme og farveskema - en kombination af trækulgrå med gul cadmium: den første understreger funktionaliteten i hangarbygninger, den anden giver dem en "solrig" accent. Det er muligt, at den mørke baggrund indikerer filmskabernes hårde arbejde, og de gule blink er designet til at minde om "guldet" i en vellykket film. Derudover strukturerer farvede lodrette volumener og kompenserer for deres vandrethed, og et eller andet sted, f.eks. Ved Suit House, stopper gule skråninger bevægelsen af polycarbonatbåndkonsollen. På den modsatte side danner de en indgangsportal, der indrammer et farvet glasvindue med en trappe bagved. Jeg må sige, at Mosfilm-medarbejderne først insisterede på en lille dør i frygt for frysning, men arkitekterne formåede at overbevise dem.”Nu i trappens rum er det muligt at lave udstillinger af rekvisitter,” foreslår forfatterne.
På hjørnet af parkeringspladsen mellem de to bygninger blev biografkoncernets logo installeret - de velkendte virksomhedsbreve, der startede med en spidsvinklet "M". Bogstaverne, der ikke er installeret foran indgangen eller indgangen, men næsten midt på Mosfilms område, er blevet en slags intern overskrift, ikke et tegn, men kernen.”Folk klatrer på disse breve og tager en selfie til Instagram,” siger Sergei Senkevich. "Jeg tror, at når folk fotograferes på baggrund af et lager, er det en succes."
Brevene minder om 1950'erne, Moskvas filmstudios storhedstid og mange kendte film. Lad os se: måske vil to nye bygninger, som ikke kun tilføjede kapacitet til Mosfilm, men også mærkbart opdaterede sit rum, blive drivkraften for hovedstadens biografudvikling.
