anden del af, dedikeret til middelalderlige monumenter
Den sidste forbedringssæson har givet mange grunde til at huske problemerne i byens arkæologi i hovedstaden og gennem det bredere problem med at forstå det historiske miljøs rolle i en moderne bys rum. Parkens designere i Zaryadye foreslog begrebet "nulstilling" af stedets byplanlægningshistorie, og den katastrofale finale af udgravningerne ved Birzhevaya-pladsen ophævede bogstaveligt talt den langsigtede kamp for arkæologiske monumenters rettigheder i det konstant under byggeri metropol.
Det er indlysende, at embedsmænd og arkitekter stadig ikke har nogen personlig interesse i arven, og byrettighedsaktivister finder ikke de nødvendige argumenter for at overtale dem. Især i tilfælde, hvor problemet går ud over lovens grænser, hvor der kræves løsninger, der er komplekse, kreative og kompromiserende. Det er tid til at vende sig til oplevelsen af byer, der allerede har lært denne dialog.
Historien om Londons sikkerhedsarkæologi går tilbage til 1950'erne - Moskva-oplevelsen er måske endnu ældre (de første systematiske sikkerhedsværker var observationer af metroen opført i 1934). Antallet af monumenter for arkitektonisk arkæologi, der er bevaret og inkluderet i nutidens bymiljø, er dog uforligneligt større end vores. Vi har valgt de mest slående eksempler og starter med en af de vigtigste begivenheder i det engelske kulturliv i efteråret - det andet hjemkomst af det berømte London Mithraeum.
Det gamle tempel Mithra, grundlagt omkring 240 e. Kr., blev først opdaget i en byggegrop i byen i 1954 og blev en national sensation. Enorme køer af tilskuere blev stillet op til udgravningen, og en dag fyldte de, der led af den antikke kultur, hegnet og tog udgravningen med storm. Emnet tiltrak opmærksomhed fra ikke kun nationale aviser, men også førende politikere.
Det hele startede med det faktum, at der på et tilfældigt anlagt udgravningssted på stedet for en blok ødelagt af tyske bomber dukkede op et murværk fra romertiden, der først blev forvekslet med resterne af en boligbygning. Efter åbningen af det halvcirkelformede alter blev det imidlertid klart, at dette er et af de hedenske templer i det gamle Londinium. Og efter opdagelsen (på den sidste udpegede dag for udgravninger!) Af gudens Mithras skulpturerede hoved blev det klart, hvis tempel det var. Mithra, æret af legionærer, og hans kult på det tidspunkt var i en underjordisk position, hvorefter Bacchus blev tilbedt her - historien var spændende. Men ifølge udviklernes planer skulle ruinerne i slutningen af undersøgelsen være elimineret.
Winston Churchills offentlige oprør og personlige interesse - spørgsmålet blev drøftet i parlamentet og to gange i ministerkabinettet - gjorde det muligt at bevare monumentet formelt, men i realiteten blev dette opnået på bekostning af et uacceptabelt kompromis. Regeringen nægtede at kompensere bygherren for reduktionen i området med den syv etagers bygning, hvilket er nødvendigt for at bevare templet i dets sted. I stedet blev det besluttet at flytte ruinerne på bekostning af udvikleren. De siger, at en generation senere fortsatte udviklerne med at mindske denne historie - selvfølgelig er det ikke så meget et spørgsmål om omkostninger som kompleksiteten i en præcedens, der ikke havde det nødvendige juridiske grundlag. Indtil sidste øjeblik talte arkæologer også om Mithraeum med stor sorg.
Væggene, adskilt i umærkede sten, blev opbevaret i et lager indtil 1962, derefter blev de samlet på taget af en underjordisk parkeringsplads 90 meter fra det foregående sted med udskiftning af en betydelig del af det originale materiale, forenkling af dele og brugen af hård cement. Faktisk forblev kun tærskelpladen utvivlsomt ægte og på sin plads.
I 2012 blev kontoret i 1950'erne revet ned. I stedet begyndte byggeriet af et nyt kompleks kaldet Bloomberg SPACE, afsluttet af Foster & Partners. Hvis Londons arkæologiske tjeneste havde været mindre opmærksomme, ville resterne af det kulturelle lag i bunden af kæmpen, når den allerede var udarbejdet udgravningsgrop, åbenlyst gået ubemærket hen. Men rettidig rekognoscering viste, at under kældrene blev et lag bevaret så dybt og fugtigt (en blok til Themsen - jordens fugt bevarer organisk materiale), at det straks fik navnet Nord-Pompeji. Udgravningerne viste sig at være en rekordstor mængde information fra den romerske periode, fra hundreder af sko og rige redskaber til smukt bevarede strukturer i træhuse. Alt dette på et sted, der er globalt gravet og
gennemboret med betonbunker fra det tyvende århundrede.
Blandt andet blev der fundet nye rester af Mithra-templet, som ikke blev udgravet af opdagerne. Det blev besluttet at returnere stenene på gaden til deres oprindelige sted og "docke" dem til de intakte vægge og gøre dem til en del af det nye komplekss indre. På trods af at de nyerhvervede fragmenter kun har overlevet i form af dele af fundamentet og er uegnede til visning, er de bevaret i jorden på deres sted. Til dette er det rum, hvor den nyligt monterede hoveddel er placeret, flyttet 12 meter mod vest. Væggene i det restaurerede tempel er faktisk en model lavet af gammelt materiale, men denne teknologi gjorde det muligt at gøre ruinen mere visuel end den bevarede original (for eksempel efterligning af kalk på visse dele af væggene).
De antikke sten blev ryddet af cement og samlet igen med den rigtige mørtel, idet man observerede den krævede (mærkbart større end den tidligere version) tykkelsen af samlingerne. Det nye Mithraeum er meget bedre og mere pålideligt end det foregående, og som arkæolog John Shepherd sagde: "Templet får så meget opmærksomhed, at jeg ikke er sikker på, om det var så vigtigt for London i den romerske periode."
Det var muligt at slå Mithraeum i det nye rum på forskellige måder. Designerne valgte den mest taktfulde og romantiske og omsluttede ruinen i et "tiders slør" i form af kunstig tåge. Udstillingen er anbragt i en halvmørk hall designet af Local Projects og mester for lysinstallationer Matthew Schreiber. Konturerne af væggene og åbningerne, der ikke har overlevet, projiceres på tågen, visionen ledsages af lyddesign, der efterligner støj fra en gammel by. Ved indgangen til bygningen er der en bronzeskulptur af Christina Iglesias “
Glemte vandløb ", der minder om Walbrook Creek, ved bredden, hvor Mithra-templet engang stod (endnu en modsætning til" byens historie "annullerer).
Offentliggørelse fra Galería Elba Benítez (@galeria_elba_benitez) 25. oktober 2017 kl. 5:26 PDT
*** video om studiet af Mithra-templet og oprettelsen af museet:
For mere information om udgravningerne af Mithraeum, se
Bloomberg rumrapport. ***
… Mithraeum blev det første museum, men ikke det første bevarede monument i det antikke London. Gennem århundreder har byggearbejde i byen snublet over ruinerne af gamle bygninger og har altid været genstand for stor nysgerrighed for bybefolkningen. Opdagelsen blev først reddet tilbage i 1848 - interessen for ruinerne af de romerske bade (Billings gate badehus) fundet i pit viste sig at være så stor, at de var skjult i kælderen i en ny bygning bygget over dem på Lower Thames gade. Ikke for at blive et objekt for showet, men bare i tilfælde af, at tiden først er kommet i vores dage.
Bilingsgate romerske bade
Tiden er også kommet, fordi disse ruiner i 1882 blev beskyttet af den første lov om gamle monumenter. Takket være den beskyttede status lykkedes det dem at overleve den anden konstruktion: de antikke mure blev skjult i kælderen i en kontorbygning i slutningen af 1960'erne. I 2011 ryddede en gruppe studerende-restauratorer de glemte og støvede ruiner og udviklede et projekt til deres udstillingsbrug. Nu gennemfører guiderne fra Museum of London ugentlige udflugter i den tekniske kælder. Sikkert over tid vil dette sted blive et fuldt udbygget museum.
I 1988, ikke langt fra Bilingate-ruinerne, blev der fundet et andet lignende romersk badehus, mere omfattende og bevaret, men ikke dækket af en beskyttet status. Samtidig dukkede fundamentet til Rose Theatre op i en pit på den modsatte bred af Themsen - en af scenerne, som Shakespeare arbejdede på. Allerede aftalte nye bygninger skulle have dukket op på stedet for begge fund: arkæologer blev tildelt nøjagtigt to officielt fastsatte måneder til sikkerhedsforskning.
Det blev klart, at væggene til den legendariske Rose snart ville blive lovligt ødelagt, da bymyndighederne nægtede at betale for ændringen i projektet. Og så stod teaterfigurer op for at beskytte relikvierne. Andragender blev skrevet af Ian McKellen, Rafe Faines, Alan Rickman, Patrick Stewart, Judi Dench (tjek ud
firma!), specielt ankommet fra USA Dustin Hoffman og Laurence Olivier selv. Byens borgere var på vagt på byggepladsen dag og nat, politikere blev involveret i tvisten. Som et resultat blev udvikleren og regeringen stadig enige om at bruge 11 millioner pund til at justere projektet og bevare fundene.
Begge monumenter blev reddet fra nedrivning - men på samme tid var de romerske bade dækket med sand og skjulte dem i lang tid under kontorbygningens gulv, og teatrets strukturer, der var placeret under en spektakulær gennemsigtig belægning, blev en del af den nye teatersal, The Rose Play house. Og det vigtigste resultat er regerings vedtagelse af PPG 16-instruktionen, som definerede arkæologisk og udviklings rolle i kontroversielle situationer. Dette dokument skitserede også prioriteten for fysisk bevarelse af vigtige arkæologiske steder i deres sted, medmindre dette er i strid med nationale interesser.
Ikke alle antikke bygninger bliver genstande til museumsvisning, men status for det identificerede monument forpligter den ene eller anden måde til at bevare dem på opdagelsesstedet. Selvfølgelig har ruinkulten en enorm plads i den engelske kultur, og der er mange gode eksempler på deres indarbejdelse i bylandskabet i London. De kan dekorere parker (for eksempel det middelalderlige Lesnes Abbey i Abbey Wood Park i det østlige London) eller pladser i det tættere centrum (befæstninger og tårne i det barbikanske kompleks med flere etager). Situationen med arkæologiske steder i byens forretningsdistrikter er mere kompleks, da dette er objekter, der pludselig dukker op og ofte stiger på tværs af planerne for ekstremt indflydelsesrige udviklere.
Ikke desto mindre har byfæstningen, der blev grundlagt af romerne og bygget op i middelalderen, længe været i en særlig position. Det æres og studeres, og opgaver for at finde de spredte rester af muren er foretrukne underholdning for avancerede turister. Derfor er der ud over flere kendte sektioner af muren, der er til stede i byens gader, et antal fragmenter, der er bevaret på temmelig uventede steder. De blev fundet i kældervæggene i senere huse under deres nedrivning, indarbejdet i nye bygninger og skjult for eksempel i omklædningsrummet på en natklub (London Wall House, 1 Crutched Friars) i kældre på kontorer for Emperor House på Vine Street og Merrill Lynch på Giltspur Street. på kongrescentret på America Square (dette fragment kan også ses gennem ovenlysvinduet fra gaden med det karakteristiske navn Crosswall). Hvis nogen har brug for at besøge levn fra lokalhistorien, er det ikke svært at arrangere et besøg med administrationen af bygningerne.
Lidt mindre heldig er fragmentet, der findes på London Wall-vejen. Dette skete i 1957, da en 64 meter sektion af parken blev åbnet under opførelsen af parkeringspladsen. De formåede at redde en lille hale, som bedst bevarede det romerske murværk med karakteristiske murstensfuger på stenoverfladen. Resten af delene, genopbygget i middelalderen, blev ødelagt som mindre værdifulde. Ruinen blev tildelt to parkeringspladser. Synet er lidt trist, men bemærk at dette ikke er et offer for et skott, men en virkelig autentisk gammel bygning. En lille del af den vestlige port til det første fort, bygget 80 år tidligere end resten af den romerske fæstning, er bevaret i betonkammeret på den samme parkeringsplads - nu er dette rum Museum of London og en gang en måned efter aftale afholdes guidede ture i den.
En af konsekvenserne af vedtagelsen af PPG 16 var oprettelsen af det hidtil mest berømte underjordiske monumentmuseum: det romerske amfiteater under den nye fløj i Guildhall. De siger, at der under kong Arthur blev afholdt folklots (populære sammenkomster) på terrasserne i det gamle amfiteater, og resultatet af traditionen var udseendet af Guildhall (middelalderlige rådhus) netop her. Amfiteatret blev opdaget i 1988, udgravninger blev udført indtil 1996. Som et resultat fik ruinerne status som et beskyttet monument, hvilket betød den ene eller anden måde, men de ville kun blive bevaret på deres sted. Udvikleren accepterede at ændre det færdige projekt for kunstgalleribygningen, som krævede komplekse tekniske løsninger, men gjorde galleriet til et unikt og ekstraordinært objekt.
Oprettelsen af udstillingshallen og dens udstilling i Guildhall fortsatte i etaper indtil 2006 (det meste af tiden tog det at arbejde med autentiske trækonstruktioner). Amfiteaterets bedst bevarede indgang blev bevaret i kunstgalleriets nederste niveau, mens den elliptiske omrids af resten af arenaen var præget af brolægning i en bred firkant foran bygningen.
To lavere tekniske niveauer blev lagt under det bevarede intakte amfiteater. Til dette blev væggene langsomt tørret og pakket i kasser fyldt med konstruktionsskum. Derefter blev gulvforstærkningen af det nederste niveau bragt under dem. Det var nødvendigt at hænge ud ikke kun en række stenvægge, bevaret i en højde på op til 1,5 meter, men også et lag af den oprindelige jord under dem. Museets design af Branson Coates forvandlede rummet til et halvmørkt rum med oplyste ruiner, neon-kunst af gladiatorfigurer og en perspektivprojektion af en nedlagt arena.
Romersk amfiteater i det nederste niveau af Guildhall Gallery
Du kan se udstillingen uden at gå ned til museet fra den glaserede loggia på galleritrappen.
Kilderne læser:”City Corporation har anerkendt det betydelige potentiale for yderligere forskning og behovet for omhyggelig forvaltning af denne arkæologiske ressource i fremtiden. Vi anerkender også fordelene ved at bevare ruinerne til offentlig visning som en vigtig arkæologisk opdagelse. " For Moskva-øret lyder sætningen "selskabet anerkendte fordelene ved ruinerne" for musikalsk. For tredive år siden lød det det samme for engelsk, men nu er respekt for den gamle arv virkelig blevet en vigtig del af PR-strategien for udviklere, og arkæologisk udforskning, som er blevet normen, før man fik en byggetilladelse, gør det muligt smertefrit integrere arkæologi i et projekt.
For eksempel lige nu, nord for byen, bygges et 37-etagers boligkompleks "Scene", hvis centrale led i direkte og i markedsføringsmæssig forstand er de udgravede fragmenter fra en anden Shakespeares teater - Gardinet Teater, grundlagt i 1577.
Arkivdata antydede, at spor af teatret kunne bevares i dette kvartal. Ideen om at bygge et stort kompleks, der involverer nedrivning af de bygninger, der eksisterede her, skabte for første gang betingelserne for forskning. Rekognoscering i 2012 bekræftede sikkerheden ved anlægget og afklarede dets placering. Udviklere og arkæologer talte i fællesskab om, hvor ivrigt de afventer starten på samarbejdet. I 2016 blev der udført velforberedte, hurtige udgravninger af høj kvalitet, der afslørede det første kendte rektangulære teater, hvis vægge er bevaret til en højde på 1,5 meter. Et ærested er allerede booket i centrum af Perkins + Will-designet kompleks.
Som du kan se, forsvarede de ældste romerske bygninger (sammen med de mest værdifulde Shakespeare-adresser) deres rettigheder i London, som altid er under opførelse, men situationen med de underjordiske ruiner i middelalderen var og forbliver mere kompliceret.
