Museet for Weissenhof-landsbyen i Stuttgart, åbnet i 2006 i et af husene i Le Corbusier og Pierre Jeanneret, besøges årligt af gennemsnitligt 25 tusind mennesker, en tredjedel af dem er studerende og skolebørn. Der er ingen data om, hvor mange avantgarde arkitekturelskere, der ser uden for resten af husene, de tidligere udstillinger af 1927-udstillingen af den tyske Werkbund "Housing", men det kan antages, at intet mindre. Indbyggere i distriktet, lejere af lejlighedsbygninger Ludwig Mies van der Rohe og Peter Behrens, beboelsesejendomme i den blokerede udvikling af den hollandske Mart Stam og J. J. P. Auda, bygningerne til Hans Scharoun, Adolphe Schneck og Le Corbusier med Pierre Jeanneret som de kan, er beskyttet mod nysgerrige øjne og kameraer fra forbipasserende. De planter buske rundt om haven, sætter skærme op over portene og lukker gardinerne tæt. Men de rejser ikke - af forskellige grunde. Mere om dette senere.
De er ikke "født" som et monument, de bliver et monument
Denne interesse for Weissenhof-arkitektur eksisterede ikke altid. Selvom selve landsbyens oprindelse straks blev en polemisk, endda provokerende begivenhed i international skala. For første gang blev det inden for rammerne af en byggeudstilling besluttet at bygge rigtige huse til fremtidige beboere snarere end midlertidige udstillinger. Den tyske Werkbund udnævnte Ludwig Mies van der Rohe, som dengang primært var kendt for sit urealiserede projekt om en berlins skyskraber med glasfacader, som kurator for projektet. Det var han, der inviterede andre deltagere.
Stuttgart, det velhavende industrielle centrum i 1920'erne, var villig til blandt andet at give en grund til udstillingen - til gengæld for et løfte om, at lokale arkitekter ville blive inkluderet i programmet. Det kan ikke siges, at ordet til byadministrationen blev krænket, to Stuttgart-arkitekter - Adolf Schneck og Richard Döcker - implementerede deres projekter, men det var netop dem, byen havde i tankerne. Traditionalister, repræsentanter for Stuttgart-skolen (for eksempel en af forfatterne til projektet for den berømte station Paul Bonatz) blev efterladt. For at være overbevisende har den nye naturligvis ikke plads til kompromis. Den anden skandale var deltagelsen af franskmanden Le Corbusier i en atmosfære af voksende nationalistiske og revanchistiske følelser (sådan placerede han sig på det tidspunkt), han blev også projektets vigtigste "medie" agn.
Efter et forberedende rush (deltagerne og arrangørerne havde 8 måneder til rådighed - fra det øjeblik, arkitekten blev inviteret til levering af projektet), den 23. juli 1927, åbnede udstillingen. 17 arkitekter fra fem lande byggede deres hjem på Killesberg Hill, mere end 60 designere præsenterede nye møbler og tekstiler, industrien viste sine nye muligheder. I løbet af de fire måneder af udstillingen "Housing" blev Weissenhof besøgt af mere end en halv million mennesker. Resonansen i den internationale presse var stor. Ingen tøvede dog med at kritisere: bosættelsen med flade tage blev kaldt "arabisk landsby", "neo-Marokko", og møblerne blev fundet ubehagelige og uæstetiske. Men det største problem var boligomkostningerne.
Programmet”overkommelige boliger for alle” viste sig at være flere gange dyrere end normalt for Stuttgart-regionen. Problemerne begyndte straks efter udstillingens afslutning. Boliger viste sig at være vanskelige at udleje (alle huse under kontrakten tilhørte byen). Nye lejere fra de tidlige år begyndte at klage over skimmelsvamp, og ombygning begyndte næsten med det samme. Her kan vi huske erklæringen fra en af Weissenhof-arkitekterne, J. J. P. Auda: "I det første år, lad fjenden bo i det nye hus, i det andet - venen, i det tredje år kan du flytte ind i dig selv."
Beslutningen om at nedbryde forliget blev først taget i midten af 1930'erne, men købere blev ikke straks fundet til stedet. I 1938 besluttede Wehrmacht-kommandoen at slå sig ned på bakken, jorden blev solgt til Det Tredje Rige, og arkitekterne fra Stuttgart-skolen Paul Bonatz og Paul Schmitthenner og en af "Weissenhof-forfatterne" Adolf Schneck deltog i designkonkurrence. Men et år senere, efter krigens start, flyttede kommandokvarteret til Strasbourg. Luftvåben blev anbragt i landsbyen, og der blev åbnet et hospital for børn med mæslinger og difteri i bygningen til Mies van der Rohe. Under krigen blev luftvåben ødelagt af de allierede, og med dem huse Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig og andre.
I situationen med boligmangel efter krigen var der intet valg: de overlevende Weissenhof-huse blev restaureret, nogle blev færdiggjort - en anden etage blev bygget på taget af Le Corbusiers dobbelthus, terrasserne på Behrens-huset blev kronet med gavl tagene. I 1950'erne blev husene til Bruno Taut, Adolf Rading og Max Tauts andet hus revet ned. I 1956 blev der udstedt tilladelse til nedrivning af Le Corbusiers huse (nu er de med på UNESCOs verdensarvsliste), og kun indgriben fra borgmester i Stuttgart Arnulf Klett gjorde det muligt at undgå en fatal fejltagelse. Det var ham, der opnåede anerkendelsen af de resterende 11 Weissenhof-huse (oprindeligt var der 21) som et arkitektonisk monument: sådan blev bygningernes nuværende tilstand i det mindste bevaret - med et ændret layout, ændret opvarmning og kommunikation.
Historien kom ud af jorden takket være arkitekter og "almindelige" avantgarde-kendere, der organiserede Initiative 77-gruppen: den blev grundlaget for det nuværende samfund af Weißenhofs venner (Freunde der Weißenhofsiedlung) - den organisation, der indeholder museet. Takket være privat initiativ og assistance blev der truffet beslutning om en radikal restaurering af husene, som blev udført i 1981-1983. Derefter blev det renoverede hus lejet ud igen.
Hjemmebil
Kuratoren for "Housing" Mies van der Rohe angav ikke kun flade tage som et generelt krav til deltagernes projekter, men også den obligatoriske angivelse af målgruppen. I hans lejlighedskompleks blev f.eks. Små lejligheder undfanget for en fungerende enlig kvinde, for et par uden børn, for en lille familie og for en enlig mand. Dobbelthuset Le Corbusier og Pierre Jeanneret skulle betragtes som et hjem for en familie af arbejdere. Fritliggende enfamiliehuse var beregnet til folk med videregående uddannelse.
Ya. Y. P. Aud skabte en hel "fæstning" til sin tids husmor: han vendte huset mod gaden med dets økonomiske side - smalle vinduer, der beskyttede den private sfære, en gårdhave til skraldespande, opbevaring af brændstof og tørring af tøj, en bagdør. For at komme ind gennem "hoveddøren" måtte man først passere en lille privat have. Der blev lagt stor vægt på naturligt lys og frisk luft, trapper førte til flade tage, og disse terrasser blev ikke kun set som et formelt element, men som en legeplads til sportsøvelser. En af altanerne i Schnecks hus var en del af badeværelset, lukket af en udtrækkelig skærm.
Alt blev gennemtænkt på en yderst rationel og funktionel måde: skydedøre (de er også vægge) ændrede formålet med boligarealet (for eksempel natten og dagen i Corbusier-huset), møblerne var enten indbygget eller mobil, gemt af kontorlokaler (60 centimeter korridoren, det lave loft på tjenerens soveværelser - og der var sådanne værelser, selv i huset til den arbejdende familie - og haverum). Landsbyboeren blev også betragtet som en del af en enkelt mekanisme. Per definition var han ung, sund, slank, børn viste sig i en vis forstand at være en reduceret kopi af voksne og ikke en faktor, der bestemmer yderligere krav til boligareal. Virkeligheden har foretaget sine egne justeringer.
Da det efter restaureringen af Weissenhof-bosættelsen i begyndelsen af 1980'erne blev meddelt, at lejligheder og huse skulle udlejes, tøvede den unge N.-familie ikke i lang tid: "Hvem vil ikke bo i monumentet ? " Det mest overraskende er, at deres position i 32 års liv i huset designet af den hollandske arkitekt Mart Stam ikke har ændret sig. De mener stadig, at det at leve i et eksperimentelt børsnoteret hus fra 1927 er en gave, en lotterigevinst, en udfordring de har accepteret. Og dette - på trods af alle de erfarne og eksisterende vanskeligheder og den kommende alderdom. Alderen på N. ses optimistisk, for bag muren kæmper 92- og 86-årige naboer med succes med stejle trapper til soveværelset og endda stejlere trapper, der fører til haven.
Når du ser på designermøbler, der fuldt ud svarer til Stams internationale stil, i lokalets rekonstruerede farveskema, på de indbyggede skabe, skydedøre, vinduesrammer, der er restaureret i overensstemmelse med originalerne, tror du måske, at folk, der er professionelt forbundet med området arkitektur og design bor i huset. Men dette er ikke tilfældet. Ejeren arbejdede engang som printer og sætter i et trykkeri, værtinden var medarbejder. Hans interesse er mere af politisk karakter: mens han arbejdede for det socialdemokratiske parti, gjorde han opmærksom på Weimar-republikkens historie og omdannelsen af demokratiske ideer til arkitektoniske projekter. Mies van der Rohe og hans team kunne glæde sig over denne udvikling af deres idé: nybyggeri, en ny type boliger som en metode til at rejse en lejer - i aktion.
"Mart Stam designede et hus til en lille familie, men i virkeligheden kan maksimalt to personer bo i dette hus," - et par år efter bosættelsen havde N. en søn, der stadig bor hos sine forældre, og de er meget fortrolig med problemerne med at bo sammen på en lille firkant. Husets indretning giver ikke mulighed for at gå på pension, undtagen i soveværelset, men selv der er der kun plads til en seng. De forvandlede haven i stueetagen, som er forbundet med en stejl trappe direkte til stuen, til en undersøgelse. Du kan kun koncentrere dig der, hvis ingen ser tv eller lytter til musik i stuen. Dårlig lydisolering er det første problem. Den anden er varmeisolering, men det er forståeligt. For Stam var lys og luft vigtige, der var følgelig mange vinduer og få døre. Den tredje holder huset rent. Ved design af vinduer, for eksempel i stuen over trappen, der går ned, tænkte arkitekten ikke over, hvordan værtinden ville vaske dem (nu ansætter N. et firma til at vaske vinduerne, da de selv ikke er i stand til at udføre sådanne akrobatiske handlinger).
At bo i et arkitektonisk monument accepterer ikke kun en udfordring, men også et ansvar samt at bevare og studere arv. Blandt lejerne i landsbyen deltager et sådant mindretal - fem huse i det særlige program, familien N. fra Mart Stams hus - blandt dem. Beboere i lejligheder i husene til Mies van der Rohe eller Peter Behrens er almindelige lejere, der ikke belastes af særlige forhold. Snarere udstod de simpelthen den øgede opmærksomhed blandt turister over for landsbyen og ikke ønskede at forlade det gode område. Lejerne af fem andre huse, "arkitekturbevidste" beboere i Weissenhof, underskrev særlige aftaler med ejeren af fast ejendom (det er staten Forbundsrepublikken Tyskland), ifølge hvilke de er forpligtet til at gendanne det oprindelige layout (og ikke ændre det), overvåge funktionen af de originale strukturer (for eksempel skydedøre), udfør kun reparationer med kommissionens samtykke osv. Til gengæld modtager de subsidier til restaurering og renovering.
I 32 års liv i Mart Stams hus restaurerede N.-familien trappen til haverummet (tidligere lejere lukkede nedstigningen tæt), en indbygget garderobe mellem køkkenet og stuen med vinduer til dispensering af færdigretter (værtinden indrømmede, at hun aldrig havde brugt denne "kantine" -metode, vinduer er lukkede og dækket af køkkenredskaber), skydedøre mellem stuen og korridoren. Trappe, rækværk og strukturbjælker er malet i historisk blåt. Marcel Breuers Thonet-stole blev matchet med denne blå farve, og det er absolut ikke tilfældigt: de er den nærmeste variation af det patenterede i 1927
konsolstol af Mart Stam (denne lighed førte til en retssag for at bestemme forfatteren af ideen om en sådan stol mellem Breuer og Stam, som udfoldede sig i slutningen af 1920'erne). Vinduesrammer med historiske inventar blev også rekonstrueret, og stuen fik sit originale farveskema baseret på den udførte forskning.
Indbyggere i Stam-huset føler sig i en vis forstand som kuratorer for museet, hvilket betyder, at de nogle gange (omend meget sjældent) åbner døre for besøgende - arkitekter, journalister, studerende. Den største gruppe, der besøgte deres hjem, tællede halvtreds mennesker, de var kvindelige soldater fra Bundeswehr, der ikke engang tøvede med at se ind i skabene. Men den mest fantastiske hændelse skete for omkring 25 år siden. Da den amerikanske udgave af det blanke Mercedes-magasin forberedte sig på at offentliggøre en artikel om Weissenhof, kom en lakonisk fotograf til Stams hus: først rensede hun hele huset efter eget skøn og filmede derefter interiøret i 9 lange timer og ignorerede lejerne fuldstændigt., inklusive den lille dreng … Til sidst tilbød hun i form af taknemmelighed at lave portrætter af ejerne. Efter at have mistet tålmodighed nægtede N. Nu siger de med et smil: "Måske er vi de eneste, der nægtede at stille op for Annie Leibovitz."
