Kravene til design af facadeløsninger på bygning 3 og 7 og det indre af bygning 2 i det tidligere Pravda-trykkeri advarede mange. Konkurrencen blev indledt af Kerama-Marazzi efterbehandlingsmaterialefirmaet, og en af dens betingelser var brugen af porcelænsstentøj, et materiale, der er kontroversielt, når det kommer til et monument over konstruktivisme, som vi allerede har diskuteret detaljeret med eksperter. Den ret voldsomme reaktion fra det professionelle samfund på udsigten til at vende facaderne på bygningerne fra 1930'erne med porcelænsstentøj påvirker naturligvis både deltagerne i konkurrencen og juryen, hvilket gør hovedtemaet i konkurrencen til spørgsmålet om "hvordan man kombinerer uoverensstemmende "eller endda" hvordan man smukt kan omgå konkurrencen "… Hvilket helt sikkert tilføjede både kompleksitet og interesse.
De fleste forfattere distancerede flittigt fra de berygtede skulderblade og paneler og sikrede integriteten i den oprindelige facade. Juryen valgte til gengæld det mest delikate projekt - hvilket tilsyneladende gjorde hovedkriteriet ikke så meget rehabilitering af porcelænsstentøj som bevarelsen af den gamle bygning. Så konkurrencen havde to kreative resultater:
1. Arkitekterne øvede sig i at respektere værkerne fra 1930'erne, som er en del af Panteleimon Golosov-komplekset, og juryen støttede deres initiativ. Konklusionen er som følger: for en kreativ person er der altid en udvej, selvom du blev tilbudt at kombinere det uoverensstemmende;
2. Begrænset af deres egen beslutning om at bevare historiske bygninger, lagde forfatterne af projekterne maksimal opmærksomhed på arrangementet af rummet ved Pravda Combine og hyldede således det populære, for ikke at sige moderigtige tema for at transformere byrum.
Første plads
"Pole-Design", Vladimir Kuzmin og Nikolay Kaloshin
Moskva
Vinderne fandt en elegant løsning på problemet med inkompatibilitet mellem porcelænsstentøj og arkitektur fra 1930'erne. De foreslog at genoprette de fleste facader i de originale materialer og bruge porcelænsstentøj til nye genstande på territoriet og behandle den stil, hvor bygningen blev bygget med den største respekt.
”Den opdaterede Pravda vil se næsten ud som den gjorde. Måske er det grunden til, at juryen tildelte os førstepladsen,”spøgte Vladimir Kuzmin fra Pole-Design. Vinderne foreslog at genoprette facaderne i originale materialer og bruge maling på den forstærkede pudsede overflade. Og anvend efterbehandlingen af porcelænsstentøj punktvis - til kælderen og trapperækningen.
”Vores koncept er, at vi var så taktfulde som muligt over for løsningen af facaden, som er en del af kulturarven,” forklarer medforfatteren af projektet Nikolai Kaloshin.”Som en mulighed foreslog vi en keramisk beklædning af granit til nicher i bygningens facade 3. Men det skulle ikke gå ud over disse grænser, fordi bygningen oprindeligt skulle have helt andre materialer.”
Rytmen i facaden ved bygning 3 "Field-Design" blev understreget af en høj portal i grå porcelænsstentøj. Søjlerne overlapper ikke de originale knive, men er fastgjort til dem med parenteser på afstand. Der er ramper, der fører til indgangen fra begge sider - en slags hyldest til Le Corbusier. En lysboks er installeret øverst på portalen, store plakater eller et lærred passer ind, og hele facaden kan omdannes til en skærm til videokortlægning.
To grå søjler afbalancerer visuelt mængden af lave, lyse pyloner langs den modsatte bygning 7. De omdanner den uendeligt langstrakte bygning til en proportional og gør det lettere at navigere. Der er også lysbokse øverst på de små søjler, der fungerer som gadelamper om natten. Masterne står over for seks farver porcelænsstentøj, og bygningens kælder er grå og matcher facademaling.
I interiørets designprojekt bevares alle de elementer, der har overlevet til denne dag, helt ned til detaljerne i det tekniske udstyr, der ikke har været brugt i lang tid. Nogle steder holder forfatterne nostalgiske koster og perforerede metalfliser på gulvet, selvom det meste af gulvet stadig skal gøres i nye materialer.
Den koloristiske løsning af interiøret refererer til den tid, hvor Pravda Combine blev designet. Det inkluderer tre rene "primære" farver: rød, gul og blå; den akromatiske baggrund for dem vil være grå. Lyse lodrette rammer vises på væggene i den lange korridor, der smelter sammen i et rektangel i perspektiv.
Den konstruktivistiske renhed af geometriske former gengives af det indre objekt, som designerne kaldte "Sandhedens terning". Faktisk er dette en transformer lavet af mange små terninger, som om nødvendigt bliver til en forelæsningssal, en lille udstillingshal og et lagerområde. Terningerne er dekoreret med keramiske fliser, der efterligner en avisstrimmel.
Til kunstig belysning anvendes et system med vedhængende LED-lamper. Derudover foreslog forfatterne at genoprette de originale ovenlysvinduer på bygningens tag. *** Andenplads
"Arhataka" ("Skov")
Petersborg
Projektet indebærer heller ikke, at historiske facader vender mod nye materialer. Porcelænsstentøj bruges til udsmykning af nye miljøgenstande på territoriet, svarende til de dele af det kæmpe Lego-byggesæt, der er gået tabt i gården. Et galleri er samlet fra sådanne detaljer - det begynder ved bygning 3, kommer bevidst ud af rytmen med mellemrum bevidst, men overvinder hele længden af bygning 7 og danner rummet til den indre gade. En kantet blå "sky" er fanget i den overliggende passage, ved indgangen til den tredje bygning er gule terninger dannet til et rekreativt område, på en betonplatform, legetøj i Kreml er blevet hegnet til den hængende have. Under dem ligger de orange moduler på scenen og skærmen som ødelagte.
I det indre er væggene i grå nuancer. Til dem er farvede pletter fastgjort til lyse elementer, der også foregiver at være glemt, men allerede i et tomt værksted: et grønt aflangt podium, røde rektangulære rammer, et orange amfiteater-bjerg, der ligner nogen ikke havde tålmodighed til at samle det helt. Desuden har de alle, som det er passende for designeren, et fleksibelt scenarie for brug.
*** Tredje plads
Akhmadullin Architects
Ufa
”Vi havde ideen om at skabe et byrum inde i bygningen. Korridorer er gader med deres eget hierarki, indgange til lokaler er en slags "facader", og hovedværkstedet, hvor vi skabte plads til udstillinger, er en piazza, "siger Azat Akhmadullin. På gulvet i de lange korridorer leveres en gummibelagt belægning, så du kan bevæge dig på scootere, der hænger her langs væggene. Fremhævede og "stoppunkter" - med hængende stole og lodret havearbejde.
I konceptet med Akhmadullin Architects gennemgår facaderne betydelig sammenligning med de to foregående projekter genanvendelse, selvom den originale plastik formelt er bevaret. Bygning 3 står over for fibercementpaneler, og de indvendige planer i dens lodrette nicher står over for mørkegråt porcelænsstentøj. Forfatterne tog stiliseringens vej, styrkede skulderbladernes lindring og understregede forbindelsen med plakatangitation - for dette blev en rød farve aktivt introduceret i kontrast til "avisen" lys og mørkegrå. Vinduernes hældninger og bindinger og de øverste skråninger af facadenicher, brandudslip og indramning af indgangsportaler er stavet i rødt.
Fire flere projekter
"PlanAR", Ilya Mukosey
Moskva
Bureau "PlanAR" foreslog at supplere facaden på bygning 3 på niveau med første sal med en rød struktur på tre dele i form af bogstavet "P". Det gendanner symmetrien i indgangsgruppen, hvor døren oprindeligt blev flyttet til venstre. Langs bygning 7 placerede forfatterne et modul med balkoner, der springer i en tre-takt-rytme af marchen og ligner en hentydning til konstruktivisme. Vægge i interiøret er dekoreret med ordene "petite", "nonparelle" og "tsitsero", der øjeblikkeligt henviser til skrifttyperne i sovjetiske aviser og ikke tillader dig at glemme bygningens biografi.
*** Archiproba Studios
Moskva
Archiprobas projekt adresserer ikke fortiden direkte gennem avantgarde, men appellerer til minderne fra dem, der var børn under den sovjetiske æra: stilen med Pravda-inskriptionen over indgangen ligner de gamle neonskilte fra gamle biografer. Arkitekterne foreslog omhyggeligt at genoprette den historiske facade, dække den med gips med en struktur, der ligner den oprindelige, og genskabe den originale ramme til vinduesåbningerne. ***
Kontora
Moskva
Bureau Kontora kaldte bygningen "sandhedens grå maskine af Panteleimon Golosov", og beskrivelsen af projektet fik det til at ligne et revolutionerende manifest. På samme revolutionerende måde foreslog de at bryde de nye Kerama Marazzi-fliser inden brug, hvilket fik arrangørerne af konkurrencen til at ryste - selv om Gaudí nævnte ikke reddede situationen. ***
Adjoubei ScottWhitby Studio & Ivan Polissky
Moskva
Konsortiet kom med en meget let, næsten usynlig løsning; under alle omstændigheder ikke så farverige som alle andres. Ifølge konceptet skulle det nye designs hovedidentitet være et bestemt mønster, repræsenteret af en mosaik af flisebelagte firkanter - ja af porcelænsstentøj - forbundet med et puslespil. Med dette mønster dekorerede forfatterne døre, visirer, blomsterbed, bænke og andre elementer i offentlige rum. Designkoden baseret på det mønster, som forfatterne har foreslået, og store navigationselementer bruges både udvendigt og indvendigt. Gågade og motorveje er indhegnet med bymøbler af hensyn til sikkerheden ved bevægelse omkring området.
*** Og der vil ikke være nogen implementering
Selv når konkurrenceopgaven som sådan blev diskuteret, vidste man faktisk på sidelinjen, at konkurrencen sandsynligvis var en "papir" -konkurrence, der kun havde til formål at demonstrere mulighederne for at bruge materialet i et specifikt eksempel, og ingen projekter var planlagt. Så snart vinderne blev annonceret, "PSN Group" - firmaet "administrerer projekterne i Pravda"
at meddele særskilt, at der ikke er planer om at gennemføre projekter eller rekonstruere bygningens bygninger. Og så krævede hun endda, at publikationerne skulle fjerne meddelelser om resultaterne af konkurrencen fra nyhedsfeeden.
Hvilket sandsynligvis overraskede mange, da såkaldte koncept- eller idékonkurrencer ikke i sig selv er ualmindelige, selv om det er almindeligt der at mere eksplicit og straks meddele, at der ikke findes implementeringsplaner. Ifølge Sergei Georgievsky, direktør for Center for Strategic Development Agency, der gennemførte konkurrencen, “Professionel konkurrence er et instrument til dialog mellem byen, udvikleren og ekspertsamfundet. I tilfælde af objekter med en betydelig historie giver konkurrencen dig mulighed for at finde den mest afbalancerede beslutning i forhold til et væsentligt objekt. Arbejdet viste sig at være meget professionelt - dette er en stor sejr, der vil have en positiv indvirkning på den fremtidige udvikling af anlægget. I dette støttes vi af Moskomarkhitektura og Arch Council”.
Så ingen planlagde at gennemføre de konkurrenceprægede projekter. Selvom det må indrømmes, blev dette gentagne gange under diskussionen af konkurrencen sagt: distriktet og anlægget skal bestemt opdateres. I mellemtiden har konkurrencen vist sig at være mere klangfuld end de sædvanlige begivenheder hos materialeproducenterne - måske på grund af en vis skandaløsitet i spørgsmålet om genopbygning og måske på grund af beslutningen om at holde det på et reelt eksempel. Men helt "papir".
Sådan ser Pravda Combine ud nu:
