Academic Defense er en spændende forestilling med lang tradition. At der kun er en konferencesal i Imperial Academy. Tilføj det repræsentative personale fra det statslige aktieselskab ledet af rektor for Moskvas arkitektoniske institut Dmitry Shvidkovsky - skuespillet viser sig at være ret imponerende.
En studerendes rapport, en beskrivelse af lederen af workshoppen, en detaljeret gennemgang, diskussioner og diskussioner - forsvaret for hver kandidatstuderende varer mindst en halv time, instituttet tager fire intense arbejdsdage. En smuk, højtidelig handling bringer følelsen af en ferie af arkitektur. Først og fremmest naturligvis takket være indholdet, det vil sige rapporteringsarbejdet hos unge specialister.
Emnerne for eksamensbeviser på akademiet vælges af afdelingen, denne gang blev der foreslået fem emner:
- Multifunktionelt kompleks i Moskovsky-distriktet på det tidligere område af Badayevsky-lagrene;
- Dance Palace B. Ya. Eifman med en offentlig park;
- Multifunktionelt kompleks på det tidligere våbenfabriks område i Sestroretsk;
- Renovering af havneområdet i Vyborg;
- Landskabspark i Primorsky-distriktet.
Det er indlysende, at lærere stræber efter at dække hele spektret af arkitektoniske og byplanlægningsopgaver, som kandidater skal arbejde på i et uafhængigt liv. Nogle studerende valgte deres eget emne, men med lignende mål. ***
For Novodevichy
Temaet for IFC bag Novodevichy-klostret mellem gaderne Kievskaya og Chernigovskaya gav en række overbevisende beslutninger på en voksen måde. Jeg vil gerne bemærke de unge arkitekters ønske om at medtage et nyt fragment af miljøet i det eksisterende bymateriale, som de bruger forskellige midler til: visuelle forbindelser, skabe akser, lægge nye gader, åbne offentlige rum uden for …
Næsten alle kandidatstuderende, der har valgt denne opgave, har logisk set placeret hovedaccenten - shopping- og kontorcentret - i det skarpe hjørne af stedet lige ved siden af metrostationen Borovaya under opførelse. Den rumlige løsning på det tilstødende territorium var imidlertid meget forskelligartet. Så Terenty Zhuravlev skabte en centrisk komposition, hvis kerne var en skole midt på en firkant omgivet af boligkvarterer. Forfatteren tog udsigten til Zaozyornaya Street op og lukkede den med opførelsen af et kulturcenter, herunder en børns koncertsal og en kunstskole (en analyse af det omgivende bymiljø viste ham mangel på sådanne genstande). Således fik temaet for interaktion med byen et byplanlægning, volumetrisk og semantisk udtryk. En attraktiv volumetrisk løsning af handels- og kontordominanter, der ligner omhyggeligt åbnede palmer.
Astemir Savkuev udvidede det offentlige område ud over stedet og skabte en enkelt firkant på begge sider af Chernigovskaya Street. Denne forfatter kombinerede i sit arbejdskvarter og uendelige bygninger og kombinerede regelmæssighed og maleri på forskellige måder.
Anatoly Kotov gav kompositionen en bevægelse fremad fra en arkitektonisk og socialt aktiv offentlig og forretningszone med en lille "piazzetta" til frit spredte "lodrette villaer" med udsigt over en grøn nekropolis og et kloster.
Den originale løsning, der vagt minder om New York High Line, blev foreslået af Vera Stepanskaya, hvilket gav gangområdet konturerne af de jernbanespor, der eksisterede her. Således har forfatteren bevaret hukommelsen om stedet og har givet ægtheden af den nye bygning så meget krævet i dag.
Uden undtagelse inkluderede alle kandidatstuderende rummelige offentlige områder og rigelig landskabspleje i ensemblet. Stilmæssigt foretrak flertallet elegant moderne arkitektur, skønt der var både "stalinistiske" og sovjetiske motiver, hvilket synes at være ret passende for Moskva-regionen.
Eifman teater
Dance Palace B. Ya. Eifman med parken - et plot, der afspejler positionen for de fleste arkitekter og bybefolkningen generelt, der ønsker at se et grønt offentligt område i stedet for det juridiske distrikt på den tidligere Vatny-ø. Studerende måtte organisk "plante" teatret i det mest ansvarlige panorama af Nevsky-dæmningerne, og alle løste dette problem på forskellige måder, men flertallet valgte ikke at risikere de eksisterende synspunkter og flytte teatret dybt ind på stedet og lukke det fra Neva med parkens grønne gardin.
Den stilistiske rækkevidde af de foreslåede løsninger var meget bred og spænder fra den klassiske peripter til genindspilninger af sovjetisk modernisme og bioniske volumener i kontrast til miljøet.
Forresten: hyldest til den unge dristige, undrede jeg mig igen over argumenterne fra modstanderne af historiserende arkitektur, som angiveligt "argumenterer" med de sande historiske bygninger. Jeg er enig med talerne fra Mikhail Mamoshin, et medlem af State Aviation Committee, om at "figurativ" arkitektur i det historiske centrum af Skt. Petersborg er mere passende end bioniske og skarpt modernistiske løsninger.
Naturligvis er den "figurative" - traditionelle ordenarkitektur fyldt med farer. I denne forstand virker den mega-kolossale rækkefølge, som Vasily Potapov foreslår, vildledende elegant: i livsstørrelse kunne en sådan langstrakt og ekstremt forenklet søjlegang have set uhøflig ud. Hvilket der imidlertid kan tilgives for et afgangsprojekt og ikke forringer den originale idees fortjeneste.
Et levende eksempel på Skt. Petersborgs stilistiske enhed på forskellige tidspunkter er den nye bygning af det offentlige bibliotek af arkitekten Evgraf Vorotilov i 1901 i nyklassicisme. Forskellig i farve, materialer og facadeløsninger supplerede det organisk bygningerne i Rossi og hele Ostrovsky-pladsen. I princippet inkluderer dette også den moderne bygning af Evgeny Gerasimov, skønt den efter min mening har en "ekstra" etage.
Der er dog ingen universelle stilopskrifter, og i sidste ende afgøres alt af talentet fra en arkitekt-byplanlægger. I dette tilfælde synes princippet "gør ikke ondt", der førte til en grøn "pause" i udviklingen af dæmningen i stedet for et risikabelt eksperiment og blev accepteret af de fleste kandidater, at være berettiget. ***
Sestroretsk
Temaet for genopbygningen af Weapon Factory-komplekset i Sestroretsk skyldes primært den unikke placering af det historiske objekt, der ligger i centrum af denne forstad til St. Petersburg. Ud over den faktiske frelse af nedværdigende bygninger var det nødvendigt at fylde dem med liv, inkludere dem i det byomspændende rum og gøre dem til et aktivt attraktionssted. Ligesom skitse af Eifmans teater demonstrerede værker på Sestroretsk en bred vifte af stilarter med overvejende moderne løsninger - fra mildt neutral til stærkt kontrasterende med hensyn til de bevarede historiske bygninger.
Et af de mest taktfulde værker var eksamensbeviset fra Polina Donchevskaya, der foreslog at placere et museum og et forskningscenter på plantens område. Dens mest bemærkelsesværdige indtrængen i det eksisterende kompleks er en lav bygning med et grønt tag, "spredt ud" over gårdspladsen, forbundet med de gamle bygninger med glaspassager. En sådan løsning er et ret sjældent eksempel på den organiske interaktion mellem moderne og historisk arkitektur.
Daniil Yakovlev blev styret af et lignende princip om omhyggelig interaktion mellem historie og modernitet og placerede bygninger på et frit område, der generelt gentager silhuetterne af gamle bygninger.
I modsætning til de fleste af hans klassekammerater, Alexei Shuvalov ty til historisk stilisering. Efter at have givet de nye bygninger funktionerne i mursten, klassicisme og stalinistisk imperium-stil adskilt han dem fra monumenterne i hvidt og skabte en malerisk ø i et integreret miljø, attraktivt for turister.
På den anden side valgte Peter Sovetnikov vejen for maksimal stilistisk kontrast. Sandsynligvis har hver af tilgange ret til at eksistere, men de eftertrykkeligt ekstravagante former som en cylinder med ben giver den nye integritet en håndgribelig ironisk-postmoderne smag, som væsentligt ændrer den generelle betydning af en arkitektonisk erklæring. Den alvor, der er forbundet med traditionen, går tabt, og der opstår en fremmed ironi, der forvrider monumenterne mentalt med den mest omhyggelige bevarelse af deres udseende.
Vyborg
Grundlæggende lignende problemer med det beskrevne afsnit skulle løses af kandidaterne, der valgte temaet renovering af Vyborg kystzone. Designstedet inkluderer havneområdet, S. O. K.-bageriet 1932 af arkitekt Erkki Huttunen og andre monumenter af finsk funktionalisme samt et gammelt sporvognsdepot med beskyttede bygninger i mursten. Fra nord-vest er stedet afgrænset af en fastholdende granitvæg, den sydlige mur, over hvilken Uno Ulbergs mesterværk står i mellemkrigstidens monumentale stil - den tidligere kunstskole (nu en gren af Eremitasjen). Kandidater skulle forbinde disse heterogene objekter i et sammenhængende miljø.
Næsten alle værker på Vyborg viste et højt professionelt niveau, men bløde og maleriske kompositionsløsninger syntes mere overbevisende, da stiv regelmæssighed fra mit synspunkt generelt er kontraindiceret i det naturlige marinemaleri. Dette er nøjagtigt den tilgang, som de førnævnte historiske monumenter demonstrerer, herunder det akut avantgarde bageri med dets uregelmæssige konturer og spiralformede vinduer.
Anna Kutilina anvendte en kolossal ordre, og dette motiv til støtte for Uno Ulbergs portik er ret logisk. Fra mit synspunkt undgik forfatteren dog ikke fejlen fra sin klassekammerat Vasily Potapov og gættede ikke den virkelige skala af den forventede søjlegang.
I Alena Amelkovichs arbejde kunne jeg især godt lide bevarelsen af den åbne South Rampart, mens denne vigtigste accent af kystpanoramaet i andre projekter er dækket af nye bygninger.
Primorsky-distriktet
Landskabsparken i Primorsky-distriktet har givet mange lyse løsninger, både ret realistiske og fantasifulde, "papir". Designstedet er placeret på vådområder mellem det specielt beskyttede naturområde i Yuntolovskaya-skovdachaen og bygningerne i flere etager i Dolgoye Lake-boligområdet og stiller en række specifikke krav til designerne. Blandt de ret levedygtige projekter kan man bemærke Anastasia Tsips (Kudryavtseva) udtryksfulde billedarbejde og Alisa Bykovas klare, præcise sammensætning.
Jeg er nødt til at tage en reservation, som langt fra alt materiale på forsvaret fik mig, og den der fik er delvist tilfældig.
Den nuværende gradering var den sidste gradering af "specialister": Akademiet skifter til Bologna-systemet og er allerede kandidateksamen, og om to år finder den første kandidatgrad sted. Denne omstrukturering opfattes af mange i akademiet som smertefuld: vil de innovationer, der introduceres, vise sig at være destruktive for dens unikke ældgamle traditioner? Det er for tidligt at bedømme dette …
