Opførelsen af en beboelsesbygning i elite klasse "Barkley Park" blev afsluttet i 2014 og begyndte i 2005. For arkitekterne fra Atrium-bureauet Vera Butko og Anton Nadtochy er dette den første lejlighedskompleks, der er bygget helt fra bunden i byen - en slags debut. skønt i samme år blev opførelsen af et stort multifunktionelt shopping- og kontorcenter med et otteogtyve etagers tårn nær Vodny Stadium metrostation afsluttet, så tilstedeværelsen af Atrium i Moskva er nu ret håndgribelig. Helt fra starten blev Barkley Park-huset undfanget på en fordelagtig placering: ved siden af to parker og en ny metrolinje under opførelse og nu lanceret. Webstedet er beliggende i et naturområde, der er en del af den såkaldte "nordlige grønne stråle" i Moskva. Konsekvensen var begrænsningerne, først og fremmest højden og tætheden, så hvis husets areal i den allerførste version var 65.000 m2, så til sidst tillod bymyndighederne kun 45.000 m2… Det "grønne" tema bestemte også stort set billedet af huset.
Huset føjet til det arkitektoniske ensemble på den sovjetiske hærgade, som i sig selv på grund af overflod af parker kan synes at være tomt, men nu forbinder en hel række bygninger på en eller anden måde mærkbar arkitektonisk. Den imponerende stalinistiske teater for den sovjetiske hær, efterfulgt af museet for den samme hær af arkitekten Boris Barkhin og studiet af militære kunstnere opkaldt efter Grekov med et monumentalt panel af Vuchetich og en monument-raket foran dem, adskilt skjult i ånden i "svær stil". Mod nord bliver det urbane miljø bemærkelsesværdigt opmuntret af den røde og hvide avantgarde-bygning fra skole 1414, der modtog Crystal Daedalus i 2009, og videre ud over Suschevsky Val udvikler den nye facade af den tidligere biograf "Havana" en moderne tema, som blev det første eksempel på ikke-lineær arkitektur, der blev realiseret i Moskva. og designet af Vera Butko og Anton Nadtoch sammen med Antons far, arkitekten Gennady Nadtoch. Lidt længere væk - en gruppe stadioner på Olympic Prospect og ved siden af dem - den skarpe næse i Gennady Nadtochys elegant buede Lukoil-bygning. For ikke at nævne den nye armenske kirke, glaskontorbygningen fra bureauet "Ostozhenka" med en glaslinning og Konstantin Melnikovs "Garage" lidt til siden - med et ord ligner det lokale byrum mere en have med arkitektoniske monumenter., fortyndet med helt neutrale panelhuse og grønne områder … Barkleys hus i en sådan park med arkitektoniske attraktioner er ganske passende. Det ville sandsynligvis have været umuligt ellers - i et farverigt, men lyst miljø har et nyt hus, især et stort nok, brug for individualitet.
Derudover er huset også følsomt over for kardinalpunkterne og byplanlægningskonteksten. Teglstenfacaden langs gaden laver to umærkelige bøjninger, der understøtter gadenes sving, og på grund af den maleriske glasfacade med karnappevinduer synes bygningen at opløses fra vejen mod parken. Solstråler og blænding formerer sig omkring det. I solrigt vejr, især i det tidlige forår eller efterår, er der noget impressionistisk ved det. Facadeskallen består af tre typer konventionel arkitektonisk "materie". En af dem er “skyggefuld” og på samme tid “konservativ”, mursten, tilbageholdt varm farve af terracotta er ispedd den kolde glans af frie vinduer, malet med utrolig frihed: åbningerne er nu bredere, nu smallere, nu de forlænges til en højde på tre etager, nu er de reduceret til en og tillader sig selv små skift, som blandede dominoer. Dette er en meget løst fortolket version af hollandske mur, som sandsynligvis skulle kompensere for traditionel mursten, som ifølge forfatterne kunne tiltrække traditionelle tilhængere til denne del af huset."Matter of shadow" smelter med succes sammen med den nærliggende gruppe af træer, hvor grenens mørke geléfarve er ispedd med højdepunkter og striber af blå himmel. Væggene er dog faktisk ikke dækket af mursten, men med sin efterligning med betonfliser fra Borisovskie Manufactories med femten nuancer af kunstig alderen struktur. Facaderne er jævnt oplyste fra bund til top, hvilket er beregnet til at lette volumenet af murstenens del af bygningen.
Det modsatte stof - sol og samtidig isende, ligner mousserende sne eller krystal, danner de sydlige facader af to boligbygninger strakt inde i landet og bliver husets kendetegn for alle, der kører bil langs den sovjetiske hærs gade til Norden. Det er anderledes i næsten alt: det består af hvide mellemgulvstrimler, massiv rude og trekantede fremspring - mini-karnappevinduer, der fanger solen samt udsigt over parken og Moskva centrum. Derudover skifter trekanterne på åbne balkoner med glasrækværk af fuldgyldige afsatser - karafler, skiftevis med hinanden og ekko de konkrete trekanter af skurlygter på taget af Grekovs studio ved siden af.
Så hvis skyggestenens facade er flad, materiale og vinduesstriberne strømmer ned ad den som vand, så er denne tværtimod lys, skinnende fanger solstråler i forskellige vinkler. Og indsatserne af stribede persienner ligner lerpletter af rød okkerfarve i en isblok; arkitekterne mener, at de er forbundet med traditionelle træskodder i alpine huse. Men hvor glasdelen passerer til de skyggefulde nordlige facader, beroliger dansen sig: der er et plan og solide hvide striber mellem gulvene.
Det vides ikke, hvordan de to temaer, mursten og glas, ville interagere med hinanden, hvis ikke for det tredje - "foldeplanet", skallen, hvorfra hvide ribber "klækkes" ud på den sydlige blok. Det er roligt, tæt og massivt - lavet af kalksten fra jura; i modsætning til mursten er tykkelsen af vinduerne med regelmæssigt skiftende vandrette tydeligt synlig her. Som mellemled krammer stenskallen ikke kun den skrøbelige "solrige" facade og danner en slags beskyttende visir over den, men dens fragmenter invaderer massen af murstenens hollandske mur: rammerne af store indsatte "TV'er" i hjørnerne giver nogle af lejlighederne med loggier med udsigt over gaden, der ligner altanerne i gamle Moskva-huse, hvor det var så behageligt at drikke te i dagene før spredningen af biler.
Alle disse følelsesmæssige facadeteknikker tilføjer en vinklet, som om den ikke er helt facetteret skulptur. Den lange mursten “krop” er langstrakt og endda let buet langs gaden, der vokser en tyk hals i sin nordlige del - navnet “terracotta tower” sidder fast bagved - øverst vender det sit rektangulære “hoved” mod øst med en ædel dovendyr, der læner sig mod glasvolumenet Som om noget forhistorisk dyr, brontosaurus eller mammut, var halvt optøet, men stadig klemt mellem to mousserende isblokke, krydret med kridtaflejringer. Den anden skabning - lyssten, lægger et langt "hoved" på kroppen af en murstenmammut. De vandrette vinduer får det til at ligne et tidligt avantgardehus, hvis betingede "hud" er halvt smeltet og afslører glaskernen. Sammen ligner alt en volumetrisk og let animeret Tetris og går naturligvis tilbage til søgen efter interaktion mellem bind, populær i den tidlige modernisme, hos VKHUTEMAS eller ASNOVA, med et ord, det forbliver inden for rammerne af moderne diskurs arkitektur, der appellerer til dens oprindelse.
Knuden af former og betydninger opstod ikke kun på grund af den velkendte, ikke blottet for perfektionisme, kærlighed til Atrium-arkitekterne til kompleks og meningsfuld plast, der, selvom den reagerer tydeligt på miljøet, ikke mister sin indre kerne, forbliver sig selv og bærer altid et latent plot, diskret og ikke umiddelbart genkendeligt, men udstyret med skjult bevægelse. I byen stod forfatterens principper over for mange problemer: livets krav, der blev bestemt både af websteds begrænsninger og investorernes ønsker.
Det første af livets emner er gymnastiksalen for Center for Sports and Innovative Technologies of Moskomsport (TsST), arvingen til den tre-etagers murstensbygning af sportsskolen, som tidligere var placeret på stedet og blev den grundlag for den såkaldte investeringskonstruktion: til 6000 m2 tilføjet lidt mindre end fyrre tusind kvadratmeter hus, parkering og 445 m2 kontorer. Arkitekterne smeltede bevidst gymnastiksalen ind i bygningens volumen og delte dels op med princippet om at reflektere funktioner udenfor - ellers ville budgetfacader være i kontrast til bygningerne i premiumboliger. Med hensyn til kontorer gik vi længere - deres placering blev ikke afsløret på nogen måde uden for. Vægten lægges på boligfunktionen.
Det er vigtigt, at gymnastiksalen krævede en lang løbebånd i en lige linje, så den kun kunne placeres langs gaden - sådan opstod mammutens "krop". Mange grå ben i glassets plan på første sal, som gør mammuten til en tusindben, tjener som understøtninger til et 19,4 m bredt rum - der er ingen søjler indeni, de er presset mod væggene, som har blive en vanskelig teknisk opgave, især da den spektakulære konsol i den sydlige bygning, der hænger 8,6 m over fortovet. Dette bundt skulle beregnes omhyggeligt, hvilket Werner Sobeks bureau gjorde i starten; og "arbejderen" blev udført af designeren af "Atrium" Alexey Kalashnikov sammen med eksperterne fra TsNIISK opkaldt efter V. A. Kucherenko. Konsollen var det værd: at skitsere den laterale bevægelse, den fanger energien på gaden, bliver den vigtigste accent, et spektakulært synspunkt. Det tillod også at øge arealet af lejligheder - siger arkitekterne.
Den anden modsigelse, ikke mindre stærk end kontrasten mellem budgetgymnastiksalen og elitenes boliger, der er samlet i en helhed, er striden mellem traditionel og moderne smag, potentielle købere. Nogle kunder køber udsigt over parken og byens centrum. Andre foretrækker traditionelle vindueshuse. For sidstnævnte leveres det samme murstårn, der minder om de middelalderlige huse for de florentinske (og ikke kun) adelige familier. Elskere af lys og modernitet fik bindene med en overvejelse af vandret - og deres kontrast, som er blevet et arkitektonisk plot, er godt læst fra enhver side. Forresten skal vi bemærke, at der er flere "vandrette", som afslører arkitekternes præferencer.
Og endelig er hovedkontrasten byplanlægning, et kontrapunkt til to supervigtige Moskva-temaer fra de seneste år, kvartalet og parken. I den vestlige del bygger huset en gadelinje og danner noget af en blok - hvilket dog også hjælper med at isolere det fra trafik. Den østlige del fusionerer entusiastisk med Catherine Park: der er mere glas, og der er ingen fjerde overligger, der kunne lukke kvarteret. Samtidig kunne det "rolige" layout fjernt minde stedets herregård med den undtagelse, at sidebygningerne i det klassiske skema ville have været udhuse, men her blev de det vigtigste lager for elitehuse. Som Nikolai Malinin nøjagtigt skrev, "… ideen om et traditionelt kvarter kombineres subtilt med ideen om at ødelægge det," det vil sige, at vi blandt andet har at gøre med opførelse og dekonstruktion af en byenhed.. Dekonstruktion hilser skolen, gymnastiksalens forside svarer til den modsatte bygning, panel, men placeret langs den røde linje ser bygningenes "glasben" ud i parken.
Men det ser ud til, at temaet for parken får for stor betydning i beskrivelserne af huset. Årsagen er enkel - markedsføringen faldt sammen med arkitektenes samvittighedsfulde begejstring for miljøhuset. Alt her gøres for at overholde LEED-certifikatet, som dog ikke blev modtaget, selvom huset og ganske fortjent blev vist på forelæsninger om grøn arkitektur. Fra et energiforbrug og andre ting er det lavet samvittighedsfuldt og kan betragtes som et eksempel på økologisk arkitektur.
Der var mange træer omkring den gamle sportsskole, og for at kompensere for deres tab tabte arkitekterne tag, terrasser og endda elevatorhaller til haver, inklusive vinterhaller, men haverne er endnu ikke udstyret. I øjeblikket udtrykkes "park" -komponenten primært plastisk: den skulpturelle effekt er stærkere end den naturlige. Huset reagerer følsomt, endda lidt nervøst på både naturen og byen - det ser ud til at blive en synlig koagel af konflikt mellem de urbanistiske og naturlige principper ved den betingede grænse mellem to miljøer.
Barkley Parks historie er blandt andet interessant med en kompliceret historie med markedsføringsomskifter. I 2005 opfattede "Barkley" det som et relativt budgetmæssigt, men efter krisen i 2008 tog de en dristig beslutning om ikke at reducere klassen af boliger, som mange gjorde på det tidspunkt, men tværtimod at hæve den til den mest elite premiumklasse og sælger derfor til en meget højere pris. Elitisme og salgsstrategi krævede et stort navn, og Philippe Starck blev inviteret til at dekorere lejlighederne; Endvidere omdannede et reklamevirksomhed, som som bekendt udvikler sig efter sine egne love, projektet til et "hus fra Stark", og som et resultat blev det vanskeligt at forstå, hvad russiske arkitekter havde at gøre med det, og om de havde overhovedet noget … Imidlertid blev retfærdigheden genoprettet temmelig hurtigt. Interiøret i lobbyerne, fire typer lejlighedsfinisher for beboerne i den sydlige bygning blev lavet af YOO Inspireret af Stark, designer Matthew Dalby. Interiøret i sportskomplekset blev implementeret i henhold til Atrium-projektet.
Den anden af de mange konsekvenser af en dristig markedsføringsbeslutning var evnen til at implementere, på trods af krisen, alt det komplekse, inklusive de tekniske dele af konceptet. Der var endda en lille stigning i budgettet for facaderne, som modtog deres egne kvalitetsmaterialer. Beregningen, må jeg sige, var berettiget: alle lejlighederne blev solgt for deres egne store penge i byggefasen, så projektet var tilsyneladende økonomisk vellykket.
Huset, gentagne gange vist i magasiner og på udstillinger, modtog to Green Awards, i 2010 og 2011, en ejendomspris, European Property Awards, i december 2014 optrådte blandt de nominerede til Zodchestvo, i maj 2015 vandt Grand Prix ved Arknovationskonkurrence, og alt dette er tilsyneladende ikke grænsen.
Så Barkley Park er et vellykket eksperiment på forskellige områder. For "Atrium" - arbejde med en stor boligbygning næsten i centrum af byen, på randen af kompromiser, men uden for smertefuldt tab af design. Det er især vellykket, at det var muligt at bevare håndskriftskarakteristikken for Vera Butko og Anton Nadtochy og tilgangen til arkitektonisk plast, der bestod i omhyggelig finpudsning af formen på randen mellem det nødvendige og det interessante.
