Den nye bygning er planlagt til at blive bygget næsten i centrum næsten lige bag Garden Ring: Dokuchaev Lane er et ikke ukendt sted, det fører fra Sakharov Avenue til Bolshaya Spasskaya Street, nær Sklifosovsky Institute, Botanisk Have ved Moscow State University og Three Station Square. Bygningerne på lejlighedshotellet "Volga" har eksisteret her siden 1976: En tolv etagers plade strækker sig langs Bolshaya Spasskaya, et sekstenetagers tårn står på Dokuchaev-linjen. For ca. et år siden foreslog kunderne, at ADM-arkitekterne skulle udfylde hullet imellem dem med en ny bygning: der kræves mere end 30.000 m2 på et relativt tæt område.2 nyttigt område.
Andrey Romanov og Ekaterina Kuznetsova foreslog et bind, der tæt støder op til de blinde ender af de eksisterende bygninger. Imidlertid lukker det ikke kun forsiden af Dokuchaev Lane, men går sammen med tårnet og går ind i gården (plan "L" -formet). I mellemtiden rejste Corbusse arkitekter det for at forhindre den nye bygning i at opdele kompleksets gård i to dele, på slanke runde søjler - arrangere et offentligt rum under den resulterende baldakin, ikke kun tilgængelig for gæsterne i lejlighedskomplekset, men også for alle borgere. Nu i haven er der en parkeringsplads bag et hegn og et dusin amerikanske ahorn omkring dets omkreds. Og der vil være: borde på en sommercafé, en stenhave, trægulve og farvede lænestole (ligesom i Wiens kunstkvarter), enkle stilfulde lanterner, blomster og træer i kar og uden, klipte buske, en græsplæne og en lille malerisk firkant. Og også et springvand af "Louvre" udseende i form af en rektangulær stenplade med vand, der strømmer ned ad kanterne - alt efter reglerne for landskabspleje, som ADM lægger stor vægt på i alle deres projekter. Pladsen i gårdspladsen og caféen under baldakinen i den nye bygning vil være gennemtrængelig, den ene beskyttet mod regn, den anden åben for solen, og et af de mest usædvanlige og behagelige elementer i caféen vil være en stor pejs bragt ud udefra.
”Behovet for visuelt at udvide grænserne for det indre gårdsrum er blevet en af de centrale opgaver for projektet - siger Andrey Romanov - deraf al mangfoldigheden af dets indhold. Af samme grund er lobbyvæggen med modtagelsesområdet lavet helt glas, gennemsigtig. Vi taler om første sal i en plade strakt langs banen: dens ydre og indre vægge er glas næsten lige så brede som gården, fra gården kan du tydeligt se gaden, fra gaden - haven. Receptionen er placeret i midten af lobbyen - det viser sig at være gennemtrængeligt ikke kun, da enhver kan gå igennem, men også visuelt, hvilket hjælper psykologisk med at udvide pladsen i gårdspladsen. Glas dominerer i udsmykningen af de første etager: fra gadesiden overgives alle de første etager til store glasudstillingsvinduer, glasset uddybes let, væggene på øverste etage fjernes let, der dannes et lille visir langs udstillingsvinduer - en slags galleri til at gå langs bygningen.
På grund af mangel på plads og behovet for at tage højde for dimensionerne og den rumlige logik af de eksisterende bygninger viste bygningens volumen sig at være lakonisk. Dette forhindrede imidlertid ikke arkitekterne uden at gå langt ud over gentænkningen af den modernistiske stil til at komplicere plastik og radikalt genoverveje proportionerne og gøre dem tydelige, til det skrøbelige punkt, lodrette.
Mere præcist ligner det udvidede volumen ikke en solid bjælke: det ligner mere en række høje og tynde tårne, opstillet og spændt på en fælles kerne - næsten Manhattan. Kantene er meget bredere end de sædvanlige karnapper, overliggerne imellem dem er smalle, men de skifter regelmæssigt både på gaden og fra gårdspladsen. Illusionen af en flerhed af volumener understøttes af højdeforskellene, og springerne mellem sektionerne er seksten etager, og hovedvolumenerne stiger over dem tre etager højere, hvilket også understreger tårnernes "uafhængighed". Kun endeafsnittene er blottet for de tre øverste etager, de retter resolut overlinjen med pladen på det gamle hotel og mister således ikke forbindelsen til miljøet.
Modulet på tre etager er vigtigt ikke kun for volumetrisk fald; vinduer på alle etager, undtagen offentligheden først, kombineres i lodrette grupper på tre, og deres bredde ændrer sig konstant, idet de dog overholder en vis fællesart for lodrette vægge og ikke bliver en klassisk hollandsk mur.
Facadernes plast er i det væsentlige meget tilbageholdende og underordnet det bløde trækeramiske sortiment. Desuden er basisnet dannet af en lys gylden-beige mursten med asymmetrisk spredte brunlige markeringer - overvejelsen af en lys tone tjener til at løse det samme problem med visuel udvidelse af rummet. Det andet, lidt uddybede, "indre" lag af facaden gives til keramiske paneler, der efterligner træets farve og tekstur: De danner både brede moler og forsvindende tynde overligger, der giver vinduesmønsteret en speciel, grafisk subtilitet. Forresten er det disse tynde broer, der er ansvarlige for den skrøbelige tynde knogleeffekt, som er mærkbart iboende i dette projekt. Det dybeste lag - metalstrimler af mellemgulvlofter, danner en slags "skud" af flerlags facadestof. Billedet suppleres af gittermetal balkoner spredt strengt i et skakternet mønster, som kan tjene som kasser til klimaanlæg.
Facaderne er ens, men ikke alle er ens - et bind, der er placeret til højre for indgangen, er ca. dobbelt så bredt som de andre, og tegningen er strengere og, lad os sige, tættere på søgen efter efterkrigstid modernisme. Mursten danner en tynd fremspringende ramme, men alle væggene mellem vinduerne er givet til det "keramiske træ"; der er noget i det fra designobjekterne fra halvfjerdserne (hvis ikke hyldest til de omkringliggende bygninger?). Uanset hvad forbedrer denne særprægede facade kun det grundlæggende indtryk af hjembyen.
Det viste sig strengt og yndefuldt; det er nysgerrigt, at alle de figurative implikationer, der er fastlagt her af forfatterne, er givet af et tip og meget omhyggeligt: du vil ikke forstå, du vil kun mærke kvaliteten af finishen og friskheden af det vaskede glas i udstillingsvinduerne, og der kan også være forskellige teksturer. I mellemtiden ser observatøren nærmere på "mini-Manhattan", og observatøren kunne finde mere end en følelsesmæssig tilknytning. For eksempel: ikke langt, som allerede nævnt, Tre stationer, hvilket betyder Leningradskaya-hotellet; relativt tæt og en anden skyskraber, en af de bedste, bygget af Alexei Dushkin på den røde port. Lysbeige, varme indlæg, gotiske lodrette - og vi husker, at de amerikanske skyskrabere, der står i træk langs gadekløfterne, og Moskva-skyskrabere spredt ud som købmænd, er beslægtede med stil.
Eller sådan: i kvarteret, nær og fjern, er der institutbygninger fra sen sovjetisk tid lavet af lyserøde mursten med skarpe broer og brede lodrette pseudopilastre - den nye Volga ser ud til at sætte temaet på en ny melodi, der omskriver den samme idé mere trygt og subtilt. Eller krydser begge dele, hvilket også er muligt; tilføjer alkymisk en dråbe stalinistiske skyskrabere til spørgsmålet om det "sovjetiske institut", en dråbe klassikere i modernismens krop. Nå og meget mere. I 1976 blev de massive bygninger på det sovjetiske hotel erstattet af de fraktionerede bygninger fra det 19. århundrede, der opsummerede dets mangfoldighed til det ekstreme. Nu i et nyt projekt kombinerer arkitekter, omend illusoriske, begge kvaliteter: skala og fragmentering. Som om - nej, de er på ingen måde ved at genskabe, det er for sent, og der er ikke behov - men de genovervejer strukturen i den tabte by. Eller er det bare tiden nu.
Opførelsen af komplekset er allerede begyndt; dens afslutning er planlagt til 2017.