Kuratoren for den arkitektoniske konkurrence er en kontroversiel figur i hele konkurrenceprocessen: han er ikke en ekspert, hvis mening kan påvirke resultatet i en eller anden grad, ikke et jurymedlem, der træffer en beslutning til fordel for en eller anden deltager. Mest sandsynligt er han medforfatter, der arbejder med alle deltagere på samme tid, fordi nøjagtigheden af alle beslutninger afhænger af hvor nøje han forberedte materialerne og formulerede opgaven.
Archi.ru:
– Ilya, fortæl os venligst, hvad var dine pligter som kurator for konkurrencer"
Russisk karakter”og“Dynamo Park”?
Ilya Mukosey:
- I begge tilfælde var det nødvendigt at udvikle regler for konkurrencen samt indsamle og generalisere de oprindelige data til designet, forberede en opgave til deltagerne. Allerede i processen var jeg nødt til at besvare deltagernes spørgsmål og i slutningen - at gennemføre proceduren for at acceptere deres værker. Derudover omfattede mit ansvar afholdelse af et seminar for deltagerne (for Dynamo, da alle deltagerne i denne konkurrence var i Moskva), ledelse af møder i ekspertrådet og juryen, offentlige drøftelser af konkurrenceprojekter og til en vis grad organisering af deres udstilling skæbne.
Jeg må sige, at disse to konkurrencer, og nu den tredje, gør jeg i en duet med agenturet Yulia Zinkevich og Ekaterina Artemyeva "Kommunikationsregler", og efter min mening supplerer vi hinanden godt.
– Kan du nævne den nøjagtige tidsramme for at træffe en beslutning om konkurrencen "Russisk karakter" i dag?
- Inden for tre måneder efter offentliggørelsen af resultaterne, dvs. ved udgangen af september 2014, skal Morton Group of Companies indgå en aftale om gensidigt fordelagtige vilkår med vinderen, Megabudka Bureau. Jeg tror, at chancerne for implementering er store, skønt byggeri i Butovo Park-kvarteret ikke bør forventes før næste sommer. Hvis kontrakten ikke indgås, modtager "Megabudka" monetær kompensation.
Samtidig har "Morton" ret til at gennemføre - i sine andre kvartaler - og andre konkurrencedygtige projekter. Konkurrencereglerne indeholder en procedure til regulering af kundens ophavsret og interesser. [Interviewet fandt sted i august 2014. I øjeblikket (slutningen af oktober 2014) har Megabudka-bureauet underskrevet en aftale med Morton Group of Companies og er i dialog med den generelle designer af boligkvarteret Butovo Park - ca. Archi.ru].
– I efteråret bliver MARSH-studerende under din ledelse nødt til at komme med
muligheder for at bruge rummet mellem Dynamo stadion og Leningradsky Prospekt. Vinderen modtager en præmie fra VTB Arena Park. Er den videre implementering af det vindende studenterprojekt underforstået, eller laver nogen et rigtigt projekt parallelt?
- Hovedmålet med VTB Arena's konkurrencer er at indsamle ideer. For eksempel var der i den forrige konkurrence om udvikling af konceptet Dynamo Physical Culture and Sports Park generelt to vindere: Praktika-bureauet og duetten Alexander Konstantinov og Ilya Zalivukhin. Deres ideer er de første i køen til implementering. Man bør dog ikke glemme, at der stadig er et projekt af Sergei Tchoban, der forener et sports-, forretnings-, boligområde og en park. Det er stadig svært at sige, i hvilket omfang Tchobans projekt vil blive gennemført, og i hvilket omfang - idéerne fra vinderne af konkurrencen, men ledelsen af VTB Arena er ikke uden begejstring for konkurrencens resultater.
I en studiekonkurrence er risikoen for ikke at blive interessant og samtidig realiserbare løsninger højere. Deltagerne er mindre ansvarlige for projektets realisme (selvom de i MARSH sørger for, at de studerende designer "seriøst"). Men en sådan moderat tilknytning til virkeligheden giver også chancen for at få mere originale og uventede løsninger.
VTB Arena prøver forskellige formater: sidste års konkurrence blev lukket for professionelle i Moskva. Den nuværende vil være studerende, hvor det ikke er klart, om noget interessant vil vise sig eller ej. For nu kan vi sige, at VTB simpelthen understøtter uddannelsesprocessen. Så vi rekrutterer en gruppe studerende og spiller konkurrencen fra forskellige sider. For det første, på forskningsstadiet, vil de studerende selv indsamle de indledende data, forberede opgaven, betingelserne - det vil sige de vil arbejde som operatør af konkurrencen, og derefter skifter de samme studerende til deltagernes rolle og inden for inden for rammerne gennemfører de konkurrenceprojekter.
– Minder ikke alle disse konkurrencer dig om den næste bølge af "papirarkitektur"?
- Den nuværende konkurrenceproces, der i vid udstrækning begyndte med ankomsten af Sergei Kuznetsov, minder hende stadig om. Fordi ingen af de vindende projekter endnu er fuldt implementeret. Men der er også betydelige forskelle. "Papirarkitekturen" for tredive år siden antydede slet ikke den praktiske side af sagen. Nogle af disse projekter kunne tilskrives samtidskunst snarere end arkitektur. Og selvfølgelig var de fleste af dem meget litterære, meget afhængige af teksten. Mit yndlingsprojekt - "The Inhabited Columbarium" af Utkin og Brodsky, måske uden teksten, ville have været ufuldstændig.
– Er der nogen interaktion mellem kurator for konkurrencen med arkitekter og kunder efter udvælgelsen af vinderne?
- Som de siger, "Myren gjorde sit job" … Kuratoren har en helt klar række af pligter, jeg udfører dem og forlader. Jeg vil følge disse historier af simpel nysgerrighed. Men jeg har ikke yderligere autoritet.
Hvad angår VTB Arena, er det lettere for mig at følge historien om Dynamo, da jeg fortsætter med at samarbejde med dem.
– På et af dine foredrag talte du om de såkaldte "malede" boligbygninger i Ramenskoye. Tror du virkelig, at graffiti kan redde typiske kvarterer fra ansigtsløshed?
- Som en af mulighederne - ja! Selv om denne metode er en af de mest radikale. Hvis du maler alle de typiske områder på denne måde, vil det sandsynligvis også være dårligt. Jeg vil gerne spørge beboerne i Ramenskoye, bliver de trætte af det konstante angreb af stærke lyse farver? Men jeg tror, de er allerede vant til og er endda stolte af deres område.
– Så fortæl mig, hvilke muligheder for humanisering af bymiljøet synes du er optimale? Selvom graffiti sandsynligvis er den billigste måde af alle …
- Jeg vil ikke sige, at det er billigt at male facaderne på store panelhuse. Jeg tror, at denne metode svarer til mange andre med hensyn til omkostninger. Det vigtigste er at skabe et interessant miljø. En gang, da vi (PlanAR-studiet) lige var begyndt at arbejde på et projekt for Marfino, sagde vi i et interview, at efter vores mening “er rummet mellem bygninger undertiden vigtigere end selve bygningerne”. Så viste det sig, at den samme ting, ord for ord, blev sagt af Ian Gail. Det var rart at falde sammen med den berømte urbanist på et sådant principspørgsmål. Det er i denne overbevisning, at vi stadig forbliver. For at distrikterne skal ophøre med at være ansigtsløse, er det nødvendigt, at hver af dem har sine egne metoder: i Ramenskoye - nogle, i Marfino - andre. Og nu er der forresten nogen bevægelse i denne retning.
– Sig mig, er der efter din mening et land eller sted, der kan tjene som et eksempel for os?
- Et mærkeligt eksempel er Superkilen Ethnic Park i København, som BIG Architects, Topotek 1 landskabsdesignere og Superflex-kunstnere implementerede i en dysfunktionel gammel forstad.
Jeg respekterer også virkelig det hollandske bureaus Carves arbejde, hvor organisering af byrum, parker, sport og legepladser er hovedbeskæftigelsen.
– Du designer i øjeblikket i Zapadnoye Kuntsevo-kvarteret, hvor konteksten er sat af en fem-etagers boligbygning. Men dine objekter ser ud til at danne deres eget, nye og uafhængige miljø. Vil du på en eller anden måde "binde" den til nye beboelsesbygninger?
- Tror du, at vores beslutning ikke passer til sammenhængen? Men man kan tale om kontekst, når man griber ind i en eksisterende udvikling. Og her opføres bygninger samtidigt med landskabsplejen. Det viser sig, at vi sammen med forfatterne af husene danner denne sammenhæng. Og jeg tror ikke, at nogen skal tilpasse sig en anden. Faktisk behøver et system, der fungerer som en enkelt organisme, herunder en samling bygninger og et landskab, ikke at blive løst i et farveskema. Du kan også arbejde på kontrast. Jeg har ikke en følelse af en slags modsigelse, en slags kamp mellem det ene og det andet. Det er snarere en venlig konkurrence.
– Du er involveret i design af boligbygninger og forretningskomplekser, hvilket forbedrer pladsen i levende miljø. Vi har bygget en klub-restaurant … Hvilken af alle disse forskellige former for aktivitet giver den største kreative frihed?
- Min partner, Natalia Voinova, og jeg, vi prøver ikke at påtage os projekter, der ikke giver plads til kreativ frihed. Jeg kan ikke sige, at sjælen ligger med noget mere og mindre med noget. Vi leder altid efter potentiale skjult i rummet. Derfor har vi f.eks. Ofte i interiøret yderligere niveauer - noget, som kunden ofte ikke forventer, men som viser sig at være meget praktisk og øger området. I”mellemrummene mellem huse” forsøger vi altid at udnytte potentialet i reliefen, den eksisterende vegetation osv.
Det skete så, at vi lavede et meget vellykket projekt, i det mindste med hensyn til pressedækning, for Marfino, og siden da modtager vi regelmæssigt ordrer til landskabspleje. Willy-nilly, jeg måtte beskæftige mig med landskabet og små former - og jeg synes, det er en meget god øvelse. Også i den forstand, at du kan se implementeringen relativt hurtigt. I Marfino tog det ikke mere end et par måneder fra skitsen af havepavillon til det første færdige objekt.
Ud over ovenstående er en af mine nye interesser udstillinger: i år var jeg engageret i udstillingen "Konkurrencer" i Arch Moscow, og gjorde derefter "Secrets of Moscow Parks" for Museum of Moscow. Også der ser du resultatet usædvanligt hurtigt. Men kreativ frihed er stærkt begrænset af webstedets økonomi og tekniske kapacitet. Imidlertid kan jeg ikke se problemet i begrænsningerne. I vid udstrækning er de begge under jorden og et incitament til kreativitet.
– Måske kan Moskva som helhed opfattes som et stort udstillingsrum, hvor nye genstande konstant dukker op og forsvinder?
- Ja, det er en god idé. Små og midlertidige former i et bymiljø er sådan en model for stor arkitektur, som du kan køre i forskellige teknikker.
I Brechts miniature "Arkitektur" kommunikerer helten til en bestemt arkitekt en vidunderlig tanke: "Da den kraftige udvikling af ødelæggelsesmidlerne er dine bygninger bare forsøg, uvigtige forslag. Visuelt materiale til offentlige diskussioner”. I tilfælde af midlertidige strukturer forsvinder den tragiske konnotation af denne sætning.
I New York, for eksempel, hvis de vil prøve noget, for eksempel en ny gågade, blokerer de først gaden i en uge, laver markeringer, arrangerer enkle ting og ser hvad der sker. Eksperiment er alt. Et eksperiment i denne forstand er bedre end en konkurrence. Måske er det værd at udføre flere konkurrencer, hvis resultat vil være sådanne eksperimenter, sådanne prøveballoner.
Vi havde en lignende idé om designet af Triumfalnaya Square. Bundlinjen var at gøre dette torv foran Moskomarkhitektura til et testbyrum: at udstille nye bymøbler, genstande til forbedring af byen osv. Folk på pladsen kunne prøve alt, og det ville være klart, hvad der er godt og hvad der ikke er særlig godt. Dette er en måde at stemme offentligt på. Byledere kunne se, hvad folk kan lide, og denne oplevelse kunne udvides til andre områder. Sådan er udstillingen med resultater af byforbedringer på Triumfalnaya. Måske et andet sted vil det være muligt at gøre dette.
