Peter Ebner: "Mangfoldigheden I Byrummet Er Blevet Erstattet Af Et Minimumsprogram"

Indholdsfortegnelse:

Peter Ebner: "Mangfoldigheden I Byrummet Er Blevet Erstattet Af Et Minimumsprogram"
Peter Ebner: "Mangfoldigheden I Byrummet Er Blevet Erstattet Af Et Minimumsprogram"

Video: Peter Ebner: "Mangfoldigheden I Byrummet Er Blevet Erstattet Af Et Minimumsprogram"

Video: Peter Ebner: "Mangfoldigheden I Byrummet Er Blevet Erstattet Af Et Minimumsprogram"
Video: American Scientist and Winner of the Nobel Prize in Physiology or Medicine: George Wald Interview 2024, Marts
Anonim
zoom
zoom
zoom
zoom

Archi.ru:

- Hvad skal efter din mening være et byrum af høj kvalitet?

Peter Ebner:

- Hvis vi henvender os til historiske byer, herunder Moskva, forstod de oprindeligt, hvordan byrummet skulle se ud. Vincenzo Scamozzi, en elev af Andrea Palladio og en af mine yndlingsarkitekter, skrev i det tidlige 17. århundrede. afhandling "Idéen om universel arkitektur" - inklusive og om byplanlægning. Denne bog blev læst af en 22-årig prins-ærkebiskop, der regerede Salzburg på det tidspunkt. Imponeret over dette arbejde byggede han hundreder af huse og skabte en vidunderlig række af pladser og gader, det offentlige rum, som vi stadig nyder i Salzburg i dag. Kvaliteten af dette historiske eksempel findes i en lang række størrelser. Denne veksling af vandrette og lodrette dimensioner er meget vigtig. Og det betyder ikke noget, om det er et indkøbscenter, en bolig eller noget andet. Men desværre bygger vi nu i samme stil og størrelse - gentager, gentager og gentager endeløst. Oprindeligt var der imidlertid mangfoldighed i alle byer. Dette er ikke noget, vi skaber på ny, men noget der har eksisteret i hundreder, hvis ikke tusinder af år. Og en lignende kvalitet i byplanlægning er gået tabt.

Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom

I Gründer-perioden, i anden halvdel af det 19. århundrede, begyndte nye bygninger at blive opført mere og mere tæt og besatte næsten 90% af stedet. På grund af sådanne tætte bygninger og upåklagelig hygiejne har sygdomme spredt sig i byer. Siegfried Gidion og Walter Gropius har for eksempel skrevet om dette emne, og medicin som en disciplin har indtaget en nøgleposition i diskussionen om byplanlægning. Det viste sig, at det er nødvendigt at opretholde en afstand mellem husene, så en tilstrækkelig mængde sollys kommer ind i interiøret. Baseret på denne kendsgerning skabte Gropius og hans kolleger deres "nye" bystrukturer, som påvirkede hele praksis med byplanlægning. De var enkle strukturer, meget økonomiske, men med en stor følelse af plads. I dag er der ikke behov for sådanne byplanlægningsbeslutninger, da den "medicinske årsag" er forsvundet. Men vi har glemt, hvordan man skaber byrum af høj kvalitet. Byplanlægningens disciplin er blevet meget svag og er i de fleste tilfælde begrænset til grafik.

Noget som "tæppegrafik"

- Nemlig. Det handler ikke længere om kvaliteten af rummene. Udviklere kan lide denne situation: alt er meget rationelt og billigt at implementere, fordi kræver kun gentagelse af lige linjer. Men oprindeligt havde byer, bortset fra romerske og amerikanske byer, der havde et stift gitternet, et andet layout, da de udviklede sig fra en historisk etableret kontekst - forskellige ejere af forskellige grunde, forskellige forhold imellem dem. Og dette skabte kvaliteten af det rum, som vi elsker så meget i dag. Som et resultat er byplanlægning blevet den svageste disciplin inden for arkitektur i det moderne Tyskland. Og hvis du kom ind i juryen for en byplanlægningskonkurrence og talte med dens deltagere, så diskuterer de hovedsageligt grafik uden at tænke på byrum og ikke forstå, hvor forskellen er mellem disse begreber.

I Tyskland og i tysktalende lande generelt er Camillo Sites kunstneriske fundamenter for byplanlægning en af de bedst sælgende bøger inden for byplanlægning, og forresten er den også den mindst læste. Det betyder, at alle har det i biblioteket, men de fleste har aldrig åbnet det. Men hvis du har studeret det, forstår du, hvad kvadratets kvalitet er, hvordan mennesker og køretøjer krydser det, hvad der sker, hvis de bevæger sig forskelligt, hvorfor forskellige størrelser har forskellige kvaliteter. Når du sidder i juryen, bruges udtrykket "Piazza Camillo Zitte" kun som et marketingapparat. Det eneste svar, der kan gives i denne sag, er "Undskyld, men denne idé har intet at gøre med Camillo Zitte, og den er simpelthen dum." Hovedproblemet i dag er, at vi er for vant til markedsføring, branding og ikke længere forestiller os et tredimensionelt rum. Når du ser på layoutene ovenfra, ser de fleste af dem smukke ud. Men som et resultat har det intet at gøre med virkeligheden.

Det viser sig, at byrumets kvalitet afhænger af dets mangfoldighed. Kan du give et eksempel på dette emne fra din praksis?

- I byudviklingsprojektet i Berg am Laim, et af Münchens distrikter, udviklede vi begrebet mangfoldighed. Det var oprindeligt et arbejderklasseområde med mange familier. Vi afholdt en international konkurrence om et kompleks med boliger, kontorer, butikker og to børnehaver, hvor vi vandt, da vi brugte idéerne fra Vincenzo Scamozzi i projektet og tilpasser dem til moderne standarder og livsstil.

Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект в Берг-ам-Лайм в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom

Vi bragte de forskellige kvaliteter af rum og variationer ind, som vi alle elsker så meget i historiske byer og tilpasser dem til moderne tid. Og vi prøver altid at følge disse principper, uanset hvor projektet er placeret - i München eller Mexico City.

Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom

Men selvfølgelig tager vi højde for konteksten. I Mexico er situationen med solen f.eks. Meget usædvanlig: dens stråler falder næsten lodret på jorden. I vores multifunktionelle PM-stålkompleks i Polanco-området i Mexico City måtte skrogene placeres tæt på hinanden.

Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
Проект PM Steel в Мехико. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom

Samtidig skulle det historiske gitter i byblokken tages i betragtning. Derfor fortsatte vi det rektangulære gitter i kvartalets ydre konturer og gjorde dets interne struktur så fleksibel som muligt.

Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom

Et andet eksempel er projektet på Regerstrasse i München, hvor vi forsøgte at skabe pladser og offentlige rum med forskellige ejendomme langs gaden for at bringe komplekset tættere på en menneskelig skala. Som du ved, har jeg undersøgt boliger og boligøkonomi meget. For eksempel interviewede vi over 1.500 mennesker, der ønskede at købe en lejlighed i München. Vi stillede dem spørgsmål ikke kun om kvaliteten af deres fremtidige hjem, men også om byrum.

Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom

Det er interessant, at folk foretrækker huse med 5-7 etager, og at hver af dem ser anderledes ud. I tyske konkurrencer er problemet undertiden, at juryen kan lide bygninger, der er 100-500 meter lange, nøjagtigt ens i hele deres længde, hvilket er meget kedeligt. Det har intet at gøre med, hvad byboerne kan lide. Men spørgsmålet er altid det samme: hvorfor har vi mistet denne mangfoldighed, og hvorfor foretrækker vi "minimumsprogrammet"?

Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
Проект на Регерштрассе в Мюнхене. Предоставлено Петером Эбнером
zoom
zoom
Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
zoom
zoom

Svaret er indlysende, ikke? I de fleste byer, efter krigen, blev arkitekturen enklere, og så forblev den på dette niveau

- Jeg tror, at hovedårsagen er, at vi alle er dovne som arkitekter. Hvis jeg ser på de historiske tegninger af barokke bygninger, tror jeg, de fleste af os ikke engang ville være i stand til at tegne dem i dag. Det er derfor, vi alle elsker sloganet "mindre er mere" så meget: det giver os mulighed for at være dovne. Interessante boligplaner er blevet en sjældenhed i dag. Så jeg skrev en bog

Typology +, hvor alle byggeplaner skaleres specifikt, så folk kan kopiere dem. Hvis de ikke kan komme med gode planer alene, så lav i det mindste gode kopier af gode projekter. Det er bedre end at kopiere de dårlige, eller hvad?

zoom
zoom
Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
Пример планировки Людвига Мис ван дер Роэ. Фото © Елизавета Клепанова
zoom
zoom
zoom
zoom

Da jeg lige ankom til München, og jeg blev inviteret til konkurrencens jury, var det sådan: en arkitekt vinder og laver hele projektet. Jeg var imod dette. Jeg finder det meget bedre, når flere arkitekter arbejder på det samme projekt: På denne måde får du "automatisk" variation. I den henseende er jeg imponeret over det hollandske system. I Holland kan en arkitekt, der vinder en byplanlægningskonkurrence, invitere kolleger efter eget valg til at slutte sig til ham. Jeg tror, at dette princip sikrer kvaliteten af projekter i Holland.

Udviklingen af Potsdamerplatz i Berlin, som blev udført af flere arkitekter, kan næppe kaldes vellykket

”Dette skyldes, at hver af arkitekterne i dette projekt er en“bodybuilder”. Problemet er, at der er et skræmmende antal "bodybuildere" i arkitekturen i dag. Alle prøver at gøre bygningen køligere, skørere end den anden. Forresten kan projektet på Potsdamerplatz endda accepteres, da det engang var centrum, et vigtigt sted. Det er en anden sag, når sådanne ting sker i forstæderne. Arkitekter kommer for eksempel fra Danmark og fremstiller arkitekturen til "bodybuildere". Det ser godt ud på tryk, men er forfærdeligt for folk. Som arkitekter har vi mistet evnen til at designe for mennesker: vi arbejder for magasiner. Og oprindeligt var arkitekter”samfundets stemme”. Tidligere var det de, der sagde:”Folk har brug for dette,” men nu har vi mistet det hele. Jeg anbefaler arkitekter stærkt at besøge objekterne selv, se dem i virkeligheden og ikke kun på fotos i magasiner, hvor de behandles i Photoshop, som supermodeller.

Nu er der en tendens i Moskva - at invitere udenlandske arkitekter til at deltage i konkurrencer. Hvad betyder det for en by, når et bureau, der ved meget lidt om "handlingsscenen" og kun har en overfladisk idé om det, kommer der for at lave projekter?

- Jeg svarer på den måde. München er for eksempel en meget”lukket” by. Udenlandske arkitekter er praktisk talt ikke inviteret til at arbejde der. Salzburg, en by, der er meget mindre end München, tiltrækker på den anden side et stort antal udenlandske arkitekter. Begge muligheder er positive. Der er dog en praksis i Salzburg: næsten alle udlændinge, der designer der, fungerer oprindeligt som rådgivere i byplanlægningsafdelingen i flere år, og i denne periode har de ikke lov til at designe i byen. Så først skal de lære byen grundigt at kende. For eksempel, da Massimiliano Fuksas lavede sit projekt i Salzburg, fløj han ikke bare "med en helikopter over byen og lavede skitser". Først var han rådgiver i byplanlægningsafdelingen, og først derefter blev han inviteret til at udføre projekter. På det tidspunkt kendte han allerede byen, og vigtigere, han havde lært, hvad der adskiller denne by fra alle andre, selv før han begyndte at arbejde på projektet. Fra mit synspunkt ville det være klogt for chefarkitekten i Moskva at indføre en sådan praksis, da det ville give ham mulighed for at se situationen fra flere sider og lære nye meninger.

Anbefalede: