Hans Scharoun, den sidste geniale tyske arkitekt i det 20. århundrede, forbandt det meste af sit liv med Berlin: chefarkitekt, præsident for Kunstakademiet, æresdoktor og æresborger, vinder og kavaler, skaberen af Philharmonic, statsbiblioteket, skoler, villaer og tårne. Hans eksamensbevis var - Rusland. Uformel, men derfor ikke mindre effektiv. I byen Chernyakhovsk (indtil 1946 - Insterburg) i Kaliningrad-regionen har den første bygning af hans bureau overlevet - boligområdet "Pestry Ryad", et monument over ekspressionismearkitekturen. Bygget i begyndelsen af 1920'erne, bevaret endnu bedre end dets kolleger i Tyskland, er det dog aldrig blevet genoprettet og risikerer at gå tabt for evigt efter at være vendt tilbage fra glemsel. I mellemtiden kan selve dens genoprettelsesproces gøre byen Chernyakhovsk, som gennemgår hårde tider, en kilde til regional og endda helrussisk udvikling.
Archi.ru spurgte arkitekten-historikeren Dmitry Sukhin, lederen af Kamsvikus District Society og den autoriserede repræsentant for InsterGOD, om den aktuelle situation med Sharuns arv i Chernyakhovsk, restaurering af huse og hindringer for genoplivningsprojekter.
Archi.ru:
- Hvad er historien om udseendet af "Motley row"? Hvordan endte Hans Scharoun i provinsen Østpreussen?
Dmitry Sukhin:
- For at forstå oprindelsen af "Village on Kamsvik Alley", også kaldet "Kamsvikus Village", med tilnavnet for farven "Motley row", bliver du nødt til at gå lidt dybere ind i fortiden: Hans Scharun arbejdede i Insterburg siden april 1917, fungerede som distriktsarkitekt med den samme førkrigsassistent professor. Kaptajn Paul Kruchen tilbragte selv mere tid til sine krigsfanger konstruktion bataljoner, siden 1915 genopbyggede de hele Østpreussen med dem.
Under hans og dermed Sharun arbejdede ledelsen "konstruktionskonsultation", et designbureau med kunstnerisk og konstruktiv tilsyn, 5-10 personer. Mindst tre af dem var fanger, en fransk, de andre russere? De var flertallet i lejrene. De rejste omkring 40 tusind forskellige slags huse, skure, stalde, stalde, broer …
Kruchen underviste i håndværk, så de ikke bare byggede noget, men hvad der var passende her og ikke på nogen måde, men på den mest moderne måde på det tidspunkt. På samme tid lærte arkitekterne, der ankom i 1915 for at genopbygge den ødelagte provins, "preussiskhed", som de aldrig før havde kendt: de tog ikke til "preussisk Sibirien" fra de "kulturelle hovedstæder" på Izar og Rhinen, men derefter kaldte moderlandet sig til at blive en helt … "Den østpreussiske renæssances stil" eller "restaurering": tilbageholdende ekspressionisme eller meget moderniseret traditionalisme, skråninger med højt tag, rytmisk tynd indretning … Var tilbageholdenhed og udtryk i intet mindre del forårsaget af hvem, hvordan og hvornår udførte projekterne? Det var det sandsynligvis. Og hvor ens omstændighederne er!
Når alt kommer til alt er vi nødt til at gendanne, og vi har en håndfuld lærde hænder, og vi skal først finde "(p) russisk". I november 1918 havde Sharun mange bygninger, tilsyn, skøn, organiseret arbejde - men hans hjemuniversitet accepterede ham ikke med alt dette: de svarede ikke til læseplanen. Så tilbage til det andet år? - og han vender tilbage til hvor han selv kunne have noget, mente og vidste: Fra 1. april 1919 blev distriktsarkitekt Kruchens kontor Sharuns arkitektkontor.
Ting kom i gang: et år senere blev Sharun gift. Bruno Taut sendte ham manifestet "mod bygning af farve" (september 1919) for hans underskrift og modtog det fra Insterburg med to underskrifter på én gang: Sharun og Rosencrantz, borgmester. Og ved siden af det er sådanne bison som Walter Gropius, Bruno Mehring, Hans Pölzig, Paul Schmitthenner, Fritz Schumacher, Karl Osthaus! Men de var ikke i hovedstæderne, der gennemførte manifestet eller "Glaskæden", men disse i provinsen, der var afskåret fra Tyskland. Behovet tvunget, det var nødvendigt at besætte demobiliserede, at tage imod flygtninge fra øst: det er grunden til, at byen, repræsenteret af den samme Rosenkrantz, i 1917 grundlagde Building Society of Small Apartments og byggede mange af dem og lagde bosættelser. Så da Taut, pioneren inden for "farvebygningen", fortsatte sine "farveskemaer" i Magdeburg i 1924, kunne Scharun allerede prale af færdige huse: "The Motley Row" er ikke kun Scharuns tidligste bevarede genstand, men også hans kun farvet bygning, og generelt lister over "kromaticitet" - den anden. Den første, Berlins "Falcon Mountain" strækning, er et UNESCOs verdensarvsliste. Og det andet - ak.
Hvem var kunden, og hvem var de første lejere?
- Der var flere kunder, boligfeltet blev bygget i 4 faser. Den første blev udført af halvstaten "House-Building Association of Employees": i april 1920 meddelte den, at den i maj modtog tilskud fra statskassen, regionen og kommunen i november - den første bygningsbillet, derefter en anden og for det tredje bag huset et hus. I maj 1921 blev maleri- og tinværker kontraheret på den vestlige side af den daværende navngivne gade. De byggede husene på østsiden det følgende år.
I 1923 blev jernbaneadministrationen genopbygget langs Kamsvik Alley. I 1924 stod det andet, bysamfundet med små lejligheder, på linje med dette hus. Umiddelbart derefter blev territoriet inkluderet i bylinjen.
Kan "Motley Row" med sådanne kunder betragtes som sociale boliger?
- Tæl, men ikke navn: udtrykket "sociale boliger" blev først opfundet af nazisterne i 1940. Huse fra 1921-24 kan pr. Definition ikke være sådanne. Og ordet er ikke dårligt … Dette er forresten ikke det eneste udtryk, der har gennemgået en sådan transformation: "til hver sin egen" kom ind i det tyske sprog efter Bibelen under Frederik den Store og betød at give "hver" med "sin" andel af offentlige goder, velgørenhed for utilstrækkelige borgere … Hvordan kender vi ham, der er ingen grund til at forklare.
Men lad os vende tilbage til "Motley Ryad": der var ingen løsning af socialt svage grupper - alle var svage på det tidspunkt! Og manualerne blev netop opfundet. Dette hus var "socialt" i en anden forstand, her blev "samfundet" skabt: de tidligere tyske beboere argumenterede i en samtale for, at der var en form for samfund, der var forskellig fra andre insterburgere. Egne butikker og din egen klub - og selvfølgelig arkitektur!
Bygningskodeks for disse år fortolket sådanne huse som "minimale" med forskellige regler og gebyrer - andre store. Lejligheder i parcelhuse er alle de samme, i det overlevende "by" hus - mindre, i den mistede "jernbane" var der flere: 62,5 m2 samlet areal, tre værelser (inklusive et "levende køkken"), en opbevaringsrum, entré, badeværelse og toilet. Der er ingen korridor, gangene blev kæmpet dengang.
Hvem bosatte sig i "Pestroi Ryad"?
- Små mennesker: købmænd og postarbejdere, telefonoperatører og telegrafoperatører; jernbanedrivere, kasserer, inspektører og omskiftere (disse findes hovedsageligt i "jernbanen") tømrere og murere, kuskere og chauffører, skræddere og skomagere, låsesmede og mekanikere, elektrikere og montører samt flere soldater og underofficerer. Der er flere beboere end lejligheder, så der var fælles lejligheder.
Hvad er de arkitektoniske træk ved projektet, hvad er dets unikke karakter?
- Sharun skabte et ægte ensemble, der mesterligt forvandlede ulemper til fordele: forstæder, smal udsigt, lille budget … "Økonomisk" konstruktion i ordets bedste forstand: lavt forbrug, stor effekt! I fredstidens værker har han endnu ikke sådan noget, et spring over sig selv er synligt. Ligheden kan spores med urealiserede konkurrerende værker - samme farve; med akvareller - der er farve og stjerner, der er spredt overalt her; med kollegers arbejde i restaureringen (det blev afsluttet i 1924) - men dette er kun gætter,Sharun selv sagde ikke noget om projektet, og byarkivet gik tabt under krigen. Det er nødvendigt for lærebøger, for opbygning af studerende - men det er glemt! Scharun blev selv certificeret af dette kompleks, da han gik til Breslau (Wroclaw) som professor ved Kunstakademiet i 1925. Og han gik forbi og blev en af fire "farvekommissionærer" eller byfarverister, og den vandreudstilling "Color City" viste huse til hele landet.
Boligområdet er opdelt i to ulige dele: en større "by" langs Kamsvik Alley (Gagarina St.) med en broplads nær broen over vejen Insterburg-Tilsit - og en overdækket "privat" gade Pestry Ryad (Elevatornaya St.) med et par hytter og rækker af rækkehuse. Vi finder en lignende løsning i 1930 i hans "City of Siemens" i Berlin, der er endda en jernbane som her, og en fjerdedel af en cirkel er beskrevet af en bue i et af husene!
Indgangen til "landsbyen" fra broen over jernbanegraven - der er en platform og en oversigt. Sharun dirigerer udsigten, tager højde for synsfeltet, dækker det irrelevante. Begge "byhuse", der står her, er flyttet væk fra den røde linje, deres gadeplastik er eftertrykkeligt nærig - uanset hvad du gør, vil alt forsvinde i en perspektivreduktion. Kun trappen er fremhævet; kinderne på de trapesformede nicher vender ind mod indgangen. Men slutfacaderne er plastik, deres diamantformede loggier med gipsrammer i kontrasterende farver: dette er den vestlige side, spillet af lys og skygge under den skiftende sol her var sandsynligvis meget udtryksfuldt - dette kan ses selv efter glasering af alle nicher af vores samtidige. Og hvad der er interessant: med hensyn til huset er det "dumt", og beboerne, russerne og tyskerne opfatter det som et skarpt næse, "skib". Senere vil Sharun have både et "slagskibshus" og en "liner", vinduer bliver generelt et yndlingsmotiv, men dette er det første, og lad os ikke være bange for dette ord, det bedste. Det er ikke bogstaveligt, "skibslignende" i det er skabt af kroppens masse, der svajer på bølgerne - solens gang. Den sydlige gårdhedside, alt sammen i dybe loggier af en femkantet plan, bag dem er køkkener-spisestuer og tager nogens bord ud i luften, foran dine øjne vil der være en god 200 meter af dine egne og nærliggende haver - de var dækket fra gaden visningen! Krigen lærte at sætte spørgsmålet om mad i spidsen, og her garanterer arkitektur både manglende skygge for spisebordet og påfyldning af det. Men her er ikke kun landsbyboere, men beboere i den nye æra, "på gulvet", med et indre toilet og badeværelse, en trolleybus foran døren - og med en kartoffelkælder og deres egne gulerødder. Fordel og skønhed går hånd i hånd her.
Street Motley Ryad går fra nord til syd, og her kaster solen dybe skygger fra de mindste fremspring og fordybninger af flade trekantede karnapvinduer og gipsnicher. Der er huse uden karnapper, der er huse med et par og med to par af dem; der er et lancet-trappevindue i et bredt bladformet felt, der er en tredobbelt niche, og der er også tohornede vinduer som en bog eller en pisket pude. Spredt langs væggene, dørene og tangene er fire- og ottespidede stjerner - de ligger også på trappens gelænder. Og selvfølgelig er væggene lyst malede, røde, blå, gule; hver på sin måde: platbands er i orden, alt sammen skaber det unikke ved hver indgang og landsbyen som helhed.
Og de starter alle med to parcelhuse med butikker. Resten er 4-lejlighed, disse er til en familie, en butik og et bryggers. Der er to indgange til gaden, fra huset og fra handelsgulvet og et stort udstillingsvindue. Det fremføres også af et fladt trekantet karnap fra facaden med en gesims, der dækker begge døre. Væggen her er foret med sildbenklinker, og alt dette blev kronet med en halvcirkel af et håndtegnet skilt. Det unikke ved alt dette er fuldstændigheden!
Har I alle overlevet?
- Zhilmassiv bestod oprindeligt af:
• to-etagers gardinbue nær broen - tabt under krigen
• to bygninger med tre etager. "Jernbanehuset" gik tabt under krigen, det blev bygget af Society of Small Apartments
• to hytter i to etager - bevaret
• 16 parcelhuse med to etager - bevaret
• "halvskure" i gårdene, 7 på hver side af gaden - tabt efter krigen, nogle blev erstattet af nye skure og garager.
Husene er rød mursten, kun et sommerhus er lavet af silikatsten - og det var da nyt, det blev kun produceret på Rhinen og Ruhr. En forsyningskvinde eller bevidst eksperiment er ukendt.
Væggene er stuk, og for det meste - i deres originale gips. Find en i Berlin eller Dessau! Der blev farven ridset ud med en skalpel - vi ser stadig de originale Kaimfarben-malinger. Hvilken moderne maling vil vare i 90 år - men denne kunne. Som i hovedstæderne. Vi forventede dette, producenterne - nej, deres arkiver brændte også ned. Men jeg kommer foran mig selv.
Skillevægge er også mursten, forstærket murværk i rammer - "preuss murværk". Alle har overlevet. Kælderlofter - armeret mursten, armeret beton og nogle steder "preussiske hvælvinger" over kældrene - træbjælker. Både disse og de har overlevet, men forstærkningen ruster og kan ikke repareres. Hvad man skal gøre er stadig uklart. Røde tagsten, hvor de blev repareret efter krigen - asbestcement. Spærene med en pust, den dobbelte række opretstående stol, alt sammen velbevaret.
Trappen er alle originale, beton i kælderen, træ ovenover, med bølgelignende gelændere i expressionismens ånd. Der er en linoleumsti langs trappen. Fra dem - men fra intet andet - er designtegningen bevaret, der på trappeopgangene vises kappe eller sildebensmaleri, men vi har endnu ikke fundet spor af dette. Der er heller ingen spor af dekoration i interiøret - og der var sandsynligvis ingen, med undtagelse af dekorerede døre og ovne. Enkle trærammer er kun forblevet nogle steder: de erstattes med plastik, og nogle af vinduerne på toiletter og skabe er helt lagt. Dørene er også træ, paneler og med vinduer - for det meste bevarede.
Med andre ord: her er ikke kun bevarelsen høj, ikke kun den stilistiske og biografiske værdi, men også tabene er ret inddrivelige. Hvis der ikke var et væsentligt "men".
Hvem tilhører "Motley Ryad" nu?
- Alle huse blev privatiseret i 1990'erne - med undtagelse af den tidligere klub i hus nummer 17. Det var ikke i henhold til projektet, det blev genopbygget i 1930'erne, væggene og vinduerne er hævet der, og taget der er anderledes - "liggestol". Det var en klub efter krigen, og derefter blev den opdelt i lejligheder - den ville blive fornyet, papskillevægge og faciliteter i korridoren ville blive fjernet … Der er også en boligejerforening, er fan af deres hjem - men han kan ikke redde dem: der er ikke mange indbyggere her.
Hvor stor restaurering er påkrævet? Skal lejere udsendes?
- Den egentlige restaurering vil være lille - kun facader og tage er beskyttet. Der vil det være nødvendigt at genskabe tegningen af rammer og sovesofaer og genoplive gipset med maleri. Resten er reparationsreparation. Isoler væggene indefra, broder kommunikation. Ovnene skal, da vi isolerer os selv, udskiftes med kvartkedelrummet eller med varmepumper for at overtage kældertømmerne. Bliv en model for området, som i gamle dage! Mange? - slet ikke! Alle disse arbejder kan og bør udføres gradvist og tilpasses lejerne: sådan blev landsbyerne Onkel Tom's Cabin og Falcon Mountain genoplivet i Berlin: efter at have lavet et hus, gå videre til det næste. Og genbosættelse, hvis det kræves, vil være kortvarig og højst fire lejligheder ad gangen.
Er projektet allerede afsluttet, hvilke beløb taler vi om?
- Der er forprojekter - studenterprojekter. Der er ikke noget budget, og det er forsætligt. Man antog en flerstegs pædagogisk og praktisk tilgang. For det første målinger - dette var sommerpraksis i 2010 og 2011. Derefter - udvikling af designløsninger. Den er ikke færdig endnu. Eksperterne, der allerede har udført lignende arbejde i udlandet (Brenne, Wasmut, Wolff og andre) meldte sig frivilligt til at være konsulentkritikere. Efter at have valgt de bedste træk og korrigere dem, hvor det er nødvendigt, markerer vi dem og sender dem til udførelse til træningsværkstederne for gamle tyske byggerihåndværk, der oprettes lige der. Andre fungerer ikke her: husene er ikke i overensstemmelse med GOST, teknologierne er ukendte, og vi har ingen analog til nogle koncepter. Og i Kaliningrad-regionen er der hundredvis af sådanne objekter, og alle venter på at lære at fremstille dem. Vi kan heldigvis husene være serielle i det ene år - på det ene hus i det næste - på det andet, tage hensyn til, hvad og hvordan det vil gå. Studerende, tegnere af projekter, skulle lede disse uddannelsesmæssige byggeprojekter, og de selv ville studere og undervise andre … Næsten som i 1915 ville de have fundet den gamle nye preussiske ånd!
I en sådan forestilling er der en tredobbelt fordel. Ideelt set ville en teenager fra Elevatornaya, der var gået på kurser, fastgøre sin bedstemors tag på Elevatornaya, og så åbnede han sit eget håndværksværksted og byggede for andre. Når alt kommer til alt vil der være efterspørgsel efter en ny bygning af denne art. Og vi ville have den meget krævede ansvarlige eksekutor, og kunden er også ansvarlig. Når alt kommer til alt er vi ikke rige på dem og de …
Hvad kunne være fremtiden for Motley Ryad - et eksemplarisk boligkompleks eller noget andet?
- Genoplivningen af Motley Ryad er ikke et sidste mærke, det begynder med det første trin i reparations- og restaureringsarbejdet og slutter ikke med konstruktion. Når alt kommer til alt, hvis du bare pludselig styrker, isolerer, fornyer og opdaterer huse, vil "ejeren" ikke komme ud af "forbrugeren", og en destruktiv cyklus begynder igen. For at forhindre dette planlægges arbejdet gradvist og åbent. Selv et navn blev opfundet: "Åbent rum"! Det bliver et byggeplads, et træningscenter for nyt håndværk, et design- og præsentationsbureau, en beboerklub med en museumsudstilling og endda en "kunstresidens", men det vil være specielt.
Normalt beskriver disse ord workshops, hvor en besøgende kunstner eller designer opretter, inspireret af byen eller ved direkte ordre, og byboeren er til stede bag et udstillingsvindue. Det "åbne rum" bliver det helt modsatte af dem: skaberen er ikke alene i studiet, han arbejder offentligt, i forhaven, på gaden, i den russisk-tyske park opkaldt efter Frida Jung. Han er studerende ved kunst- og konstruktionsuniversiteter, fortsætter med at undersøge disse steder eller designe en ny; han er en mester i enhver kunst, han er en mentor i et klasseværelse, han er udstiller i en beboerklub, han er "en af os." Beboere, der hjælper ham, er involveret i den sociale og uddannelsesmæssige proces, aktiveres for byen, regionen … Der er også vidtrækkende planer med "Hombroich Island" nær Düsseldorf, der er en plan for et rejsende Sharunov-stipendium: Chernyakhovsk - Wroclaw - Löbau - Berlin - Stuttgart. Den "farverige række" skulle blive en langsigtet udviklingsmotor og selvfølgelig fortsætte med at leve - lejerne skulle under alle omstændigheder ikke kastes ud.
Hvad er der allerede gjort for at redde komplekset?
- Siden marts 2010 er "Motley Ryad" et identificeret monument over historie og kultur. Der er behov for midler til den endelige klassifikation - de indsamles af Kamsvikus District Society. Studenter-praktikanter fra "instrGOD" målte bygningerne og foretog visualiseringer af deres oprindelige udseende. Forlags- og forskningsaktiviteter er i gang, hvor bygninger tilbageføres til professionel hukommelse - og ikke kun for hende: Komplekset blev medtaget på listen over 11 truede monumenter i Europa, udarbejdet af EuropaNostra. Jeg vil gerne komme ud af denne skamplade så hurtigt som muligt - men indtil videre på ingen måde.
Hvorfor er alt gået i stå?
- Arbejdet blev stoppet i juli 2012, et halvt skridt væk fra succes: at sommerstudentgrupper forberedte genopbygningsprojekter, guvernøren blev interesseret og begyndte endda at tale om "Chernyakhov-oplevelsen" af interaktion mellem forskellige professionelle og amatørgrupper. Havde vi afleveret projekterne dengang, ville vi have modtaget støtte til de første værker, og i flere års konstant arbejde ville vi have sammensat den nødvendige rygrad. Vi arbejdede med tillid dengang med forståelsen af, at der ikke er nogen måde for os alene. Og de løb ind i det: vores udsigter til finansiering af guvernør viste sig at være for fristende for Moskva-progressive, gruppen af Kartayeva og Zaborsky. De blev anbefalet som specialister i strategisk planlægning - jeg troede det, men de planlagde overhovedet ikke en solidaritet af gensidig forstærkning af alle. Ifølge dem skal byen ikke rejses gennem håndværk og arbejdskraft, men gennem turismens magi gennem ferien. Og ferien - gå videre! Kun en klangfuld karneval, og nu kommer turisternes vold til os og bringer penge, og lykke kommer! Studerende blev revet af fra at tegne kostumer, danse runde dans. Konsulenterne, der ventede på korrekturarbejde, blev sendt væk og tilbød endda at slette den "farverige række" fra monumenterne ("hvis det er så vigtigt for tyskerne, så lad dem tage sig af det"). Og som i en hån mod den forsigtige soliditet af "insterGOD" i nærheden og i stedet for det ødelagte centrum, foreslog de at bygge et Disneyland med bjørnhuller, en vindmølle og et bevidst marked … Et sådant mirakel var slet ikke forbundet med byen, og hvilken typisk parasit. Og ved siden af ville ruinerne af byens sande hjerte sætte sig nedstemt. De overgav aldrig noget til guvernøren, men de fejrede efter deres hjerte. Balancen blev samlet i et helt år. Og turisten kom ikke.
Hvad er mest nødvendigt nu?
- De tidligere aktivister, "instterGOD" og nye fra forskellige steder, i efteråret 2013 grundlagde "Kamsvikus District", nu som en juridisk enhed: du kan ikke forlade disse huse, dette er en arv og denne chance forgæves ! Vi fortsætter i samme ånd, omend kun i det, vi kan nå os selv.
Målinger er allerede på plads. Projekter skal udføres, og de vil blive udført. Samara og Kazan, studerende-restauratorer banker på døren, de vil designe og bygge. Det samme siges i MARSH. Workshops fra Görlitz er klar til at lære os håndværk - de regionale skoler er villige til at acceptere dem. Virksomheder, den samme "Kaym" og andre, er klar til at deltage. Cottbus University har indgået aftale om videnskabelig støtte og ekspertise: Det lykkes os at tiltrække mennesker, men ingen risikerer at tage et entydigt første skridt. Det er vanskeligt at bebrejde tyskerne for at være forsigtige: at deltage i sådanne projekter på deres historisk egen jord, som nu ikke tilhører dem … i vores land er de allerede mærket som hævnsøgere 10 gange om dagen - situationen er ikke bedre på den anden side af grænsen. Paritet ville være ideel: de er halvt - og vi er halvt, så vil resultatet helt sikkert være almindeligt. Lad halvdelene være af en anden karakter. De er lærere, vi er klasser; dette vil gå. De er teknologier, vi er deres anvendelsessted; dette er også malplaceret. Og så ansøger vi om tilskud til ansøgninger, og chancerne er ikke dårlige … Men den første opgave for os, som Kamsvikus Distrikter, er at købe et hus på gaden for at modtage de første håndværkere på en bestemt adresse, arbejde inden for vores egne vægge og ombygge, hvis det er nødvendigt.
Som held ville have det, er 4 lejligheder i forskellige bygninger nu tomme på gaden, og et helt hus er det mindste, en tidligere butik ved indgangen. Det ville være et vidunderligt signalhus! Der er allerede dem, der er villige til at hjælpe med restaureringen, tage det andet og tredje og endda det hundrede trin, men vi har brug for det første: for 144 m2 af dets areal - at samle omkring to millioner rubler. Indtil videre er der kun en fjerdedel af det krævede beløb. Hvis det havde været, ville objektet have arbejdet på bare en uge.
