Tilknytningen af udstillingen til jubilæet er ret formel - i den forstand, at den åbnede udstilling på ingen måde kan kaldes retrospektiv eller komplet. Tværtimod besluttede arrangørerne bevidst kun at vise en af Ivan Fomins kreativitetsperioder - Skt. Petersborg. I alt indeholder udstillingen ca. 40 ark arkitektonisk grafik, der demonstrerer projekter, som den førende mester på den neoklassiske skole i Skt. Petersborg arbejdede inden han flyttede til Moskva i 1929.
Alle hovedværkerne, både realiserede og for evigt tilbage på papir, er til stede her: spahallen på mineralvand, "New Petersburg", bygningenes ensemble af Tuchkov Buyan, Nikolaevsky jernbanestation. De supplerer organisk det grafiske og arkivmateriale, herunder fotografier fra familiearkivet, kataloger over udstillinger i løbet af hans levetid, plakater og materialer relateret til Fomins aktiviteter som leder af Sovkomkhoz's arkitektoniske værksted om afviklingen af Petrograd-planen. En skærm er også installeret her for at demonstrere en video dedikeret til den aktuelle tilstand af måske den mest berømte bygning af arkitekten - Abamelek-Lazarev-huset.
Og selvom Ivan Fomin generelt satte et mærkbart mærke i sit hjemland Petersborg (ud over det nævnte palæ på Moika-floden, ifølge hans projekter, Polovtsev-huset på Kamenny Island og to lejeboliger i Kakhovsky Lane også som portik for bygningen på Bolshaya Morskaya, 16 og lanterner blev bygget efter hans design). obelisker på Chernyshevsky-broen), måske af den største interesse, er måske hans byplanlægningsplaner. Dette er selvfølgelig først og fremmest "New Petersburg" på Golodai Island, hvor Fomin foreslog at implementere en stor ensemble-komposition i palladisk stil samt udviklingen af Tuchkov Buyan, som han planlagde at blive til en stor -skala udstillings- og underholdningscenter. Forresten, i det sidste projekt viste arkitekten sig ikke kun som en byplanlægger, men også som en forsvarer af det gamle Petersborg. Hans projekt - det eneste, der blev præsenteret ved en lukket konkurrence i 1913 - antog fuldstændig bevarelse og inkludering af "Birons palads" i det nye kompleks. Ud fra samme synspunkt er ikke mindre interessant "Projektet til aflæsning af tre knudepunkter i Nevsky", hvor Fomin foreslog at lægge to alternativer til byens hovedgade - nordlige (langs gaden Italyanskaya) og sydlige (langs gaden Lomonosov) - med minimal nedrivning af de eksisterende bygninger.
Delikatesse i forhold til den arkitektoniske arv og på samme tid evnen til aktivt at interagere med den - det ser ud til at skelne mellem en virkelig "Petersborg" arkitekt. Det er sandsynligvis grunden til Museum of the History of St. Petersburg kun fokuseret på, hvad Fomin gjorde og ville gøre for den tidligere hovedstad. Nogen vil blive fascineret af de grafiske ark med kvaliteten af udarbejdelsen og det utopiske design, mens andre ikke vil være for dovne til at følge, hvor levedygtige arkitektens ideer viste sig at være. F.eks. Kan man i projektet med Nikita Yaveins Ladozhsky-jernbanestation se hentydninger til Fominsk-designet af bygningen af Nikolaevsky-jernbanestationen i 1912 og huske genopbygningen af Tuchkov Buyan i forbindelse med projektet "Embankment of Europe" implementeret på samme sted nu.
Sentimental overvejelser kommer uundgåeligt til at tænke på, når man ser på en udstilling. Fomin skulle blive en ideel "Petersborg" -arkitekt, men først krigen og derefter revolutionen tillod ham ikke at realisere sine ideer fuldt ud. Imidlertid er Fomins kreative metode - en samtale med klassikere på lige vilkår, opmærksomhed på arv og evnen til øjeblikkeligt at skifte fra de mest ambitiøse opgaver til at udarbejde de mindste detaljer - og hans omhyggelige tilgang til at arbejde på projekter er lige så relevant for St. Petersborg i dag som for et århundrede siden. Og set fra dette synspunkt er en lille, næsten intim udstilling, der er indstillet til at falde sammen med jubilæet, rettidig som ingen anden.
