For Nikita Yaveins hold er dette allerede det andet projekt i Kasakhstan. Som i tilfældet med Palace of Schoolchildren's Creativity brugte arkitekterne motiverne fra den nationale kasakhiske arkitektur i deres projekt. Og hvis slottet er blevet en slags omskrivning af den traditionelle nomades yurt, er steppepyramiden nu blevet inspirationskilden, og princippet om spiralbevægelse er grundlaget for det arkitektoniske koncept. Museets rum er organiseret i en spiral, dets udstillinger udfolder sig og strømme af besøgende bevæger sig.”Spiralen er det ældste symbol på at stræbe mod centrum, mod oplysning og forståelse af livets mening,” forklarer Nikita Yavein. - Spiralen betegner evig udvikling med sine cykliske processer: årstidsskift, månens vækst og aftagning, fødsel og død. Det syntes os, at for et museum, hvis udstilling er dedikeret specifikt til historien, dens cyklusser og sving, passer dette billede perfekt”.
Der er to hovedspiralbaner i det udviklede projekt. Man passerer inde i bygningen og bevæger sig langs den, og besøgende på museet får mulighed for at foretage en konsekvent udflugt i Kasakhstans historie fra oldtiden til i dag. Den anden spiralrampe pakkede bygningen udefra - dette er en gangsti, der løber langs strukturens udnyttede tag. Langs den kan du klatre op til toppen af komplekset og se på panoramaerne over Astana og basrelieffer om temaerne i den kasakhiske historie undervejs og danne et kontinuerligt bånd på facaderne. Det er også vigtigt, at de ydre og indre ramper på hver etage er forbundet med specielle passager, så det fra enhver tid at studere historie er muligt at skifte til bekendtskab med nutidens landskaber.
Således kan museets struktur beskrives som to ziggurater indlejret i hinanden. Det er sandt, at arkitekterne selv, selvom de ikke benægter den åbenlyse lighed med disse gamle strukturer, insisterer på, at deres bygning først og fremmest var inspireret af høje - steppepyramider, de mest pålidelige bevarere af spor af den nomadiske folks materielle kultur. Højene på Kasakhstans og Altais territorium havde ofte en skridtform "a la ziggurat" - semantikken i begge typer bygninger gik tilbage til billedet af et helligt bjerg kronet med et verdens træ. Forresten er det planlagt at plante flere træer på bygningens øverste niveau, som omgiver den pyramidetop af det glaserede atrium.
Lysbrønden, hvor dette element entydigt er angivet, løber gennem hele bygningen inklusive dens underjordiske niveauer. På niveauet minus 4 meter placerer arkitekterne en underjordisk sø, på bredden der er en elevatorplatform. Dette er udgangspunktet, herfra vises hele museets struktur med et overblik. Arkitekter glaserer bevidst en af museets indvendige vægge, så udstillingsrummene er synlige bag det, og en tegning, der viser et "snit af kulturelle lag", påføres den modsatte uigennemsigtige overflade.
Spiralen har fire hovedniveauer lodret. Hver af dem er dedikeret til sin egen historiske periode: gammel, præ-sovjetisk, sovjetisk og moderne - og ved hver tur af spiralen skelnes der mellem syv tematiske sektorer: Etnografi, kultur, videnskab, religion, kunst, naturressourcer "," Økonomi, politik, samfund ". Du kan studere udstillingen både sekventielt og inden for en valgt sektor ved hjælp af trappen, der forbinder niveauerne. Kernen i bygningens indre rum er optaget af midler (en særlig rute er til rådighed for bekendtskab med dem), grupperet omkring atriet, og alle museets hjælpe- og servicelokaler er koncentreret i den underjordiske del af strukturen.
Projektet bestemmer, at besøgende vil være i stand til at gå ned ad en blid rampe fra sektionen af oldtiden til sektionerne i den moderne historie i Republikken Kasakhstan, når de går op til det øverste niveau i en panoramalift. Metaforisk kan denne rejse forestilles som en nedstigning fra bjergtoppe til en blomstrende dal. Og som det viste sig, svarer dette meget tæt til ideerne fra kasakhiske eksperter om udviklingen af deres tilstand - museets struktur opfundet af Studio 44 blev især bemærket af alle jurymedlemmer.
