Epikken med gennemførelsen af projektet om et seks-stjernet hotel på Ostrovsky-pladsen varede mere end 14 år. Og som det ofte er tilfældet bag sådanne højt profilerede steder i byens meget historiske centrum, gav rent arkitektoniske volumen- og stilproblemer her mere end en eller to gange plads til juridiske og økonomiske spørgsmål. Hotellet blev bygget på et sted, der engang var en del af en offentlig have ved siden af Anichkov-paladset (Pionerernes Palads). I 1994 blev 0,3 hektar købt i privat ejerskab, og derefter blev de over ti år med misundelsesværdig konstant solgt nu til et udviklingsselskab og derefter til et andet. Workshoppen "Evgeny Gerasimov and Partners" var involveret som en generel designer fra starten, men projektet blev ændret radikalt flere gange uden at tilfredsstille hverken nye kunder eller KGIOP.
Enig med at designe den nærmeste nabo til Alexandrinka, forstod Evgeny Gerasimov godt, hvad han lavede. Imidlertid formulerede næstformanden for KGIOP Boris Kirikov det bedst for ham: "Uanset hvad der er bygget på dette sted, vil der være en skandale." Og der var virkelig nok højt profilerede forsøg - inden udseendet af Den Gyldne Dome af Dominique Perrault kaldte Skt. Petersborg-pressen endda hotellet for "det mest skandaløse projekt i den historiske del af byen". Gerasimov, en undskyldning for subtil, stilfuld og tilbageholdt nymodernisme, foreslog først at føre en dialog med Karl Rossis arkitektur på et moderne sprog. Den første version af hotellet er en bygning i otte etager i grå upoleret sten med to øverste fuldt glaserede gulve. Det fik den hårdeste kritik fra offentligheden, men KGIOP godkendte til sidst dette projekt, og det forberedende arbejde begyndte at koge på stedet. Byggerne var lige ved at grave gravgrunden, da den lovgivende forsamlings stedfortrædere pludselig henledte opmærksomheden på travlheden nær Alexandrinsky-teatret. Blandt dem var der uventet nok kendere af arkitektur, og der blev sendt et åbent brev til guvernøren Valentina Matvienko og oplyste, at byen selvfølgelig havde brug for hoteller, men den arkitektoniske løsning af dette særlige hotel var "uacceptabel". Det sjoveste i denne historie er, at som et resultat ikke bymyndighederne og ikke den KGIOP, der er godkendt af dem, reagerede på bebrejdelsen fra folkets stedfortrædere, men byggekunderne selv. Det var derefter (i juli 2005), at det indonesiske selskab Sampoerna indgik en kontrakt om at finansiere byggeriet af hotellet, som henvendte sig til arkitekten med en presserende anmodning om at foretage projektet igen. Formelt kunne Gerasimov afvise det, fordi han havde KGIOP overbærenhed på hænderne, men arkitekten var pludselig besat af en professionel lidenskab. Virker modernisme uværdig for dig for Rusland? - Nå, så få historisme! Og på pladsen optrådte ifølge forfatternes egne ord en "italiensk palazzo". Derudover for at forbedre ensemblets opfattelse ofrede Gerasimov en etage og sænkede højden på hotellet fra 30 til 27 meter.
Bygningen har ikke en nøjagtig prototype - men dens kilder kan man let gætte på: disse er florentinske, Vicentina og romerske paladser fra det tidlige 16. århundrede. Deres forgængere fra det 15. århundrede blev opdelt i tre vandrette niveauer og dækket af rustik. Den høje renæssance føjes til denne ordning pilastre eller søjler mellem vinduerne, sideprojektioner og skulptur.
Palazzo Evgeny Gerasimov har begge, og den tredje. Men det adskiller sig fra renæssancen ved den understregede tørhed af løsningen - tynde linjer, flad rustik. Det bringer os også tættere på historismen. Sandt nok, i slutningen af det 19. århundrede blev reglerne for overlejring af ordrer ikke altid fulgt så nøjagtigt. Her er alt meget grundigt: det nederste niveau er groft og "maskulin", dette er angivet med Atlantisernes fremspringende rustikum og figurer; den anden er ionisk og "kvindelig", hvilket er angivet med skulpturer, der står på balustraden og tilhørende hovedstæder; det tredje niveau er korintisk, det vil sige endnu lettere end ionisk. Det fjerde niveau er loft; det gøres endnu lysere - glaseret, flyttes væk fra kanten og dækkes af et antal tynde og sjældne søjler. Denne del af huset forråder sin moderne oprindelse såvel som dens størrelse og vinduesrammer.
Resten af bygningen er meget tæt på den generaliserede prototype - en af historiernes grene, "renæssancestil". Det er vigtigt, at det ikke efterligner Carl Rossis empirestil, selvom en af de første skitser faktisk lignede en hypotetisk fløj af Alexandrinka. I sidste ende valgte forfatterne en mere pålidelig og "kontekstuel" vej: relativt set trådte de tilbage fra Rusland med omkring fyrre til halvtreds år og efterlignede de historiske bygninger i slutningen af det 19. århundrede.
På dette tidspunkt blev der bygget nogle få bygninger i Skt. Petersborg, der lignede paladset fra renæssancen. Som regel var disse paladser, undertiden - lejeboliger, ligheden med et palazzo blev anset for egnet til at leve. Bemærk, at de berømte prototyper - italienske paladser fra XV-XVI århundreder - ofte bruges som hoteller. Så Evgeny Gerasimov "kom" ganske nøjagtigt ind i ikonografien på det "historiske hotel". Med et ord ser appellen til palazzotemaet ganske logisk ud.
Men dette er ikke det mest slående ved bygningen på Ostrovsky-pladsen. A - grundighed i nedsænkning i den valgte stil og kvalitet ved udførelse af stenfacader, udskæring af gesimser og skulpturer. Historik viste sig at være ret autentisk. Derudover ligger i den umiddelbare nærhed af Alexandrinka (ud over det berømte Anichkov-palads og Rossi Street) bygninger fra slutningen af det 19. århundrede - to nærmeste huse er færdiggjort, den ene i "russisk" stil, den anden - alt sammen i den samme "renæssance". Hotel Evgeny Gerasimov ligner deres moderne - ganske seriøst, du kan nemt lave en fejl.
I dag er der intet operatørskilt på hotellets bygning (det bliver stadig afhentet i anledning af krisen), men færdiggørelsesarbejdet fortsætter indeni. Her og der, bag de farvede ruder på første sal, flimrer arbejdere, og måske kun dette forråder bygningens sande unge alder, og derefter kun de mest opmærksomme forbipasserende. Det overvældende flertal af mennesker, da de blev spurgt "Hvornår blev denne bygning bygget?" - svarer trygt: "For længe siden." Pseudo-historiske dummies, som du ved, giver ikke et sådant indtryk. De gyldne tænder i "chok" -rekonstruktionen kan som regel ses en kilometer væk, og det kan bestemt ikke gøre, hvad Yevgeny Gerasimov klarede ved hjælp af et subtilt spil nuancer - det nye bind opfattes allerede som en integreret del af Ostrovsky-pladsen.
