Helt fra starten af sin eksistens udleverede Arch Moskva certifikater til deltagerne. Dette gør enhver selvrespektende stor udstilling: De, der ønsker at gøre deres stand til noget særligt, tildeles eksamensbeviser. Det skal siges, at Arch of Moscow-priserne er citeret ret høje - under alle omstændigheder dekorerer mange væggene med dem. Og kvaliteten af de tildelte udstillinger er som regel også ret høj - når alt kommer til alt er udstillingen arkitektonisk. Prisens helte er dog på en eller anden måde de samme, for nogle af dem er det tid til ikke at hænge bogstaver på væggene, men at lægge dem i en bunke. Så Grigory Revzin har ret, da han sagde, at i henhold til sammensætningen af de vigtigste sædvanlige deltagere skulle udstillingen ikke kaldes 'næste', men 'forrige'.
Imidlertid var hele det specielle program af Bart Goldhorn (faktisk 'Next') dedikeret til de unge og de nye i år. Om vinderne og generelt om pristagere, der er knyttet til dette program - lidt senere, men for nu - om de "traditionelle" pristagere.
I år fandt prisuddelingen sted i lobbyen i det centrale hus for kunstnere foran trappen, hvilket viste sig at være en god form for amfiteater - mange af den næste generation sad på trappen. Det viste sig godt - mikrofonerne blev drejet i denne retning, og de sædvanlige deltagere-pristagere i Moskebuen adresserede alle deres taler til dette improviserede auditorium, idet de ydmygt kaldte sig gamle mennesker og generelt forsikrede andre om, at det var på tide for dem at gå på pension. Ikke uden bedrageri må jeg indrømme - efter at have gået gennem udstillingen for den nye generation og opmærksom på CV'erne for de unge der er udstationeret der, er det let at sikre, at næsten hele 'næste' generation arbejder i bureauet for de meget ydmyge "gamle mænd", fyrre og halvtreds år gamle. Så det er svært at tro, at ordene fra Alexandra Pavlova ("Megan") sagde ved ceremonien, at den yngre generation snart vil "slå" den gamle ud. Tværtimod er alt logisk: talentfulde unge mennesker arbejder og lærer af ledere og deltager samtidig i konkurrencer som Next. Ærligt, klassikerne i genren har intet at frygte.
Vi har allerede sagt, at udstillingen i år, åbenbart på grund af krisen, er blevet lettere og mere kortfattet. Listen over eksamensbeviser blev også reduceret og blev bragt til nævneren i de tidlige 2000'ere. I det forblev: stande af arkitektoniske værksteder, kommercielle stande og en ikke-kommerciel udstilling.
Det første sted for den arkitektoniske stand for juryen Arch of Moscow blev tildelt af Tsimailo Lyashenko & Partners. Han møder os ved indgangen til hovedhallen på anden sal til venstre. Bortset fra MAO er denne stativ den mest rummelige i den arkitektoniske del. Og meget, meget lakonisk. Derfor er den første tanke, der kommer til at tænke på i dag, når man ser på denne stativ, at dens forfattere viser, at de ikke er bange for krisen, da de købte så meget plads og brugte den i en så luksuriøs skala.
Et projekt udstilles på standen, et spa-center nær Moskva med et areal på 21.000 kvm. M. meter. Spa-centre er forskellige, men det ser ud til, at dette er et meget stort område for en sådan bygning. Deres fjerne forgængere, de romerske bade, blev bygget i en sådan skala og måske endda lidt mindre.
I betragtning af slægtskabet med vilkårene gjorde forfatterne tilsyneladende projektet til en tilbageholdt klassiker. Ifølge den passende bemærkning fra Dmitry Fesenko, chefredaktør for Architectural Bulletin, ser det ud som en simpel søjlegang af David Chipperfield. Diplomet blev dog ikke givet til projektet, men til standen, det vil sige til indsendelse. På modellen er bygninger begravet i et stort legetøjslandskab af revnet ler. Hvis vi fortsætter med udenlandske analogier, bemærkes det, at forfatterne besøgte Venedigbiennalen og under alle omstændigheder så en installation af Frank Gehry lavet af lignende ler. Geri plus Chipperfield. Juryen kunne godt lide det hele.
Det samme kan ikke siges om almindelige besøgende. På alle udstillingsdage blev der observeret et nysgerrigt billede ved indgangen til hallen: foran den tildelte stand med krakket ler - tom, ikke en person, som om besøgende specifikt forsøgte at passere så hurtigt som muligt. På den anden side er der en lille, overmættet stativ af Dmitry Pshenichnikov (fire modeller i forskellige stilarter med baggrundsbelysning). Der var besøgende bogstaveligt talt overfyldt, noget tiltrak dem der. Dette er forskellen mellem lægmandens og juryens mening.
Anden eksamensbevis blev med rette modtaget af Meganom-standen. Forresten var han næsten lige så stor som standen til Tsimailo og Lyashenko, og han udstillede også et projekt - en ny scene i Taganka-teatret. For to år siden viste forfatterne det i Arch Catalog, men på papir. Nu - layoutet. Smuk, orange og lyser. Det "holder" midten af hallen og tiltrækker besøgende. Ganske vist er dette en bedre måde at vise en ting på - ganske lakonisk og på samme tid spændende, ikke afvisende besøgende. Børnene var vanvittige over de mange menneskelige figurer og lastbilmodeller i de underjordiske områder. Som du ved, er Meganom en loyal og aktiv deltager i Arch of Moscow. I 2007 var de "årets arkitekter", de blev altid inviteret til "Arkkataloget", indtil det blev erstattet af den næste generation, og "Meganom" arrangerede konstant sine egne stander og modtog som regel nogle certifikater til dem.
Vladislav Savinkin og Vladimir Kuzmin blev lykønsket med årsdagen for Pole-design-værkstedet (hun er 10 år gammel) og tildelte et tredjegradseksamen for deres egen stand Fields, der består af gennemsigtige plastskulpturer med billeder af deres mest berømte værker: for eksempel, Nikolo-Lenivets Ukha "Og den nylige" whatnot ". Disse forfattere er sandsynligvis de mest aktive i Arch Moscow. Nu er de: forfatterne til 'next-a'-ideen og eksperterne i udstillingen; jurymedlemmer til det næste program såvel som forfatterne af fire i alt står på anden sal - deres egen, Arkh-Bab-standen (i form af tre farvede kvinder, hvis top er skjult i en kasse med huller), Koriana-standen (de har dekoreret det i flere år) og endelig standen for "World of Parquet" -firmaet.
Sidstnævnte, dekoreret med en helt naturlig parketglobus, modtog også et 2. graders eksamensbevis i kategorien kommercielle stativer.
Det første sted i denne nominering blev tildelt "Garden of Stone" fra det italienske institut for udenrigshandel - en stor og stærkt parfumeudstilling, der konsekvent skildrer alle landets provinser. Alt sammen reklamerede den for den italienske sten og så imponerende ud, omend lidt besværlig.
Men der var tre eksamensbeviser fra tredje grad: standen af firmaet Astarta, hvorpå projektet af designer Sergei Skachkov "Wandering City" blev bygget fra kontorskillevægge, der lignede et skib fra en romantisk film. Yderligere to tredjepladser blev delt af de røde stativer med fotos af svømmebriller fra Expoproject - og Antes stand plantet med levende græs.
Og endelig, fra ikke-kommercielle udstillinger, blev hele Danmark tildelt med to projekter: Moments of Architecture, dedikeret til det mest fashionable, men svært at oversætte temaet bæredygtighedsarkitektur. Disse varige øjeblikke, som tidligere nævnt, var lukket inde i en korridor af æblekasser af krydsfiner. Den anden udstilling, der syntes at være meget morsommere, var viet til introduktionen af cykling i byen. Jeg ville virkelig gerne have, at det en dag skulle "implementeres" i Moskva … Således kom Danmark for at lære os og Italien - at tjene ekstra penge her, at sælge stenen under hensyntagen til russiske kunders kærlighed til solide løsninger. Dette er dog den første oplevelse af "Arch of Moscow" i tilrettelæggelsen af nationale "dage", tidligere var der kun tematiske.
Ud over de traditionelle eksamensbeviser optrådte flere eksamensbeviser relateret til Next-programmet - hvor juryen uddelte foruden konkurrencen, foretrak det at belønne alle og ikke udpege nogen. Diplomer blev tildelt alle tre arkitektoniske skoler, der var repræsenteret på udstillingen, og forfatterne til alle udstillede (forudvalgte til udstillingen) diplomværker.
