Forretningskomplekset vil være placeret på Novodanilovskaya-dæmningen over floden fra ZIL på et tidligere industrielt område, som nu gradvis men ubarmhjertigt opbygges med nye kontorer. De umiddelbare omgivelser er lagre, skure, men der er også gamle murstensfabrikker. Imidlertid er hovedkonteksten for det nye kompleks, mærkeligt nok, ikke længere en plante. Og forretningscentret med det poetiske navn "Danilovsky Fort", designet og bygget af Sergei Skurat efter ordre fra "MR Group" (opførelsen blev afsluttet i år). Det er meget tæt i nabolaget: adressen på Skuratovsky-komplekset er 8, og stedet, som 'TALEN' designer for, er ejendom 6. Nu er der små lagre på dette sted, som vil blive demonteret til byggeri.
Komplekset Sergei Kuznetsov og Sergei Tchoban består af to 12-etagers bygninger, der er anbragt diagonalt på et sted, hvis form ligner en kort zigzag. Sammensætningen af bindene ligner "Danilovsky Fort": ligesom der er den sydlige bygning placeret vinkelret på dæmningen og udvides med sin ende til floden, mens den nordlige trækker sig tilbage i dybden af kvartalet. Hovedplanen for begge komplekser viser sig at være L-formet - den tværgående krop stopper øjet og lukker sammensætningen. Det er nysgerrig, at i Sergey Skuratovs "fort" var denne teknik rent plastisk, og i 'SPeeCH' -projektet blev den delvis tvunget, da den blev dikteret af stedets form - et lille tre-etagers hus ligger foran den nordlige bygning er det planlagt at bevare den, så bygningen blev flyttet dybere. Men på en eller anden måde viser sammensætningen af to nabokomplekser sig at være ens: det nye projekt ligner en figurativ "refleksion" af en nabo - eller, hvis du foretrækker det, hans rytmiske par. I perspektiv, set fra Danilovsky-klosteret, ser de meget beslægtede ud.
På den markerede volumetriske lighed slutter ligheden måske. Dialogen begynder. Den koldgrå nordlige bygning er indhegnet fra naboen, og den sydlige terracotta ekko den, omend på afstand. 'SPeeCH' -bygningerne har i modsætning til "fortet" ikke en fælles stilobate, men de er forbundet "gennem luften" ved at hænge passager i niveau med 8. og 11. etage. Det er overflødigt at sige, at den ene overgang er grå og den anden brun.
Men væggens og hjørnernes grundlæggende lige såvel som det stive gitter af firkantede vinduer er klart imod den velkendte skulptur af væggene og de maleriske "flydende" åbninger i nabobygningen. I modsætning hertil fremstår 'SPeeCH' -komplekset krystallinsk, skarpt og klart.
Skønt - geometrien i identiske vinduer udelukker slet ikke et element af arkitektonisk leg. Tværtimod. Firkantede vinduer har asymmetriske trinede "rammer", svarende til en vinkelversion af en perspektivportal, hvorfra forfatterne afskår nøjagtigt en tredjedel - nu til venstre, nu til højre. Den resulterende effekt er hypertrofieret og lovende, især hvis vi mener, at drejningen af de trinvise "klokker" i vinduerne skifter fra en etage til en anden. Det viser sig, at på første sal er forsvinden af perspektivet trukket til højre, derefter på anden - til venstre osv.
Forresten elskede Art Deco-stilen, som arkitekterne 'SPeeCH' elskede, også at lege med perspektiv: at efterligne det, nogle gange at forbedre det ved hjælp af dekorative teknikker. Det var grunden til, at arkitekterne i 1930'erne elskede pladser så meget, og især kæser, firkantede fordybninger, ved hjælp af hvilke det er så let og praktisk at bygge plads, både ægte og illusorisk. I 'SPeeCH' -projektet ser vi noget lignende, men spillet her går lidt længere end det var almindeligt i 1930'erne: før os er ikke bare en illusion, men den ornamental-optiske version af det, der får dig til at ønske at vride din hoved og blink eller overveje og beregne. Hun underholder ikke kun, men prøver at påvirke bevidstheden; eller appel til fornuft. Det er som et puslespil. Med andre ord kombineres Art Decos kærlighed til perspektiv her med den matematiske udsmykning af 1960'ernes optiske kunst. Noget der ofte nu skal huskes om op-art. Man kan tro, at arkitektenes hobby for ornament er vokset ud af sin vegetative fase og går over i den matematiske fase, når der ikke kun forventes dekoration fra ornamentet, men også en god rebus.
