"Embankment of Europe" er faktisk en byblok (eller endda et mikrodistrikt), som skal bygges på stedet for den tilbagetrukne kemiske "industrizone" (RRC "Anvendt kemi"). Plottet for de seneste år er typisk og endda korrekt - at fjerne fabrikker fra byen og bygge boliger og kontorer på deres sted. Men placeringen af helten er unik: Skt. Petersborg centrum, nøjagtigt mellem Peter og Paul-fæstningen og Strelka. Dette er groft sagt. Mere præcist: i begyndelsen af Malaya Neva foran Tuchkov-slagsmanden med henblik på vinterpaladset. Fra dette sted kan du se Palace Embankment og omvendt - webstedet passer ind i det mest postkortpanorama. Men hvad kan jeg sige - det er bare fantastisk, på hvilke steder vi har kemiske (og andre) virksomheder.
Projektets unikke ende slutter ikke der: det fremtidige multifunktionelle kompleks er meget stort - 9,3 hektar. For centrum af en historisk by, især Skt. Petersborg, er dette meget. Og endelig, tredje - i vores krisetid forpligter investoren sig til at gennemføre projektet inden fristen (i 2016). Så "dæmningen" er et meget stort "live" projekt i vores tid. Desuden kan han muligvis blive den første af St. Petersborgs internationale konkurrencer, hvis resultat vil blive realiseret. Under alle omstændigheder er investorer besluttede i øjeblikket, selvom de allerede overvejer at spare.
Kunderne kom ikke med det samme til ideen om en international konkurrence, som var så logisk for dette sted. I juli 2008 kritiserede byrådet i Skt. Petersborg projektet til dette sted af værkstedet for Yuri Zemtsov og Mikhail Kondiain, og konkurrencen blev annonceret et par måneder senere, den 18. november. Det deltog i tre udenlandske arkitekter: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein fra Skt. Petersborg og det fælles hold af Evgeny Gerasimov og Sergei Tchoban - hvis sejr blev annonceret forleden den 10. marts. Således er Evgeny Gerasimov og Sergei Tchoban allerede blevet forfattere af to vigtige VTB-projekter - den første var Nevskaya Ratusha, konkurrencen om det koncept, som arkitekterne vandt i 2007. Imidlertid er der allerede skrevet meget om konkurrencen. Vi vil prøve at overveje det vindende projekt her.
Først og fremmest skal det bemærkes, at emnet for konkurrencen var et byplanlægningskoncept. Dette er en specifik genre af arkitektonisk design.
I dette tilfælde var konkurrencetildelingen forudbestemt: funktioner, omtrentligt antal kvadratmeter, dvs. bygningstæthed og sådanne marketingdetaljer som det maksimale antal smukke udsigter (heldigvis er stedet mere end et vindende). Så den største del af komplekset skal være boliger, og det vigtigste kulturelle træk ved projektet skal være opførelsen af teatret til den moderne ballet Boris Eifman. I den fjerne del af komplekset er der kontorer, på det mest fordelagtige sted med udsigt over Neva og Palace Embankment er der et hotel. Alt dette var i konkurrenceprojektet og svarer ca. (med ændringer) til de parametre, der blev overvejet i arkitektrådet om sommeren.
Så arkitekterne bestemte ikke strukturen af funktioner, densiteten af bygningen af komplekset og meget mere - de havde kun mindre variationer i deres magt.
På den anden side bestemmer de heller ikke det endelige udseende af komplekset. Det er planlagt at involvere andre arkitekter i designet af individuelle bygninger (inden for de parametre, der er fastsat af forfatterne af konceptet), og også på et konkurrencepræget grundlag. Konkurrencen om projektet for hoveddelen af komplekset - om opførelsen af teatret for den moderne ballet Boris Eifman - skulle offentliggøres i slutningen af marts. Derfor tillader ingen af de konkurrenceprægede projekter, inklusive den vindende, pr. Definition ikke at bedømme facaderne på "Naberezhnaya". Medmindre - i meget generelle termer. Projektet fra Gerasimov og Tchoban definerer kun et træk ved facaderne af bygninger, der vender mod dæmningen - tilstedeværelsen af to fremspring ved kanterne. Derfor er det mere end for tidligt at tale om den "stalinistiske" følelse af facaderne malet af arkitekterne, som faktisk blev bestemt i ånden af det internationale art deco i 1930'erne.
Hvad tillader byplanlægningskonceptet at bedømme? Om bygningers planer og form eller rettere om plasticiteten i det skabte byrum. I projektet fra Evgeny Gerasimov og Sergei Tchoban kan man se kombinationen af to tilgange til dette rum.
Den ene er rent traditionel for Skt. Petersborg. Det er nok at se på kortet for at sikre, at de fleste af bygningerne i den historiske del af byen blev bygget på denne måde - omkring deres sted langs omkredsen og om muligt antage stedets form. Således optrådte der i byen foruden de sædvanlige rektangulære trapezformede, trekantede, femkantede, konkave og buede huse, huse med skarpe hjørner, hvoraf der undertiden er fem i krydset.
Forfatterne spillede på dette, en klassiker for Skt. Petersborg-tema, der udgør hoveddelen af bygningen. På den ydre kontur er alle bygninger pænt indskrevet i områdets konturer. Inde er de "skåret" af passager, hvis retning i vid udstrækning bestemmes af de specifikke punkter. Den smukkeste af dem (som allerede er blevet bemærket) er gaden fra Prins Vladimir-katedralen mod "Pushkin House" på Vasilievsky Island. Resten "ser" indefra kvartalet på Malaya Neva. To gader er parallelle, hvilket antyder planens regelmæssighed, to adskiller sig i en streng vinkel (antyder det "radiale" layout). Men planerne for huse som et resultat er helt forskellige - en trekant, en trapez, en konkav mur, en buet mur. Derfor er gårdene også forskellige - dette er et af projektets "højdepunkter": de små forskelle mellem huse og gårde, der definerer deres individualitet. Alt ser ud til at være i overensstemmelse med den samme standard - men det varierer. Fra den efterfølgende deltagelse af forskellige arkitekter i designet af individuelle bygninger bør variationen tilsyneladende ikke kun øges (nu er det kun skitseret), men også erhverve kvaliteten af "ægthed" - trods alt efterligning af mangfoldighed lavet af en forfatter er en ting, det virkelige samarbejde mellem arkitekter, der bygger nabohuse.
Denne del af planlægningen er den mest kontekstuelle, det er nødvendigt at danne en slags "bymateriale" svarende til miljømaterialet. Dette letter både det generelle princip (huset omkring gården) og et strejf af mangfoldighed. Forresten var princippet om "hus omkring gården", som pr. Definition indebærer et andet (også ret St. Petersburg) princip - opbygning af dæmningen med en "solid facade" - et af hovedtemaerne i konkurrencen. Den blev brugt af fire ud af fem deltagere (alle undtagen Nikita Yavein, som byggede en plan i henhold til den plan, som Zemtsov viste i sommer - med huse i form af "fingre" strakt ud til floden). Det er sandt, at kun Gerasimov og Tchoban havde en "lumbago" mellem Pushkin House og kirken, og kun de kombinerer traditionen med at bygge huse med mangfoldighed.
Men husene bygget omkring gårdhavets omkreds er for selvstændige. For at overvinde dette skar Gerasimov og Tchoban gennem bygningerne med mange åbninger, der danner gangstier, der løber dybt i blokken langs Malaya Neva, og "buer" (brede åbninger med en lige overligger), der fører til hovedtorvet. I lejlighedsbygningerne i det gamle Petersborg blev sådanne åbninger og indkørsler også brugt, men her er der tre gange flere af dem.
Hvis "bymaterialet" i hoveddelen af komplekset bruger den mest almindelige metode til St. Petersburg-opbygningen i det 19. århundrede, så er den anden komponent i konceptet en lys byplanlægningsaccent, der "trækker" alle hovedlinjerne til sig selv.
I den nordlige del, der støder op til Dobrolyubov Avenue, er kvarteret "skåret" af et stort ovalt, mere præcist spids-ægget område. På pladsen er der en teaterbygning, den samme ovale. Teatret og pladsen er lignende figurer, de resonerer og fremhæver hinanden. Forresten har pressen bemærket mere end én gang, at den ovale bygning af teatret ligner "Nevsky Rådhus"; dog i "rådhuset" er formen på den ovale enklere og er ikke omgivet af firkantede buede konturer. Så her har vi ikke at gøre med dobbeltarbejde, men snarere med udviklingen af en idé.
Hvis man ser på planen, kan det virke som om pladsen dukkede op som et resultat af en slags geometrisk handling - den blev hugget ud ikke kun til teaterbygningen, men til teaterbygningen, som efter at have afsluttet sit arbejde " "i sin bane (teatret er ikke i midten og ikke på kanten, men snarere på den linje, der danner området). Der er noget kosmisk ved dette, sandsynligvis inspireret af navnet på pladsen til ære for balletstjernerne. En lille detalje derudover - Gerasimov og Tchoban foreslog at placere stjerner, der glødede om natten på pladsen og underskrive dem noget som i Hollywood. Det viser sig, at stjernerne vil danse i teatrets “himmelske krop” og derefter”sprede” hen over pladsen på pladsen.
Arkitekter ledsager dog deres design med en fuldstændig kontekstuelle forklaring. Mange firkanter i Skt. Petersborg er lavet på denne måde - i form af en omkreds. Post-barok arkitektur elskede sådanne rumlige effekter. Med en af dem - den mest berømte, Palace Square, er firkantet med balletstjerner endog til en vis grad "ser på hinanden" over Neva. Dette bemærkes dog kun fra rummet, så sammenligningen er rent figurativ, men den finder bestemt sted.
Generelt er den historiske by bare bygget på en lignende kombination: "materie", trængt skråt af gadenes stråler og rumlige accenter - højtidelige firkanter. Derfor skal projektets vigtigste byplanlægningsintriger også anerkendes som lånt fra sammenhængen (eller inspireret af sammenhængen?).
Projektet har yderligere to funktioner, der også sigter mod at forbinde det tættere med den historiske by. For det første forudsætter det bevarelsen af den eneste interessante historiske bygning på dette område - det røde murstens tårn i vinbørsen i slutningen af det 19. århundrede. Tårnet, der viser sig at være den eneste gamle optagelse i det nye kompleks, er planlagt til at blive omdannet til et luksuriøst loft med flere etager til en (!) Familie.
En anden ejendommelighed vedrører ikke selve projektet, men indgivelse af udbudslister. Stiliseret under grafikken af Ostroumova-Lebedeva, som længe er blevet et af de "ikoniske" billeder af Skt. Petersborg. Dette kan behandles på forskellige måder - nogen vil sige, at arkitekterne stiliserede præsentationen af projektet, så det så bedre ud i juryens øjne. Og han vil overveje denne opførsel af forfatterens udsmykning, designet til at sløre indtrykket af det virkelige koncept. Men det er muligt at evaluere denne gest fra arkitekterne på en anden måde - som et forsøg på at investere i projektet et reelt engagement i Petersborgs billeder og formidle denne følelse til efterfølgende designere.
