At bygge videre på Nevsky Prospekt er en ansvarlig forretning, så mange forskellige ting er slået sammen i denne lyd. Og stedet er kult, og ensemblet er holistisk. Nevsky Prospect i sig selv er til en vis grad facaden i byen; det kræver både opmærksomhed og respekt. Selv i den del af det, som Evgeny Gerasimov har udviklet sig i de senere år - bag Vosstaniya-pladsen, tættere på Lavra end Fontanka. Her på den ulige side for fem år siden blev der bygget et hus med en bue, en pristager med flere eksamensbeviser, relaterede konstruktivistiske teknikker med den foretrukne Skt. Petersborg-typologi af et hus med en lang gennemgangsgård - en indre gade. Ikke langt, på den modsatte side af gaden og lidt tættere på centrum - i 2008 blev et andet hus af Evgeny Gerasimov, Le Grand, færdiggjort.
Dette hus består af to dele, og forskellen mellem dem er så klar, at man ved første øjekast måske tror, at vi har to huse foran os, den ene bag den anden eller den ene indbygget i den anden som i en skal. Faktisk er alt både enklere og mere kompliceret. Over en stenbygningsvolumen af en beboelsesbygning, pænt indbygget i Nevsky Prospekt's udviklingslinje, stiger en glasellips af to-etagers penthouses. Børstet med metal gesimser og møbleret med metalstolper, typisk hi-tech. Den resulterende effekt svarer til den, der blev produceret af Sir Norman Fosters New York Hearst Tower - en glasskyskraber indsat i kassen i en klassicistisk bygning fra det tidlige 20. århundrede.
Her er det imidlertid ikke en skyskraber, og husets bund er ikke gammel - men temaet er naturligvis det samme - interaktionen mellem Art Deco og hi-tech, traditionelt rolig og metalenergisk, godt eller gammelt og nyt, til sidst. Og det skal bemærkes, at den gensidige gennemtrængning af de to principper mærkes mere hos Nevsky end i New York.
Stenvolumenet i hovedhuset fortsætter linjen i det omkringliggende flerfamiliehus fra det 19. århundrede og assimilerer deres tredelte skema: I bunden er der brede butiksvinduer, og rytmen på øverste etage er halvdelen af hoveddelen. Facaderne er volumetriske og flerlagede, dækket af flad sten rustik og gennemboret med lodrette. Samtidig giver den diskrete stenfacade mulighed for glas og metal. Rækkerne med karnappevinduer på siden af banen er det mest bemærkelsesværdige eksempel, men der er også grå vandrette linjer på mellemgulvstængerne og de samme grå indlæg i vinduesåbningerne.
På den anden side dukkede søjlerne fra penthouses med glasmetal også op her af en grund. Som det er passende for Skt. Petersborgs kontekstuelle arkitektur, "sys" en klassisk hentydning i ellipsen - det er svært ikke at lægge mærke til dens lighed med rotunden, der kroner de mest pompøse paladser. Metal "pindsvinet" ligner ikke meget kuppelen - penthousernes ellipse ligner endnu mere et bredt skibsrør. Men den tilsvarende klassiske silhuet - vedvarende og antydet - oprettes.
Noget lignende observeres i bygningens indre struktur. Huset er relativt lille, men det bruger overraskende mindst tre layouts. På de nederste etager er der en miniaturegang mellem butikkerne - hvilket er ret logisk for den kommercielle del af bygningen. Over butikkerne, på niveau 3. sal, er der en overdækket gårdhave med elevatorer, der forener to typologier: "kæden" af gårde, der er karakteristisk for Skt. Petersborgs lejlighedskomplekser og ideen om et atrium, som er populært i dag.
Men essensen her er ikke planlægningsteknikker, de er resultatet af at finde en optimal løsning til et komplekst område, et lille og udvidet til dybden af banen. Hovedindtrykket er det første: kontrasten mellem to forskellige bind, traditionelle og metallisk-moderne. Kontrast, dygtigt brugt og pacificeret i rette tid.
