Historisk Arkitektonisk Lærred

Historisk Arkitektonisk Lærred
Historisk Arkitektonisk Lærred

Video: Historisk Arkitektonisk Lærred

Video: Historisk Arkitektonisk Lærred
Video: Historisk utvikling av Bergens sjøfront 2024, Marts
Anonim

Sen klassisk bygning, bygget i midten af det 19. århundrede. Schinkels elev Friedrich Stühler, den blev hårdt beskadiget under Anden Verdenskrig - meget mere end nogen anden bygning på "Museumsøen". Derfor blev det ikke restaureret i 1950'erne, ligesom Pergamon eller gamle museer. Men den omfattende rekonstruktion af hele museets ensemble på Spreeinsel Island, undfanget i 1990'erne, krævede også restaurering af denne ruin. I 1997-konkurrencen om projektet til genopbygning af Museumsøen "(og i dens sammensætning - Det Nye Museum) var vinderen versionen af David Chipperfield og arkitekten-restauratøren Julian Harrap, der foreslog at gendanne alt, hvad der var muligt, men afstå fra at genskabe de ikke-konserverede dele af Stühler-bygningen i sin oprindelige form.

Denne holdning fandt sine modstandere blandt politikere, forskere, ikke ligeglade med skæbnen for deres by Berlin, der ønskede at se det nye museum omhyggeligt restaureret i al sin pragt: med hieroglyfiske inskriptioner, der priste den preussiske konge på kopier af kolonnerne i Karnak, med en relieffries "Pompejus død" med forgyldning og freskomalerier. Men arkitekten formåede at overbevise sine modstandere om, at tankeløs kopiering af fortiden ikke vil gøre noget for den fornyede Museumsø og hele Berlin. Tværtimod vil en ægte historie blive begravet under det nye glatte gips og malerier, der er restaureret fra original pap, hvis bevarelse af spor er målet for ethvert museum.

I 1999 erklærede UNESCO Museum Island som et verdensarvsliste, og Chipperfield-projektet blev redesignet for at overholde strengere internationale regler; hans radikalisme blev også blødgjort under diskussioner med offentligheden. Imidlertid ser arkitekten, der altid har indrømmet, at han elsker at arbejde i Tyskland, i tyskernes aktivitet (i modsætning til de mere ligeglade efter hans mening briterne) en positiv faktor, der tjener til at forbedre det endelige projekt.

I løbet af arbejdet med genopbygningsplanen skulle der træffes en specifik beslutning for næsten hvert af lokalerne: skønt interiøret blev beskadiget af bombninger, branden forårsaget af dem og de efterfølgende årtier af udsættelse for regn og vind, et betydeligt del blev restaureret. Imidlertid blev nogle dele af bygningen næsten ødelagt i krigen og senere revet for at undgå yderligere ødelæggelse, og derfor er den nordvestlige fløj og den sydøstlige kuplede hal nu genopbygget - i typiske Chipperfield lakoniske former med et ekko af klassikerne. Også den centrale lobby og to gårde - de tidligere græske og egyptiske - modtog et helt nyt design. Men selv hvad der har overlevet, blev det besluttet ikke at forny på nogen måde: arkitektens og restauratørernes mål var at tydeligt vise den besøgende, hvad der var tilbage af opførelsen af Stühler, og hvad der var tilføjelsen af det 21. århundrede. Denne tilgang er tydeligt synlig i den dapplede hovedfacade, hvor autentisk stenbeklædning og nyt murværk gips kombineres. Det samme gips dækker facaden på den nordvestlige fløj, bygget i henhold til det moderne projekt: det gentager rytmen og proportionerne i artikulationerne af den historiske del af bygningen, men prøver ikke at kopiere det.

zoom
zoom

Hovedforsalen har mistet sine vægmalerier, og en monumental storslået trappe lavet af beton dækket med hvide marmorfliser placeres i rummet af murstensvægge, og loftsåbningerne i loftet ligner loftet i de tidlige kristne basilikaer. De eneste overlevende dele af dets originale design er de ioniske søjler, kopier af Erechtheion-søjlerne. De efterlades næsten uberørt - med spor af ild og virkningerne af naturkatastrofer - og ligner udstillinger i museets samling, beskadiget af tiden, men det gør dem endnu mere værdifulde. Et lignende princip blev overholdt overalt, derfor ser de ikke særlig vellykkede malerier fra det 19. århundrede "nær Pompeji" eller "a la Romanic" nu ud til at være ægte antikke værker eller middelalderen, som ikke ødelægger betydelige tab.

I samme stil som hovedlobbyen har de græske og egyptiske gårde (sidstnævnte også en "kunstterrasse" til at rumme udstillingen) og interiøret i den nye fløj. I næste efterår bliver bygningen besat af det egyptiske museum (hvis samling inkluderer den berømte byste af dronning Nefertiti og andre fund fra udgravninger i Amarna), en samling papyrier og Museum of the Primitive Society.

Omdannelsen af bygningen, der afspejler Tysklands historie gennem de sidste to århundreder, til et autentisk monument af to epoker, mens den besidder utvivlsom æstetiske fordele, er en stor præstation ikke kun for forfatteren af projektet, men for det tyske samfund som hel. Det faktum, at hverken kulturembedsmænd eller byembedsmænd tog den lette vej til tankeløs gentagelse - eller forfalskning - af former, der længe er gået tabt og har mistet deres oprindelige betydning - vidner om deres mod og skarphed i synet. I det 19. århundrede, da Museum Island-ensemblet blev oprettet, skulle det blive en ny Akropolis, et kulturstempel uden sidestykke i skønhed og pragt. Preussen blev styret af en kejserlig fremtid og byggede Berlin efter dens ambitioner. Det næste halvandet århundrede ændrede sig meget - eller næsten alle - og det forvitrede forgyldning og krakket marmor fra det nye museum, der minder om året nul, er endnu mere værdifuldt end det nærliggende velbevarede gamle museum eller det omhyggeligt renoverede Old National Gallery og Bode Museum. Efter at have bestået tidstesten erhvervede opførelsen af det tyske imperium adelen, der normalt er forbundet med bygningerne i et andet imperium - det romerske. Samtidig har Chipperfields projekt ikke en romantisk fascination af ruiner eller et ønske om at bevare "krigsårene", selv om tilhængere af dokumentarisk nøjagtig genopbygning beskyldte ham for dette. Denne bygning er et slags arbejde af den historiske genre, men ikke i en akademisk ånd, men i en mere moderne og tvetydig forstand; den går ind i en levende dialog med historien, som den besøgende på museet trækkes ind i, den lader ikke fortiden glemmes, tillader ikke at vende ryggen til den - men ved selve dens eksistens åbner den vejen til fremtiden.

Anbefalede: