I løbet af de sidste fem eller seks år er elite bosættelser baseret på stiliseringen af en bestemt æra eller et land - bosættelser på italiensk eller f.eks. I engelsk stil - blevet relativt relevante i Moskva-regionen. Udover monokulturelle bosættelser lød ideen om multikulturelle bosættelser på omtrent samme tid - dette var millionærbyens idé, projiceret et eller andet sted i Pyatnitskoe-motorvejsområdet: et elite mikrodistrikt, hvor hvert kvartal var formodes at skildre et land og en æra. Ideen blev pantsat og opgivet for omkring et år siden. Men ideer giver ikke så let op - denne sommer formulerede 'SPeeCH' værkstedet sin løsning på et lignende problem for et sted i nærheden og også på Pyatnitskoye Highway. I projektet med det talende navn 'Kulturenes haver'. Hvilket, det skal bemærkes, i øjeblikket er i live og godt, selvom dets skala efter efterårsfeber synes at være simpelthen gigantisk - det er faktisk en hel by, på 67 hektar er det planlagt at bosætte 20 tusind mennesker.
Så et selvforklarende navn. Lad os starte med det andet ord - kulturer. Byen er opdelt i kvarterer, hvis arkitektoniske design ifølge forfatterne skal minde om forskellige europæiske lande: Tyskland, Spanien, Holland, Frankrig. Det vil sige, det er et multikulturelt kompleks. Jeg købte en lejlighed i et strengt tysk kvarter - om aftenen går du til det temperamentsfulde Spanien og omvendt. Lille, komprimeret på sit eget hektar Europa. Hvad var faktisk konceptet med udviklere kendt i snævre kredse i fem år (eller endnu mere).
Hvad er så specielt ved 'SPeeCH' -projektet? Måske i en høj grad af generalisering eller med andre ord - i fravær af litteralisme. Opgaven - at finde og vise de plastiske forskelle mellem det forskellige lands arkitektoniske image - løses på den ene side diskret, relativt set med "brede streger" og på den anden side - naturligvis ved hjælp af karakteristiske motiver, der anerkendes ikke kun af en specialist. Men endnu vigtigere er fraværet af forsøg på at vildlede publikum og bevidst kopimisme. Forfatterne forsøger ikke at skabe en illusion om at være i England eller Holland, men gør noget andet - de finder et billede af hvert land.
Så den vigtigste type udvikling i det spanske kvarter er tolv- og sekstenetagers tårne omgivet af balkoner med bånd ved hjælp af indsatser lavet af farvede plastpaneler. Klare vandrette linjer med solide forsænkede balkoner fremkalder mange tilknytninger. Tag for eksempel området Madrid mellem Calle de Costa Rica og Alberto Alcocer eller Campo Volantin i Bilbao med dets farverige balkoner på et hotel overfor Guggenheim-museet.
I det hollandske kvarter foreslog arkitekterne enkle syv-etagers bind, klædt i varme brunrøde mursten. Hvilket får kvartalet til at ligne alle små hollandske byer på én gang og ikke en særlig. På tysk - en karakteristisk kombination af glas med en poleret fawn sten.
Alt dette, lad mig sige, sker uden at gå ud over det modernistiske paradigme med tekstur, farve, form. Bau House-lærere ville sandsynligvis være glade for at finde en sådan undersøgelse i klasseværelset om emnet "ægthed uden kopiering".
Det andet ord i boligkompleksets navn - haver, er heller ikke vilkårlig, men måske endnu vigtigere. Det er ansvarligt for både det generelle og det særlige, for forskelle og for minibyens integritet. Komplekset på Pyatnitskoe-motorvejen ligner en have i enhver forstand. For det første gjorde arkitekterne det til en rigtig grøn by: på en af de to hovedakser skulle der være en park, der sluttede med et reservoir, hvor du kan sejle om sommeren og skøjteløb om vinteren. Derudover vil hvert kvartal, afhængigt af dets stil, have sin egen type træer. Det er endda planlagt at oprette små private haver i stueetagen i lejlighedskomplekser. Således udviklede arkitekterne den populære idé i dag om at leve i naturens bryst uden dog at gå ud over den sædvanlige byrytme. I denne forstand er en autonom haveby et billigere alternativ til et privat hjem i en eliteby.
Ud over grønne områder er komplekset forenet af de generelle principper for planlægning. Hun er ret streng. De to hovedakser krydser hinanden vinkelret: den ene er den allerede nævnte "park" med en flod, en dam og et frit layout. Der er en skole, en børnehave, et sportskompleks. Den anden er en ceremoniel bypromenade, et torv foret med butikker og kontorer. Dens arkitektur kunne forresten (meget betinget) kaldes "Moskva" med den begrundelse, at den indeholder de mest genkendelige træk ved hovedprojekterne 'SPeeCH' - stribede sten "persienner", der minder om Art Deco lodrette linjer.. og "Byzantinske hus" og "Morskoy" og en kontorbygning på Leninsky Prospekt. Denne del af projektet har absorberet al boligkompleksets soliditet og respektabilitet.
"Nationale" kvarterer strækker sig langs "centrum" foran, vinkelret på haven. Huseindretningen er forskellig, men dem, hvor boligbygninger er indhegnet af gårde, hersker. Mest af alt ligner dette layout de "stalinistiske" kvarterer i Moskva, og det bruger derfor en mere klassisk end en modernistisk tilgang til byplanlægning. Dets logik er enkel - langs linjen langs omkredsen skaber bygninger et behageligt rum til gårde, og udenfor danner de et strejf af røde linjer og slanke gader.
Ud over centerlinjen, stenen og hovedgaden foran har 'Gargens af kulturer' en anden del af udviklingen blottet for "national identitet." Dette er en ø. Kvarter, arrangeret midt i en dam på en rund ø og bestående af små (3-4 etager) farverige huse, der ligger tæt omkring den ydre omkreds. Inde er der ringene på pladsen, der ligner en park labyrint (i franske parker lavede de sådan, ofte runde, af blomster eller buske). Her kan du dog ikke gå vild, buskene er ikke høje. Men i "labyrinten" er det planlagt at plante pyramidetræer, der minder om syd. Og i centrum for at fuldføre effekten er der en rund dam med en springvand, der viser sig at være aksen i dette kedelige kvarter. Er det ikke Venedig? Men her er der ingen direkte analogier, og øens rolle er tilsyneladende en anden - den tjener enten som et filter eller som en katalysator. Billederne fra forskellige lande, der er presset sammen, skaber uundgåeligt en slags variation, et overskud af variation. Øen absorberer denne mangfoldighed og forbedrer den - efter at have set på dens flerfarvede hvirvling, vil alt andet virke mere end strengt. Således bliver det en slags "plastisk hængsel" af komplekset. Og på samme tid er øen, den sjoveste "idé" om parkkomplekset, stangen modsat sværhedsgraden af hovedgaden.
Det er værd at bemærke, at Sergei Tchoban ikke er den første til at henvende sig til et internationalt tema og et forsøg på at sammenligne forskellige arkitekturer inde i et rum. I sommeren 2008 blev der på Moskva Arkitektoniske Biënnale præsenteret et projekt for boligområdet Kudrovo nær Skt. Petersborg, oprettet af studiet sammen med arkitektstudiet Evgeny Gerasimov & Partners. Arkitekterne foreslog et projekt for en by, hvis kvartaler lignede strukturen i europæiske byer, for eksempel Paris, Berlin, London.
Ved at sammenligne de to projekter kan det ses, at Kudrovo-området er tættere forbundet med de europæiske hovedstæders historiske udseende og "skildrer" dem mere præcist. Og boligkomplekset på Pyatnitskoe-motorvejen er mere generaliseret og moderne. Det er yderst funktionelt, og samtidig er dets rum åbent og venligt, tilpasset det sociale liv. Afstanden fra blok til blok er tredive meter, dvs. næsten ethvert sted af offentlig interesse kan nås til fods. Landskabspleje af gårde og pladser, nærheden af offentlige områder fjerner isolationen, der er karakteristisk for store boligområder i flere etagers distrikter. Miljøet ophører med at være fjendtligt, ikke kun lejligheden og trappen bliver et hjem, men også gårdspladsen, gaden, hele byen.
Forsøg på at "forene" menneske, by og natur er blevet gjort af arkitekter mere end én gang. For omkring hundrede år siden opstod ideen om en haveby i Storbritannien - et alternativ til de trange og stenede tidlige kapitalistiske byer. Havebyen forsøgte at kombinere landdistriktets idyll med komforten og mulighederne ved byens eksistens - som emne er det stadig relevant i dag, men det har allerede en lang historie. I "Gardens of Cultures" føjes en tredjedel til de to kendte komponenter - nemlig kultur. Som, som det blev klart gennem det 20. århundrede, ikke kan smides ud af skibet, fordi uden det bliver en person syg ikke mindre end uden naturen. Så opgaven er blevet mere kompliceret - det er nødvendigt at kombinere ikke to ting, men tre. Her er brug for både kontrol og balance. Og sammen viste de sig at være en by, der noget fjernt ligner en paladspark fra det 18. århundrede - så vidste folk, at man for en harmonisk eksistens har brug for naturen, et tag over hovedet og noget lignende til eftertanke. Og de byggede pavilloner i forskellige stilarter, derefter på maurerne, derefter i gotikken og derefter i birkekabinen. Så ideen om 'haver af kulturer' er ikke en ny ting, men snarere godt glemt og bragt tilbage fra fortiden. Hvilket dog slet ikke er en skændsel.
