Begrebet "regenerering af historiske bygninger" i det moderne Moskva med sin kaotiske kontekst fra forskellige tider lyder mere og mere underligt hvert år. Ikke desto mindre er det netop det, der ofte ordineres af de relevante myndigheder, når man designer nye bygninger nær kulturarv eller blot i et historisk miljø. Så det skete med kontorprojektet for firmaet "Sergei Kiselev og partnere" for Pimenovsky-dødvandet, ved siden af var templet St. Pimen den Store i New Collar (1697-1702).
Der er ingen tvivl om, at det arkitektoniske monument, hvis 350-års jubilæum i år med lidt hast blev fejret af den russisk-ortodokse kirke (de tog datoen for dannelsen af Vorotnikovskaya-bosættelsen som nedtælling) fortjener respekt. Tempelets åttekant går tilbage til det 17.-18. Århundrede, klokketårnet blev bygget i det 19. århundrede. Et af de nye sidekapeller blev designet af Konstantin Bykovsky, interiøret blev designet af Fyodor Shekhtel i begyndelsen af det 20. århundrede. Og det betyder ikke noget, at der i de sovjetiske år opstod en garage i nærheden, en 12-etagers bygning med flere indgange, fabriksbygninger, og blindgaden var overhovedet uden huse - kun træer.
Faktisk designes et nyt kontorkompleks i deres sted. Den forsvundne Pimenovsky blindgyde genopbygges, og samtidig genoprettes et stykke af den røde linje på Krasnoproletarskaya (tidligere Pimenovskaya) gade. Samtidig er en parkeringsplads med et område af hele stedet begravet under jorden (derudover er spisestuen placeret på minus første niveau). Et fælles underjordisk "stilobat" vises, langs hvilken gaden - arvingen til Pimenovsky-dødvandet - vil passere. Og ovenfor gentager fem konkrete volumener dimensionerne af de huse, der eksisterede på dette sted, før de blev revet ned i 1930'erne. Det viser sig at en landsby med vej til templet. Mere præcist til templets porte, der ser meget symbolsk ud for det område, hvor vagterne for Moskva-portene boede. Så du kan forestille dig, hvordan rygende hvide kraver står ved indgangene, og en gammel kvinde i et lommetørklæde går forbi dem for at bede.
Ud over kravene i det vanskelige koncept "regenerering" blev arkitekturen for det fremtidige kompleks også påvirket af dets kunde - det velkendte udviklingsselskab Forum Properties, som planlægger at placere sit hovedkvarter her. Klienten ønskede, at hans fremtidige kontor ikke kun skulle være en praktisk boks af høj kvalitet, men også at blive et udtryksfuldt arkitektonisk objekt, et visitkort for virksomheden (du behøver ikke gå langt for eksempler - sådan er det ikoniske pingvinhus i Capital Group-kontoret blev). Det er ganske vist ret logisk for et udviklingsselskab.
Og alligevel læses et paradoks i den opgave, der er stillet foran arkitekterne: på den ene side forudsætter begrebet regenerering og et kvarter ved et monument den maksimale "beskedenhed" i den nye bygning. På den anden side skal det præsentere sine ejere som mennesker, der ikke er fremmede for arkitekturens kunst. Det vil sige at være både iøjnefaldende og udtryksfuld. Det er sandt, at det er kendt, at SKiP, som arbejder meget i centrum af Moskva, er vant til sådanne paradokser. Anvendes her: volumenspil, glas, tekstur.
For at gøre 5 mistede huse til mindst to, en på hver side af blindgaden, fordyber forfatterne af projektet deres forstad i en glatåge - dens gennemsigtige "hætter" fungerer som en slags bindevæv. Desuden svarer en sådan opdeling i to dele også til kundefirmaets struktur, som består af to divisioner. De giver dig mulighed for at oprette et enkelt rum inde, som derefter let kan opdeles i korridorer og kontorer. Samtidig er der ingen specielle flerfarvede rum og andre lækkerier - alligevel er lydstyrken meget lille, og et af de store udviklingsselskaber har samlet sig for at besætte det. Forresten, den samme som SKiP byggede kontoret til Hermitage Plaza, som er blevet berømt i de senere år, ligger i den modsatte ende af den samme Krasnoproletarskaya (tidligere Pimenovskaya) gade.
Dog er glas ikke kun funktionelt her. Det bruges (endelig!) Ikke til at skjule en bygning, men som et iboende værdifuldt kunstnerisk element. Det ligner virkelig et levende stof. Glasvolumen krymper til højre, hvor nabohuset skifter højde fra 2 til 4 etager, kryber over betonblokkene og bryder ned fra siden af den 12-etagers bygning, lige hvor indkørslen kurver rundt om hjørnet. Som om en bil gik forbi og omrørte denne "sky".
Billedet af en "landsby i tågen" dukkede ikke op med det samme. Projektet blev startet tilbage i 2003, og i begyndelsen trak de huse højere, men med skrånende tage, men denne beslutning blev modsat af specialister i landskabsvisuel analyse. Der var også en idé om at gøre facaderne kobber eller bronze:”Så ville det være et monument over den tidligere bygning,” forklarer projektarkitekt Vladimir Labutin. Under mit arbejde i værkstedet er der samlet mange skitser med facader i næsten alle materialer. Men træet, der ville svare til begrebet regenerering, blev ikke savnet af brandmænd, med keramik i bulk virkede det heller ikke, men kundens opmærksomhed blev tiltrukket af den konkrete version.
Materialet er godt og moderne, men i sin rene form virker det meget brutalt for kvarteret med et klassicistisk klokketårn. Derfor blev det besluttet at kunstnerisk genoverveje strukturen. På de skitser, der eksisterede på det tidspunkt, var der en idé med udskrifter af træer på glas - den blev overført til et nyt materiale efter at have fundet et partnerfirma, der beskæftiger sig med kunstnerisk beton.
Dette er aldrig sket i Moskva før, faktisk får hovedstadens arkitektur i dette projekt endnu en ny metode til at arbejde med et velkendt, men undervurderet materiale. Som du ved, blev betonstrukturen mestret af den brutale arkitektur fra 1970'erne - men der var bevaret ruhed, bobler, spor af forskalling. På det tidspunkt var opmærksomheden fokuseret på, lad os sige, naturlige, "barske" træk ved materialet - i et forsøg på at give facaden en skygge af håndlavet i modsætning til mekaniseringen af stemplet produktion. Her er det anderledes, betonoverfladen bliver ikke bevidst ufærdig - tværtimod omdannes den til et skulpturemønster i fuld overensstemmelse med den nuværende verdensomspændende tendens til at bruge prydfacader.
Som et resultat ligner "landsbyen" en betonskov lavet af fremspringende mellemvinduer, struktureret ved hjælp af en speciel teknologi. Det er som et minde om både huse og træer, der erstattede bygninger, da de blev revet ned. Lagdeling af erindringer. Det viser sig, at begrebet "regenerering" anvendes i projektet på samme tid til huse og træer, selvom vi til sidst får noget andet. På baggrund af de lyserøde Brezhnev-huse - en uventet lille, moderne dekoreret med græs på flade tage.
Det er imidlertid svært at sige, hvad den samme gamle kvinde vil se i miljøet i den moderne stenjungel.
I vores tid er dette allerede ved at blive en obsessiv reservation, men - en krise, en krise … Nu ved ingen, hvornår projektet implementeres, og om det implementeres. Dette kan dog siges om det meste af det arkitektoniske arbejde, der blev påbegyndt tidligere end sidste efterår. Ak.