Hvis du kører langs Leninsky Prospekt fra centrum mod regionen, vil det efter den halvcirkelformede Gagarin-plads se ud som det følgende billede. Til højre er sene stalinistiske murstenshuse, der omslutter deres gårde med kæmpe firkanter. Til venstre spadserer de pompøse paladser ved institutterne for videnskabsakademiet rundt og opfanger temaet, der blev sat i begyndelsen af avenuen af hospitalerne Kazakov og Beauvais. De ligner herregårde, hvor alt forstørres flere gange, startende med planen og slutter med hovedstæder (normalt korintiske). Layoutet er også ens - symmetrisk med gårdsplads og udhus. Sådanne store, frodige, massive paladser. De har store territorier.
Genopbygningen af et sådant palads - Institute of Metallurgy and Materials Science (IMET RAS) - er dedikeret til projektet fra firmaet "Sergey Kiselev and Partners". Dette er en investeringskonstruktion: instituttet forsyner jord og modtager til gengæld en del af de nybyggede lokaler, resten er besat af kontorer. Projektet involverer opførelse af fire bygninger - efter de eksisterende bygnings rytme er de placeret omkring den eksisterende bygning med søjler.
Det er helt åbenlyst, at projektet faldt i en meget specifik, holistisk efterkrigskontekst. Det er interessant, hvordan han reagerede på det: to store "front" bygninger, der vender mod Leninsky Prospekt, blev til bygningsspejle.
De består af to dele: På bagsiden er de stenbygninger, hvis silhuet er dannet af store trin, og facaderne - af strenge båndvinduer og vandrette balkoner (det samme er de to små "gårdhave" -bygninger). På forsiden, der vender mod avenuen, er disse meget strenge og tilbageholdende volumener ved siden af høje - en tredjedel højere - plader helt dækket af spejlet glas. For større ensartethed af flyet glattes leddene mellem brillerne så meget som muligt. Disse facader ser mod nord-vest og er næsten altid i skygge - det blev antaget, at skyggefulde gigantiske spejle ville reflektere den oplyste, modsatte side af avenuen såvel som himlen og opløses i den ved kurverne på den øverste del af pladerne.
"Spejle" er meget store - hver af dem har 20 etager. For at genoplive deres overflade lidt, skulle det oprindeligt bruge briller med forskellige grader af gennemsigtighed og arrangere dem i en kaotisk "pixel" -rytme. Arkitekturrådet godkendte en sådan beslutning, men kunden gjorde det ikke - i frygt for, at den ujævne belysning indeni ville medføre klager fra kontorlejere. Derefter blev lameller, der var indbygget i samlingerne mellem brillerne og meget høje, brugt til at genoplive flyet - deres højde hjælper med at skjule vandret mellem gulvet. Det viser sig som om det regnede og trak sjældne striber på glasset.
Så spejle er en måde at passe ind i sammenhængen. Ingen curtsies, flæser, gips eller andet. Stenen er kun i form af et kæmpe "stativ til spejle". Dette emne er ikke nyt - siden det blev muligt at fremstille stort glas, tænker arkitektur på, hvad det bogstaveligt talt afspejler. Generelt begyndte selv barokke interiører at arbejde for alvor med spejle (lad os huske Tsarskoye Selo-paladset, dog). Og modernismens arkitektur, kan det siges, er halvt lavet af glas og kan ikke forestille sig sig selv uden glas.
Og alligevel - Sergei Kiselevs firma har udviklet "spejletemaet" især omhyggeligt i de senere år og har bevæget sig fra rolige former og gråstribede facader til gigantiske glasskærme designet til at opløse bygninger i en sammenhæng med næsten filmisk troværdighed. Denne teknik bruges på gårdspladsfacaden på Hermitage-Plaza, hvor glasstriberne vendes mod himlen. Vi finder det i projektet med et forretningskompleks nær Paveletskaya-pladsen: der er "skjold" af glas, der gør bygninger mere uigennemtrængelige og mere sammenhængende end sten.
Sandsynligvis er en sådan overholdelse af kæmpe spejle forbundet med udvidelsen af skalaen - tidligere byggede Sergei Kiselev & Partners separate, små huse i byens centrum ved hjælp af store farvede ruder i dem ville være mere en udfordring end en forklædning. Nu er projekterne store, fra 100 til 400 tusind kvadratmeter. meter, og tilgangen til dem er anderledes. De skal virke usynlige, ligesom vand eller damp, det er den eneste måde at "skjule" så store bygninger på. "Skjul" - i dette tilfælde er udtrykket selvfølgelig billedligt. Huse er tydeligt synlige, selv af glas. Det forekommer mig endda, at disse spil med spejle er mere semantiske, teatralske og kræver, at tilskueren vænner sig til og forestiller sig for at begynde at arbejde på det virkelige, "absorbere" omgivelserne og producere et billede af "gennem det glas". Hele pointen er i det ser ud i glasset - i refleksionen ser vi ikke den samme verden, men en anden, omend en lignende.
I dette tilfælde er det imidlertid ikke bestemt, at spejle skal legemliggøres. På IMET RAN skiftede direktøren, og den nye leder ønskede, at bygningerne skulle bygges tættere på den røde linje af Leninsky Prospekt. Det er umuligt at flytte disse gigantiske volumener så tæt, endda spejllignende. Og hvis bygningerne laves lavere i højden, vil investoren ikke modtage de ønskede områder. Derfor forbliver projektet sandsynligvis på papir. Gennem det udseende glas.
