Kontorbygningen på Garden Ring nær Kursk banegård var designet til skatteinspektoratet og skattepolitiet, men under designet blev skattepolitiet opløst. Den nordlige halvdel af bygningen blev et lejet kontorlokale - Citydel-forretningscentret, mens den sydlige halvdel forblev under skattekontorets jurisdiktion.
Det voksede på stedet af et glas i et niveau fra 1970'erne - et hul i en række frontbygninger. Til venstre - en fire-etagers lejlighedsbygning fra det 19. århundrede til højre - adskillige stalinistiske huse, som på et tidspunkt blev bygget her for at øge skalaen af Haveringen og gøre den fra en borgerlig (jf. Lejlighed) bygning) til en heroisk. På det tidspunkt var der knap nok materiale til en heroisk skala, hvilket er let at bemærke, når man ser på slutningen af det stalinistiske hus - det bærer næppe sin gesims. Tværtimod er der meget stof i vores tid - arkitekten skal ikke oprette en skærm til avenuen, men mange kvadratmeter. Og situationen var omvendt. Bygningen er begrænset - udjævner den i højden og tvinger den til at tilpasse sig sine historiske naboer - men den vokser stadig, hvor kan den gå?
Bygningen viste sig at være meget stor. Det er umuligt at benægte dette, skønt for at skjule sine virkelige dimensioner blev der næsten brugt næsten alle metoder, der er kendt i moderne Moskva-praksis - justering af gesimser i højden med nabohuse; rytmiske citater; glasplaner, der reflekterer himlen; trinvis stigning i højden ned i dybden af stedet og trinvis skæring af for store volumener. Jeg vil endda have mistanke om, ud over de velkendte, nogle andre magiske metoder - for når man ser det på afstand, virker bygningen ikke større end sine naboer og ser endda ud til at bøje sig langs Garden Ring-linjen. Nærmer sig - facaden er lige, og lydstyrken bevæger sig hurtigt mod næsten voksende for vores øjne. Ifølge forfatteren, Vladimir Plotkin, “var der endda for mange buer i forskellige retninger”.
Men på trods af "buerne" mistede bygningen slet ikke ansigtet. Forfatterens metode bliver let gættet i den, og det forekommer mig, at det var metoden i dette tilfælde, der gjorde det muligt for bygningen at bevare sin identitet fuldstændigt og trods mange krav og begrænsninger. Dette skete sandsynligvis, fordi bygningerne i Vladimir Plotkin vokser som krystaller. De har et eller andet grundlag - måske ville det være korrekt at kalde det et modul - der er ansvarlig for formen på hver celle og for den måde, de er forbundet på. Efter denne lov er cellerne bundet til hinanden, vokser og danner større strukturer.
Denne tilgang til konstruktionen af arkitektonisk materiale har to konsekvenser - det betyder stramhed og struktur, og dybt internt, der stammer fra "krystalgitteret". På den anden side giver det samme krystalgitter paradoksalt nok bygningen næsten uendelig frihed til transformation og vækst. Strukturen, der er afhængig af dens lovmodul, kan fortsætte med at vokse på næsten enhver måde og reagere på miljøforholdene. Med andre ord viser det sig, at en bygning, rigeligt udstyret med intern regelmæssighed, viser sig at være meget mindre begrænset af eksterne rammer end dens kolleger, blottet for denne immanente krystallinitet. Det ser ud til ham, at begrænsningerne ikke er så forfærdelige - det "vokser" ud af dem og bliver stadig, hvad det skulle være. Derfor kan en bygning stige og falde, trække sig sammen og udvide sig. Åbn op, lad den underjordiske samler af Chernogryazka-floden passere og fusionere i et massivt volumen omkring gårdhavets brønd. Og endda for at danne en anden halvåben gård inde i dig selv, der ligner gaden.
Bygningen har to typer facadeplaner. Nogle er dækket af brede, hvide og glasstriber forbundet med vandrette vinduer. På trods af steriliteten af den "hvide" papirfarve er disse planer mere materielle og stikker ud, hvor der er brug for en relativt uigennemtrængelig "seriøs" facade: på Garden Ring, hvor de danner en "front" frontvolumen på siderne af den nævnte indre gade og på bagsiden mod jernbanen.
Den anden type fly er glas. De er også tegnet af vandrette, men tynde og grålige i farven på glasset. Disse fly danner caesuras, fordybninger og - nøjagtigt beregnede refleksioner, der fungerer som spejle. Kontrasterende striber af hvidt glas reflekteres godt og fortsætter deres linjer i glasspejle - herfra begynder fordybningerne at blive dybere, og bygningens masse - mere indrykket end den egentlig er (hvilket også virker for at reducere lydstyrken).
Denne teknik er især synlig i den indre "gade" mellem de to bygninger - dens blindgyde er spejlet i glas, striberne reflekteres i den, og gaden ser ud til at være længere. Således reflekterer bygningen ikke kun himlen (som alle er vant til) og ikke engang de omkringliggende bygninger (de er også vant til dette), den reflekterer sig selv, binder nogle intriger i sig selv og supplerer det asymmetriske spil af rektangler, huler og afsatser.
Striber og refleksioner er ikke kun karakteristiske for bygningens ydre, men også for dets interiør, især hallene i hovedlejerfirmaet Citydel. Her er striberne blødere, fordi de er farvede og glødende, men deres rytme er den samme, og den gentages også i det polerede gulvs skinnende plan og skaber et antydning af "antiverden" under fødderne - dog diskret.
