Neoklassisk lejlighedsbygning, bygget af arkitekten G. A. Gelrich i begyndelsen af det 20. århundrede, beliggende på Shchepkina Street, der løber parallelt med Prospekt Mira. Senere fik huset kedeligt og blottet for indretningssidebygninger. Tilstødende huse 18 og 24 samt 25 og 13 på Shchepkina-gaden og hus 19 på Gilyarovskogo-gaden er også dele af kvartalshistoriske udvikling. Bevarelsen af den neoklassiske facade under genopbygningen af Gelrich-huset syntes at være den eneste korrekte løsning, da det er facaden, der danner billedet og placeringen af huset i dets omgivelser. At kun bevare facaden ved at tilføje en ny bygning med to etager i underjordisk parkering til den er ikke en let teknisk opgave. Under opførelsen styrkes facaden specielt, bogstaveligt talt "ophængt" over jorden.
Under genopbygningen ændrer huset fuldstændigt sit layout, sidebygningerne reves ned, og værftet mellem dem er bygget op. Det nye objekt vil fuldstændigt besætte stedet og vil være præcist indskrevet i dets grænser, helt tæt ved siden af dets naboer. Derfor, for ikke at fratage hus 19 på Gilyarovskogo-gaden dagslys, blev det nye bind forstærket - dette var formen på dets øverste del og endda planen fra siden af gården. Højden af den historiske del af bygningen er 5 etager, og den nye volumen bagved varierer fra 5 (på højre side) til 7 etager.
Arkitekterne lavede tre nye facader modernistiske, men med en åbenbar eftersmag af Art Deco eller endda rationel Art Nouveau. Der er meget glas i dem, men gennemsigtige plan er trukket over tynde lodrette linjer af en lys gulligrosa sten. Disse stenstrimler "vokser" fra den flade stenbund i bunden og "vokser" ind i den vandrette strimmel øverst - som om høje og hyppige rektangulære huller blev skåret gennem stenprismet. Interfloor stænger afbalancerer let denne ode til vertikalisme, men de er "forsænket" i glassets plan - så lodretene har forrang.
Det tynde og stramme gitter af sten- og glasfacaden kan ligne Rerbergs Central Telegraph (1925-1927) eller dets Northern Insurance Society (1909-1911). Som du kan se, hører teknikken lige til tiende og tyverne af det sidste århundrede - så der er al mulig grund til at forstå den som en henvisning til den historiske kontekst af den bevarede neoklassiske facade. Strengt taget kunne huset i 1910'erne godt have modtaget en lignende udvidelse. Det er karakteristisk, at motivet i fortolkningen af Andrei Romanov og Yekaterina Kuznetsova får meget moderne træk - understreget enkelhed og lethed, uopnåelig ved hjælp af 1910'erne - 1920'erne.
Gårdsfacaden er opdelt i flere fremspringende - tilbagevendende former, hvilket også letter dens opfattelse i selskab med de omkringliggende bygninger. Huset holder op med at ligne en kæmpe solid blok (som det virkelig er) - og ser ud til at være en gruppe bygninger designet i samme stil.
Planen for den nye bygning vil bestå af to dele - et rektangel aflangt langs Shchepkina Street i stedet for et lejebolig, skråt på den ene side af en mur af en historisk "nabo" ved siden af den, og en helt ny gårdspladsdel, også i en rektangulær plan, kun smallere, så den med dens gade er praktisk taget usynlig. Et ovalt atrium er tegnet mellem dem i midten af planen - den vigtigste innovative kerne i projektet. Dette atrium har en meget kompleks plast, den er snoet som en tornado, gennemsyrer alle etager i bygningen, bøjer sig mod lobbyen og fanger som sådan den person, der kommer ind i en kæmpe iriserende tragt. Dynamikken ved dets diagonale vridning udvikler sig ikke dybt ind i bygningen, spredes ikke, men opsamles af et kraftigt bundt af kraftlinjer, der trænger ind i bygningen igennem og igennem.
Generelt ser denne metafor af en vortex i midten af en ordnet struktur, der er skåret igennem af en ikke-lineær stangstrøm, smart. Når alt kommer til alt, hvor opstår tornado? Ved grænsen til strømme af varm og kold luft. Også her har vi en grænse af to zoner - den ene, relativt set historisk, støder op til den gamle facade og bevarer hukommelsen om det tidligere huss konturer. Den anden er moderne, og det er ved deres kryds, at en vortex, en tragt, en boblebad vises. Som imidlertid ikke bevæger sig hvor som helst og ikke engang bryder fri, som man måske tænker på en hvirvel. Nej, atriet er lokaliseret, skjult i bygningens krop og opfattes kun i det indre. En lille lanterne til belysning af den vil ikke engang være synlig fra Shchepkina Street.
Atriet er placeret nøjagtigt midt i bygningen mellem to trappe- og elevatorknudepunkter og forbinder fire kontorblokke på hver etage, hvis layout er standard. Over første sal, hvor lobbyen er placeret, hænger den bogstaveligt talt over et kæmpe glas "rør". Lobbyen tilbyder hovedperspektivet i denne fascinerende struktur. Forfatterne af projektet vil bruge et specielt dichromatisk glas fra det tyske firma SCHOTT i atriet, hvis farve ændres afhængigt af synsvinklen, forekomsten af sollys og baggrunden. Effekten stammer fra en kombination af lave og høje brydningslag - som et resultat vil besøgende være i stand til at observere en regnbue inde i bygningen eller se fra første sal ind i et kæmpe "kalejdoskop", der bryder alt, hvad der sker rundt, til fantastiske billeder.
Enhver rekonstruktion med tilpasning er en kompleks beslutning, der afbalancerer ønsket om at bevare historien og mulighederne i moderne arkitektur. I dette projekt formåede Andrei Romanov og Yekaterina Kuznetsova ikke kun at kombinere det ene og det andet, men også kunstnerisk at slå deres kollision - gemmer sig midt i bygningen, dens vigtigste højdepunkt - en biomorf brønd af en glasvirvel.