Paveletskaya industriområde ændrer hurtigt sin funktion. Forretningscentre her vokser som svampe efter regnen, selvom nogle produktionsfaciliteter stadig eksisterer, som Moskva Gærfabrik. I forbindelse med forbuddet mod kontorbygning i centrum af hovedstaden stimulerer placeringen af territoriet i umiddelbar nærhed af Garden Ring processen med udviklingen af udviklere. Imidlertid er der endnu ikke dannet et arkitektonisk miljø af høj kvalitet: mange forladte bygninger, mærkelige gyder, lidt grønne områder og offentlige rum og konstante trafikpropper på hovedgaderne.
Det er ikke overraskende, at businesscentret, designet af værkstedet "Sergey Kiselev & Partners", i et sådant miljø ligner en fæstning. Fire kontorbygninger og hotellets volumen er arrangeret langs omkredsen omkring gården. De ligner enten tykke mure eller tårne - i hvert fald ser gårdspladsen lukket ud - som om arkitekterne, der bevæger sig væk fra det ubehagelige i den omgivende industriområde, er indhegnet med en kontorase her. I slutningen af tegneserien "Jorden inden tidens begyndelse" når hovedpersonerne med glæde en sikker dal, som ikke blev ødelagt af elementerne - der er meget mad, planter blomstrer, og venner venter på dem. Så også denne gårdhave med en bakkeplads i midten, spisestuer og butikker i stueetagen, omgivet af gulve designet specielt til "hvid krave". Det er ind i gårdspladsen, hvor hovedindgangene til forretningscentrets bygninger går, mens nøddørene er orienteret mod de ydre gader, der grænser op til stedet, som endnu ikke helt har afvist billedet af "arbejdsdistriktet".
De indvendige facader var primært udformet af glas helt fra starten. De yderste skulle tværtimod oprindeligt være lavet af lys sten. De blev designet til at "indelukke" komplekset, udvikle et klassisk skema lige tæt på et middelalderkloster og et renæssancepalazzo: udenfor er der en mur, en tæt "hud", og i gården er der et overgangsrum mellem "udenfor”Og” inde”. Gårdens vægge er normalt mere åbne og venlige - kun tidligere blev arkader brugt til dette, og nu - gennemsigtigheden af glasvinduer.
Den anden udfordring ved at bruge sten på udvendige overflader var sandsynligvis mere pragmatisk - dette materiale er bedre egnet til byggeri i byens centrum. Her trådte andre begrænsninger dog i kraft. Ifølge den visuelle landskabsanalyse viste komplekset sig at være for mærkbar for denne del af byen. Moskomarkhitektura påpegede forfatterne, at forretningscentret "overskred byplanlægningens betydning" - det viste sig at være en for aktiv "anden plan" både for Paveletskaya-pladsen og for den nærliggende treenighedskirke i Kozhevniki.
For at reducere forvrængning af det historiske udseende af Paveletskaya-området dækkede arkitekterne de ydre facader af komplekset med glasskærme - kæmpe "spejle" designet til at reflektere himlen. De bringes ud over tagene - derfor er mængderne blottet for gesimser udefra - dette giver dig mulighed for at blødgøre grænsen mellem bygninger og himlen, som i en akvarel tegning. Når man ser fra floden, fra 4. Derbenevsky-bane, er baggrunden for kirken i Kozhevniki således ikke en stenkæmpe, men himlen - ikke reel, men reflekteret.
Paradoksalt nok blev facaderne med stenens afgang ikke mindre og endnu mere lukkede - kun nu er denne isolation ikke beslægtet med en fæstningsmur, men med en slags futuristisk kraftfelt. Et glat skjold dukkede op foran murstensmassiverne - en kortvarig, men uigennemtrængelig skal, foret med vandrette striber af mellemgulvlofter og et rytmisk verificeret gitter af tynde samlinger mellem ruderne.
Nogle steder "presses glaspladerne pludselig igennem" - som om det var kommet nogen til at åbne akterspejlet på meget store vinduer let (faktisk er der selvfølgelig ingen åbninger her) - og på facaderne vises igen meget fladtrykt, trekantet i nicheplan. Som om nogen spredte akvarelskygger på overfladen for større billedlighed. Linjerne på gulvpladerne understøtter ikke denne bevægelse, men forbliver uændrede og danner "ribber" - og får en til at tro, at skrogene er grebet udad ved noget som stive bøjler. Det er let at se, at denne teknik ligner afsatser og kanter på et hus på Savvinskaya-dæmningen og en lignende teknik på stenfacaderne i Mirax Plaza's lavere volumen. Her løses det dog mere subtilt og grafisk, mere strengt - sandsynligvis fordi materialet ikke er sten, men glas. Ifølge projektarkitekt Vladimir Labutin kom han med disse elementer efter at have set i et bilmagasin, hvordan gitterene blev taget fra Ford Mustang.
Til gengæld forvandler den reflekterende glasoverflade de ret store mængder af forretningscentret til en kamæleon, der efterligner miljøet - hvilket er typisk for dem, der forsvarer sig. Derfor kan glasskærme også forstås som en slags skjolde. Men her kan du også huske feng shui-ideologien, ifølge hvilken spejle ikke tillader energi udefra at trænge ind. Det vil sige, værftet er igen sikkert. Og den mørke murstenfinish på de nederste etager giver tillid til udseendet på gamle murstensfabrikker. Og det antyder en sammenligning med en anden bygning af værkstedet "Sergei Kiselev and Partners" (hvis hoved også var Vladimir Labutin) - med kontorbygningen "Hermitage Plaza". Der er bygningens”materialebase” også beklædt med mørke mursten, og foran gårdspladsens facade er der et glasskærm, der reflekterer himlen. Der skråner glasplanene mod himlen - her på Paveletskaya er løsningen strengere og mere lakonisk - men ligheden mellem fremgangsmåden gætes stadig. Det er baseret på mursten "materie", inde i gården, store glasvinduer stikker ud fra den mørke base, og et glas "skjoldspejl" dækker alt dette fra byen.
Det eneste "dyr", hvorfra der ikke er "nogen beskyttelse" her, er en bil. Indgangen og udgangen af den to-niveau underjordiske garage er organiseret direkte under den centrale bakke. Selvom næppe nogen vil accelerere her i betragtning af tilstedeværelsen af et kontrolpunkt ved indgangen og de snoede stier til gården, enten fra Kozhevnicheskaya Street eller fra Letnikovskaya. Kontorverdenens isolation forstyrres måske kun af tilstedeværelsen af hotelbygningen. På den anden side er det allerede kendt, at hele centret vil blive befolket af et stort udenlandsk selskab, så dets "isolering i sin skal" er ret logisk.
