Det pågældende sted støder op til Valovaya Street og 3. Monetchikovsky Lane. Bilister kender dette sted godt - det er her, at kørebanen adskiller sig og deler strømmen af dem, der fortsætter langs Sadovoye, og dem, der har brug for at vende om eller gå til Pyatnitskaya Street. Det er sandt, at både chauffører og fodgængere næppe kan se andet end et tre-etagers højt hegn, der er dækket af reklameplakater. Dette hegn er så mange år gammelt, at det ifølge dets plakater er helt rigtigt at skrive historien om design af indenlandsk reklame. Faktum er, at der på hjørnet af Valovaya og 3. Monetchikovsky har været konstruktion i næsten et kvart århundrede. I slutningen af 1980'erne, ifølge Mikhail Posokhin-projektet, begyndte opførelsen af en ny bygning til First Model Printing House - bygningsrammen blev fuldstændig rejst i beton, og i denne form stod den indtil midten af 2000'erne, da den blev endelig erhvervet af MIAN-virksomheden. Virksomheden beordrede genopbygningsprojektet fra Pavel Andreevs arkitektstudie.
Den tekniske opgave var ved første øjekast meget enkel: der er en bygning, og den skal omdannes til et kontorkompleks og på højeste niveau, fordi den krævede placering.”Fældegravene blev opdaget senere,” minder Pavel Andreev om. - For det første havde kontorkomplekset brug for en parkeringsplads og ganske rummelig, og der var ingen mulighed for en underjordisk parkering under en allerede bygget bygning. For det andet var jeg nødt til at arbejde i de allerede givne dimensioner og en bestemt stil. Naturligvis bar bygningen, designet af Mikhail Posokhin i midten af 1980'erne, et tydeligt præg af både sin tid og forfatterens kreative måde - det var et stort og tungt volumen, der holdt hjørnet af Valovaya og Lane som en indehaver. Efter at have taget dette bind op næsten tredive år senere ændrede Andreev det ikke radikalt - snarere skar han det af, fungerede som billedhugger og afskærede unødvendige ting.
Først og fremmest blev der taget en grundlæggende beslutning om tilrettelæggelse af parkering. Det blev besluttet at placere pladser til medarbejdere og besøgende på kontorcentret i selve bygningen. Han forvandlede første sal i det ufærdige trykkeri til et offentligt område med butikker og caféer - en helt gennemsigtig og venlig åben by. Tre efterfølgende etager, ifølge det nye projekt, vil blive demonteret, deres plads vil blive taget af fire parkeringsniveauer. For ankomsten af biler er en rampe fastgjort til den bageste facade.
Den anden store indtrængen i kompleksets layout var oprettelsen af atriet. Udskåret i bygningens fulde højde er den orienteret parallelt med Haveringen, hvorfor gigantiske loggier, fem etager høje og to dybe, vises på sidefacaderne. I dem, i en højde på ca. 15 meter over fortovet til Garden Ring, er det planlagt at placere sommercaféer med træer i kar og parasoller.”Først syntes det os, at et sådant dybt nicheelement ville være mere passende på hovedfacaden, men visuel analyse viste, at når man bevæger sig langs Garden Ring, er plasten i sidefacaderne i denne bygning af større betydning,” forklarer Pavel Andreev. Det er vanskeligt at være uenig med arkitekten: "hulerne", der skelner bag silhuetterne af de omkringliggende bygninger, tiltrækker øjet og intriger.
Arkitekturen i hovedfacaden, der engang er designet af Mikhail Posokhin i stil med pseudoklassicisme, har også gennemgået nogle ændringer. Andreev holder pilastre som hovedtema for designet af dette fly, men rummet mellem dem såvel som hjørnerne af bygningen er fyldt med glas.”På den ene side ønskede jeg at bevare bygningens højtidelige rytme og organisk udvikle karakteren af den stalinistiske udvikling af Garden Ring, på den anden side følte jeg behovet for at gøre dette volumen visuelt lettere. Til samme formål har vi sænket mærket og indført en anden, mere beskeden konklusion."
Således viste art art deco sig at være på baggrund af hi-tech af glasmetal. Gigantiske lysegule pilastre (hver 9 etager) bærer en pæn bøjning af en simpel "Golos" gesims (hvis du formår at gøre det, som det er tegnet, ser det ud som 1930'erne). Over sten gesims fra glasloftet vokser et andet, ribbet metal, og over hver pilaster vises et metalnet, der viser den opmærksomme observatør det tekniske grundlag for den klassiske udsmykning af en moderne bygning. På samme måde er det siden Meyerholds tid blevet almindeligt i teatret fra tid til anden at demonstrere for seeren dele af scenestrukturerne. Desuden er der tydeligvis flere højteknologiske konstruktioner og glas, bare hvad angår areal, og i en sådan kombination viser det sig ikke så meget en fortsættelse af "Bofill" -retningen, som dens eksponering: huset ser ud til at forsøge "vask" pilastrene væk og oversvømm facaderne med glas.
Kompleksets flade tag vil være i drift. En af projektmulighederne forudsatte, at ikke kun en anlagt veranda ville vises på den, men også flere elite rækkehuse, for hvis beboere arkitekterne designede et specielt tårn med en elevator til biler. Imidlertid har den økonomiske krise tilpasset disse planer, og nu planlægges den to-etagers glasoverbygning også at blive brugt til kontorer. Verandaen er imidlertid ikke annulleret, så denne bygning kommer ud på Garden Ring ikke kun med den højtidelige rytme af pylonerne, men også med grønne toppe af træer plantet langs tagets omkreds.
