Jubilæet viste sig at være højtideligt og komplekst. Til frigivelsen af det hundrede nummer (og figuren inspirerer bestemt respekt) har magasinets chefredaktør, Dmitry Fesenko, tidsbestemt udgivelsen af sin bog "Facade / sektion", dedikeret til arkitekturen i de sidste to årtier og med mange artikler, interviews, refleksioner af en person, der nøje fulgte dannelsesprocessen og udviklingen af moderne russisk arkitektur. Bogen koncentrerer i sig selv alle de ideer, der er kommet til udtryk på siderne i magasinet gennem årene og repræsenterer et bestemt uddrag af hele den sporede proces. Jeg må sige, at denne bog har vist sig at være den mest massive af alle udgaver, der er udført i de senere år for at opsummere resultaterne fra det sidste halvandet årti. Teksterne til Dmitry Fesenkos artikler i den er ispeddet et katalog over udvalgte bygninger - dem, som forfatteren anså for mest afslørende - omkring 70 værker fra 1992 til 2007, der repræsenterer "facaden" af den post-sovjetiske arkitektoniske historie. Derudover udgør mere end 200 projekter hendes baggrund.
De udvalgte bygninger - der er relativt få af dem, og kompositionen skal tilsyneladende forstås som det endelige "valg af" Arkitektonisk bulletin "- udgjorde cirka en tredjedel af den festlige udstilling i den hvide sal i det centrale hus for kunstnere (udstillingen er åben indtil 17. marts) arrangeret med hjælp fra Alexander Ermolaevs studio-taf. På tribunerne vises bygningerne parvis. Parrene ser ud til at være kronologisk strukturerede og repræsenterer tidsskiver og afslører arbejdet hos en journalisthistoriker, der beskæftiger sig med annaler. Kombinationer har imidlertid en tendens til at kontrastere: huset til Ilya Utkin i Levshinsky ligger f.eks. Ved siden af "Stolnik" -gruppen "AB" - i byen er de virkelig naboer, men stilistisk snarere modsatte. Restauranten "95 grader" af Alexander Brodsky blev parret med "patriarken" Sergei Tkachenko - disse er bestemt ikke naboer. Kristi Frelserens Katedral i versionen af Mikhail Posokhin gik til Nizhny Novgorod-banken "Garanti" A. Kharitonov og E. Pestov.
En anden del af udstillingen er en detaljeret historie om magasinet, der begyndte i 1992, idet han afhentede stafettestangen i den afdøde "Sovjetunionens arkitektur", hvor den fremtidige chefredaktør for "AV" Dmitry Fesenko i 1991 arbejdede som juniorforsker. Den første udgave af "Architectural Bulletin" blev udgivet i form af en "tredje format" folder, der lignede en avis, og blev næsten udelukkende lavet af Dmitry Fesenko med sin egen hånd. Snart kom Andrei Gozak, som var chefkunstner for den samme "Sovjetunionens arkitektur" til "AV", og dermed blev "bladet" til et magasin, men arvede sin forgængers stil. Siden starten har bladet eksisteret på bekostning af arkitekter, der engang blev kastet ud af "verden på en snor" og senere kom ind i kuratoriet.
Den ceremonielle del blev forud for en briefing, hvori deltog: arkitekt Alexander Asadov, grundlægger og chefredaktør af magasinet Dmitry Fesenko, vicepræsident for Moskvas Arkitekter, Andrei Taranov, præsident for Unionen for Arkitekter i Rusland Yuri Gnedovsky. Mikhail Posokhin kom tættere på slutningen.
De tilstedeværende diskuterede levende historien om bladets dannelse; Alexander Asadov mindede om, at den sidste udgave af "Sovjetunionens arkitektur" var dedikeret til værkstedet, hvor han derefter arbejdede sammen med Mikhail Khazanov. Mikhail Posokhin bemærkede, at magasinet altid har været kendetegnet ved dets uafhængighed og objektivitet af domme.
Og Dmitry Fesenko understregede, at publikationen ikke har nogen smagspræferencer, det vil sige, at redaktøren selvfølgelig har dem og ikke til fordel for klassikerne, men adskillige emner i træk blev viet til neoklassikere, især værkerne fra Utkin og Filippov. I dag er der mange arkitektoniske magasiner, og disse er ikke de samme tidspunkter som i æraen med monopolet "Sovjetunionens arkitektur", man skal kæmpe for læseren og beholde mærket. Dmitry Fesenko definerede stilen med at præsentere det materiale, der har taget form under disse forhold, som en forskningsstil.
Jubileaften blev glimrende hostet af journalisten fra TV-kanalen Kultura Vladislav Flyarkovsky, som, som det viste sig, engang gik dårligt på Moskvas Arkitektoniske Institut. Ceremonien blev hædret af tilstedeværelsen af mange berømte arkitekter og endda repræsentanter for andre professionelle publikationer.
I løbet af aftenen blev endnu et resultat opsummeret - vinderne af Pro100 House-konkurrencen, der blev annonceret af magasinet lige før jubilæumsudgaven, blev tildelt. Dmitry Fesenko indrømmede, at mange havde alvorlige bekymringer for at afholde en sådan rent konceptuel konkurrence om en idé, hvor deltagerne skulle finde en arkitektonisk og rumlig løsning af et bestemt spekulativt hus 100. At sætte en opgave fra feltet for ren arkitektonisk fantasi, arrangørerne havde for øjnene oplevelsen af "tegnebøger" 1980- x, og hvad ser den yngre generation i dag bortset fra rent kommercielle fordele ved at designe specifikke huse til specifikke kunder? For at trække unge mennesker ud af den onde cirkel inden for handel og give en livreddende retningslinje kastede forfatterne til konkurrencen et sprogligt lokkemad - for at bruge nummeret 100 i enhver forening og måske først komme med et originalt navn og kun derefter danse fra det til et konceptuelt projekt.
Resultaterne inspirerede jurymedlemmerne Alexander Asadov, Sergey Skuratov, Vladimir Yudintsev, Dmitry Fesenko og Andrey Ivanov. I alt blev der sendt omkring 60 værker, 17 nåede den endelige afstemning. Kuratorerne delte alle projekter op i tre grupper - rigtige huse eller huse alene, miljøhuse og alt andet: anekdotehuse, penge, vand, is, vodka, historiosofisk og matematiske huse osv. Som et resultat blev det første sted enstemmigt tildelt det mest humanistiske projekt (E. Galaktionova, A. Leonov, G. Vitkov, S. Vasil'eva - Moskva) "Prostoreny house of an imppertinent person", helt fri for de sædvanlige skillevægge og møbler inde, et hus, der indeholder hele verden for en person med begrænset mobilitet. Alle genstande kan fjernes "til loftet" og vises i det område, hvor de er nødvendige, for ikke at forstyrre ejerens bevægelsesfrihed.
Andenpræmien gik til Shearim-projektet, der bestikkede juryen med sine subtile, mystiske, filosofiske overtoner (L. Lanzman - Moskva). Modaflastningen skildrer symbolisk huset med 100 porte - sådan oversættes navnet på Jerusalem-kvarteret "Mea Shearim". Den tredje præmie blev tildelt “Pus100y Dom. Galleri for samtidskunst "(U. Purgin, Y. Arzamasova - Chelyabinsk) for ideen om at udfylde hullerne mellem standardhøjhuse i kunstrum. En anden tredjepræmie blev tildelt Sotka-projektet som leder af "miljøgruppen", hvor der blev foreslået en ny type "manor-skyscraper dachas", der passer inden for de traditionelle 6 ar.
Som arrangørerne forklarede, ønskede de først kun at give 4 præmier, men de nye funktioner på AV-siden tillod i de sidste to uger at vælge det femte projekt baseret på resultaterne af internetafstemning. People's Choice Award blev tildelt Samara af repræsentanter for gruppe 213, der kom op med Pro100dom Pro100-projektet i form af 100 billeder af forskellige forfattere, ikke blottet for vittighed, med temaet hvordan hver af dem forestiller sig dette Pro100-hus.