Alta-Bank-bygningen indtager udelukkende et lille område, der er tildelt den - 20 meter langs gaden og 18 meter dybt i kvarteret og klemmer selvfølgelig maksimalt kvadratmeter fra det magre område, der er belastet med forskellige grænser: 9 etager med et loft op, 4 underjordiske etager nede. Men her er hvad der er interessant: at opfylde sin kommercielle pligt, og på trods af karnapvinduet, der stikker ud over byggelinjen, passer huset meget fint ind i gadens struktur.
Til højre for det er en lav, lysegrå "stalinistisk" bygning med karakteristik fra 1930'erne. kantede lodrette og tynde, næsten neoklassiske rustikke. Til venstre, fra siden af B. Gruzinskaya, bygges der to nye huse, som kun let vil vige for Alta-Banks vækst.
Alt i alt danner de en række langs gaden, hvis hovedfiolin nu spilles af en ny bankbygning. Dette er overraskende, fordi facaden er eftertrykkeligt beskeden. Vi kan sige, at den kombinerer tre karakteristiske træk: For det første er det ærlig højteknologisk modernisme, og for det andet er denne modernisme kontekstmæssigt "stille" og hjælpsom - intet prangende. Og for det tredje er der et paradoks: den beskedne indeholder en vis følelsesladning, som han spreder til sin lille - inden for synet - indflydelsessfære. Det har en særlig tilgang til bymiljøet, der er karakteristisk for lejeboliger (og bankbygninger) fra det 19. eller det tidlige 20. århundrede. Dette hus kan let forestilles som et af de modernistiske indsatser foran på byggestenene i Paris. Han ser ud til at være blevet transplanteret derfra (eller fra Berlin) - her og nu arbejder han på at forbedre Moskva-atmosfæren.
Bygningens facader er lavet af glas, metal og porcelænsstentøj i en blød gullig farve. Alt glas er samlet i et "forreste" hjørne - mod Mayakovsky-pladsen og Moskvas byarkitekturkomité. Alt, hvad der er uigennemsigtigt, danner en skygge af en skal: den dækker de bageste gårdhavevægge, og fra siden og toppen af hovedfacaderne danner den en skinne af en ramme, der danner hovedplottet. Man kan tro, at denne ramme beskytter et mere skrøbeligt og mobilt glasmetalstof, inden for hvilket hovedplottet afspilles. Fra det skinnende plan af det tonede glas, der omfavner hjørnet og hænger over jorden, stikker et glas karnap ud, der stritter med vandrette striber af metalgitter. Disse gitre fra Reinars er faktisk solbeskyttelse, men i dette tilfælde spiller de mere en dekorativ rolle. Faktisk er dette bygningens hovedindretning. Matgrå striber blandes fraktioneret med forskellige nuancer af himmelens farve og med pletter af lamper, der gløder indeni til en kølig geometrisk malerisk sammensætning, der fuldender effekten afspejles i baggrundsglasets plan. På et tidspunkt kan det se ud til, at gitterene er duplikeret indeni.
Overfladen på porcelænstentøjsplader ser meget materiale ud ved dette spil af metallisk glans og glasrefleksioner. I hjørnerne er det skåret igennem af neo-konstruktivistiske hjørneruder, der er dækket med stænger øverst, hvilket gentager hovedtemaet med tynde vandrette striber. Beklædningspladernes farve og proportioner minder lidt om det rustikke mønster af den tilstødende stalinistiske bygning - mellem de to huse er der en let effekt af resonans, fjernt slægtskab. Samtidig hersker vandret snarere end lodret på facaderne på den nye bank og sender os lidt tidligere tilbage til 1920'erne. Billedet af epoken med konstruktivisme, nej, nej, ja, og glider foran seeren og ser på disse facader.
Imidlertid er alle disse plot kun givet som et antydning - de er ikke slående, og derfor sameksisterer hi-tech, ikke-konstruktivisme og miljøtilgang fredeligt her og skaber et kedeligt, men attraktivt image - embryonet til en behagelig by.
