En lille grund i en blok ved siden af krydset mellem Nakhimovsky Prospect og Vavilova Street er blevet afsat til kontorbygningen. Diagonalt på tværs af krydset - Cheremushkinsky-markedet, hvor Alexander Asadov designede et stort hus med en mediefacade. Resten af de omkringliggende bygninger - den sene Stalin, den tidlige Khrusjtjov, består for det meste af 5-7-etagers murstenshuse, den fremherskende farve er falmet lyserød, undertiden gullig. Nogle steder kiler moderne tårnhuse sig ind i dette målte, lave og grønne område. De nærmeste naboer til ABD-kontorbygningen er to tårne med 24 etager. I et sådant miljø viser en relativt lille kontorbygning sig at være som i en skov - den er lavere og mindre end sine nærmeste naboer.
Hvordan gør du det synligt? Vi har brug for en form for formelt eksperiment.
Ved første øjekast ser huset ud, designet af ABD arkitekter, indpakket i et groft vinkelnet.
Hoveddelen af de ydre vægge, fra gulv til loft, er glas; mellemgulvlofter vender ud mod facaderne med grønne striber. Visuelt ud fra dette glas og striber dannes bygningens "base", dets grundlæggende materiale er en gennemskinnelig kold masse. Det er let at se, at farven er direkte modsat den grå-lyserøde, der hersker i området, men det er en af ABD's yndlingsfarver - streng, forretningsmæssig og samtidig frisk, antydende til naturen.
Oven på denne gennemskinnelige masse er der lagt en lysegul grill, der ligner en stalinistisk sten. Den består af tynde lodrette og bredere vandrette striber. Deres arrangement er uregelmæssigt - gitterhullerne er undertiden større, nogle gange mindre; nogle steder danner "tykke" linjer zigzags. Gitterets kanter er let fortykkede mod midten af væggene og tyndes ud i hjørnerne. Men det vigtigste er, at risten er ovenpå, hver af dens linjer stikker markant ud fra glasplanet. Derfor ser det mere materiale ud end glasbasen.
Således ser bygningen ud som om den består af en kold, relativt "naturlig" masse, grebet af kanterne på gittergitteret. Denne effekt understøttes også af de "hængende haver", der er arrangeret på taget for at kompensere for den mistede gårdhave. Det er meningen, at træerne bogstaveligt talt vil "spire" gennem gitteret, der er skråt på toppen af hovedfacaden. Alle 11 etager i bygningen omdannes således til en slags "stand" for træerne, som bliver den sidste akkord for det tema, der ligger i facadernes farveskema.
Bygningens volumen er generelt næsten kubisk, det ser ud som om det blev skåret fra forskellige sider - et eller andet sted ovenfra, et sted nedenfra. Det ene hjørne blev skåret skråt, fra det andet blev en "hul" af glas skåret ud i den nederste del. Her følger imidlertid plasteffekten et praktisk behov - det hjælper med at få det maksimale volumen og kvadratmeter. På den anden side opretholder det gittereffekten og omdanner den fra "sten" til "metal" og endda smykker, gyldne. I dette tilfælde bliver gitteret til en dyrebar "ramme" af en glassmaragd "juvel".
Grunden til denne bygning kan forstås på to måder. Det glasgrønne tema henviser åbenbart til moderne kontorarkitektur, som formodes at være glasagtig og bæredygtig. Gitter fungerer med hensyn til kontekst. Enten "moderne" arkitektur "bryder" det sædvanlige uigennemsigtige plan, eller et "stærkt maske" holder "den naturlige masse. Men det er indlysende, at arkitekterne har slået sammen to temaer her - funktion og sammenhæng og gjort deres interaktion til bygningens hovedgrund.
