Den nye fase af Taganka-teatret skal bygges bag de eksisterende bygninger i gårdene langs Nizhny Tagansky-dødvandet mellem Garden Ring og det to-etagers hus, som nu huser Vladimir Vysotsky Museum. Efter opførelsen af den nye scene vil alle teatrets bygninger blive samlet i "International Experimental Theatre Complex", hvis oprettelse blev godkendt af Moskvas borgmester. Nizhniy Taganskys blinde gyde bliver til en teaterboulevard og vil være lukket for biler.
Den nye bygning, designet af Jürgen Willen, er et otte etagers højt prisme, der skjuler hjertet af teatret - en forgyldt scene og auditorium med 1.000 pladser. Udenfor er auditoriets volumen dækket af en heterogen gylden skal. Luftspalten mellem "guldklumpen" og glaskonvolutten spiller rollen som en foyer. Ved indrejsen befinder den besøgende sig straks i et usædvanligt rum, gigantisk, gennemsigtigt og integreret - slående - straks fordyber seeren i atmosfæren af teatereffekter. Forventningen til forestillingen begynder derfor med en fornemmelse af rum med arkitektur, der er inkluderet i teaterstykket ved hjælp af de maksimale moderne muligheder for dette - for eksempel strukturel rude, der muliggør skabelse af udelte glasoverflader og gør væggen til et kæmpe udstillingsvindue.
Betydningen af arkitekturen på den nye Taganka-scene af Jurgen Willen er at styre forholdet mellem forbipasserende, tilskuere og videre - mellem teaterbesøgende inde i foyeren.”Se og blive set” - sådan udtrykker arkitekten bygningens hovedidee. Dette er et forberedende stadium for forestillingen, hvor arbejdet udføres af selve bygningen: alle ser på hinanden og bliver frivilligt skuespillere af det "eksperimentelle kompleks". Mellem mennesker inde og ude er der en tynd glasbarriere, men den introducerer allerede effekten af "defamiliarization": alt fra den anden side opfattes som et maleri. For at forbedre effekten og forbedre funktionaliteten er der gardingardiner i fuld højde bag glasvæggene. På et fladt glastag er der en krystallinsk film, der ved hjælp af polarisering kan gøre loftet enten gennemsigtigt efter anmodning fra arrangørerne eller omdanne det til en skærm og projicere billeder der.
Den anden fase af at forberede publikum til forestillingen er stigningen af teatergæsterne til kasserne langs rampens spiral, der ligger omkring teatrets hovedvolumen. En forestilling udfolder sig foran de besøgende: skud af forskellige udsigter fra forskellige udsigtspunkter erstatter hinanden successivt, og bygningens arkitektur styrer udsigten.
Forfatteren selv, der diskuterede sin idé om at transformere teaterbesøgende - til dels - til skuespillere, minder om teaterforestillinger af Londons kunstner Bruce McLean: da publikum sad på begge sider af et lukket gardin, og de sad sådan i ca. fyrre minutter, så blev gardinet endelig åbnet, og den ene halvdel af hallen så jeg en anden - i stedet for skuespillere, der ikke kom til forestillingen.
Indgangen til teatret ligger på siden af Garden Ring, hvor hovedfacaden på den nye Taganskaya-scene åbner ud. Dens glasvæg står i kontrast til den engang ikoniske brutalistiske Taganka-bygning fra 1970'erne: der er en rød murstenmasse, der vil overhovedet ikke være nogen vægge - et kontinuerligt udstillingsvindue, der ligesom en scene kan dækkes med en mørk crimson gardin.
Bag teaterbygningen, bag på gårdene, er der tre "investeringskonstruktion" -bygninger (projektudvikler - Rose-gruppen). I dette tilfælde viser de sig at være en logisk fortsættelse af teatret - det er planlagt at placere flere biografer, boghandlere, gallerier, mange caféer og flere pseudoloft - rummelige lokaler "til liv og arbejde". Bygningens top og sider er dækket af fleksible strimler af stenmateriale, og de brede "hoved" vægge er glas og ekko teaterbygningen.
Sammensætningen af de tre bygninger, som opfundet af forfatteren, afspejler byplanlægningsdynamikken i Taganka-området: bygningerne er opstillet, den ene efter den anden går dybere ind i kvartalet. Desuden er hver næste lidt mindre end den forrige. Faktisk er disse tre lignende bygninger indlejret i bymiljøet i form af en bjælke, der udvider sig mod Garden Ring. Ekkohuse fra nærliggende gårde er bygningerne ikke strengt parallelle, men i forskellige vinkler - den første ekko scenebygningen, de to andre er placeret vinkelret på Nizhny Taganskys blindgyde.
Hængende gallerier, der forbinder bygningerne med hinanden, krydser også forskellige vinkler. De passerer gennem bygningerne og forbinder dem med hinanden på forskellige niveauer. Inde er passagerne lukkede, glaserede - om vinteren, og der er arrangeret grønne firkanter på deres tag, som arkitekten kalder "piazzo" - firkanter. Caféer kan arbejde her om sommeren og vigtigst af alt fra nogle steder, på trods af den lave højde, er den gode udsigt åben, nogle steder endda til Kreml og et eller andet sted til den nye scenes gyldne skal.
Nedenfor, under passagerne, på niveau med første sal, dannes der to gårde - arkitekten kalder dem "multikulturelle spillesteder" - dette er steder til forestillinger, udendørs show, møder og alle mulige "fester". Forfatteren ser disse steder som en blanding af Covent Garden i London og Hackeschen Hof i Berlin.
Nu - paradokserne.
Det arkitektoniske billede, der er udviklet i dette projekt, er inspireret af søgen efter et modernistisk eller eksperimentelt teater, skuespillernes udgang til auditoriet og forsøg på at invadere hverdagen. Det mest slående og allerede lærebogeksempel på sådanne innovationer i Rusland er Taganka fra halvfjerdserne. Den tyske arkitekt Jurgen Willen kender ikke det lokale kulturelle fænomen, men han ved intet om efterfølgende splittelser og skænderier. Da han designede den tredje "Taganka", gik arkitekten ud fra den primære europæiske oplevelse, vækkede ikke minder, men forsøgte kun at skabe et innovativt billede af teatret. Og overraskende kom han ind i næsten ti. Fordi følelsesmæssig, "kunstnerisk" aktivitet, at gå ud "på gaden" og raffinement af enkle former til den maksimale effekt er alle funktionerne i den gamle "Taganka", som de på den ene side ser ud til at huske nu, men på på den anden side ser det ud til, at de allerede er begyndt at glemme …
