Hovedmålet for arkitekten - og den største udfordring for hans opgave - var at forene den nye bygning, kaldet "Block Wing", med hovedbygningen på museet, en imponerende neoklassisk struktur fra 1930'erne. Sidstnævnte er placeret midt i en rummelig park, og enhver udvidelse vil bryde den strenge symmetri af dens arkitektoniske sammensætning.
I 1999, under arkitektkonkurrencen om designet af den nye fløj på museet, var Hall den eneste af finalisterne (inklusive Tadao Ando og Christian de Portzamparc), der placerede sin struktur ikke ved den nordlige (bageste) facade af gammel bygning, men i slutningen. Arkitekten designede sin version efter princippet om "komplementær kontrast": ved siden af det tunge sten-tempel dukkede en lys glasstruktur op; ved siden af bygningen, "sat" på plænen, har Stephen Hall opnået en sammensmeltning af arkitektur og naturlige omgivelser.
Denne tilgang bragte ham sejr for otte år siden, og nu, efter færdiggørelsen af byggeriet, er der bifald fra kritikere og godkendelse af offentligheden.
"Blokbygningen" består af fem "linser", som arkitekten selv kalder dem. Vi taler om gennemsigtige blokke med uregelmæssig form, delvist forsænket i jorden. Men dette er kun den del af den nye fløj, der er synlig udefra: faktisk er næsten hele den underjordiske.
Den første og største "linse" huser museets nye hovedlobby, administrative kontorer, en butik og et bibliotek. Indgangen til den er dekoreret med en dekorativ dam med en skulptur af Walter De Maria, arrangeret foran den nordlige facade af den gamle bygning. Men dette er ikke den eneste måde at komme ind på museet - på grund af det faktum, at det er gratis at besøge det, og der ikke er behov for at tjekke billetter, kunne Hall designe syv flere indgangsdøre på forskellige punkter i den nye fløj. Derfor er det til enhver tid muligt at afbryde din inspektion af udstillingerne og gå udenfor til skulpturparken og derefter vende tilbage til hallerne igen.
Flytter fra den første til den anden blok i "Block Building", står den besøgende over for et valg: han kan gå ned til det næste galleri, gå til hovedatriumet i den gamle museumsbygning eller gå ud i parken.
Fra den anden "linse" begynder museets egentlige udstillingslokaler for det meste skjult under jorden (de sidste tre glasblokke markerer kun placeringen af lysbrønde, der belyser haller under dem). Gulvniveauet der sænkes gradvist fra hall til hall, men det samme sker med højden af dæmningen, hvor "Block Building" er forsænket, så den besøgende, der tror at han er dybt under jorden, kan uventet finde vinduer i den næste værelse og udgang til parken.
De elegante former og den tankevækkende plan ville ikke have skelnet Hall-museets bygning fra snesevis af lignende, der er bygget i USA og i hele Europa i de senere år, hvis det ikke var for arkitektens særlige holdning til lys. Han gjorde ham til hovedperson i sit projekt, det er hans tilstedeværelse og specielle kvaliteter, der puster liv i en ny bygning og gør det til noget enestående.
Lys har altid spillet en særlig rolle i museets lokaler: uden stærk nok belysning er det umuligt at se udstillingerne, men på samme tid kan det skade næsten enhver af dem. Hall valgte glas som materiale til væggene i sin bygning, hvilket ved første øjekast virker risikabelt. Men det er det, der gjorde både bygningens udvendige og indvendige til et vidunderligt eksempel på moderne museumsarkitektur.
Linsevæggene er sammensat af 6.000 glaspaneler med lavt jernindhold, hvilket reducerer den karakteristiske grønlige støbning. Det ydre lag består af to sammensmeltede ark af sådant glas behandlet med et sandblæst apparat samt et lag - Okalux porøst isoleringsmateriale, der fanger op til 68% af solens lys- og termiske energi. Derefter er der et 1 meter bredt teknisk rum, hvis vægge er lavet af syrebehandlet glas lamineret med plast, hvilket yderligere reducerer lysintensiteten. De resterende 18% kontrolleres af tre typer persienner. Som et resultat af præcise tekniske beregninger blev de optimale placeringer af disse solskærme fastlagt for alle årstider, vejrforhold og timer på dagen, hvilket gjorde det muligt at belyse hallerne med så meget dagslys som muligt, sikkert for udstillinger. På trods af at de er under jorden, er Blok Wing-gallerierne fyldt med sollys, og den besøgende vil straks bemærke ændringen i belysning, hvis en sky flyder udenfor eller det begynder at regne. Denne tætte forbindelse med det naturlige miljø beriger opfattelsen af kunstværker og forhindrer fremkomsten af "museumstræthed".
Udenfor skifter Hall Wing's mælkehvide vægge farve afhængigt af dagen: fra lyseblå om morgenen til rød ved solnedgang, men de giver aldrig et blænd på grund af deres matte overflade. Om natten tændes lysstofrør inden for væggene i de fem blokke, som omdanner dem til en slags enorme lanterne placeret i parken.
Stephen Hall skabte sin bygning i harmoni med naturen for at sikre, at den aldrig mistede sin friskhed: Når alt kommer til alt, vil solen hver dag belyse den på en anden måde og gøre det til et helt nyt museum.
